這篇影評(píng)可能有劇透

在艾米（徐靜蕾飾）老家成都，當(dāng)艾米的親屬長(zhǎng)輩在熱烈地討論是否應(yīng)該以西式婚宴舉辦艾米與Derek(黃立行飾)的婚禮時(shí)，身為真實(shí)成都人的劉儀偉卻建議兩人的婚宴應(yīng)該吃火鍋慶祝。

不經(jīng)意的一句臺(tái)詞，卻徹底擊中了此片命脈。在筆者看來(lái)，《親密敵人》的確是一出西式婚宴的冷火鍋，它是如此不協(xié)調(diào)、笨拙、不對(duì)味，于觀眾而言，著實(shí)是一桌拼貼了無(wú)數(shù)標(biāo)簽卻渾然不知其為何物的殘羹冷飯，創(chuàng)作者所能做的，便是將不倫不類的殘羹冷飯一律傾倒在火鍋中，任由觀眾品嘗。至于個(gè)中滋味究竟為何，他們已不愿再深究。

影片設(shè)置的背景為處于金融危機(jī)風(fēng)暴中的香港——中西方融合的前沿國(guó)際化大都市。影片在初始階段，便輔以快速剪輯的鏡語(yǔ)營(yíng)造出香港快節(jié)奏高壓力的大都市圖景：都市白領(lǐng)在高樓林立的健身房揮汗如雨，職業(yè)女性腳踩高跟鞋快速地穿梭于高樓大廈寫(xiě)字樓，香港市民爭(zhēng)相購(gòu)買股票。緊隨其后，本片主要人物先后登場(chǎng)，所有人都被貼上英文標(biāo)簽，艾米與Derek二人情場(chǎng)分手后，職場(chǎng)再見(jiàn)，效忠不同的投行，面臨著職場(chǎng)上的針?shù)h相對(duì)，同場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。片方在宣傳時(shí)，特意強(qiáng)調(diào)“商戰(zhàn)”，主線為商戰(zhàn)，副線為情愛(ài)，用托馬斯?沙茲在《好萊塢類型電影》中的一句話說(shuō)，是“透過(guò)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)沖突處理性別的矛盾與情愛(ài)。”為突出“商戰(zhàn)”的絢麗效果，電影的敘事空間是游動(dòng)的，創(chuàng)作者不惜花重金，把分體空間設(shè)定為跟隨男女主角輾轉(zhuǎn)的全球各地。香港是工作中心自不必說(shuō)，主角們靠著海南航空的兩張贊助票愣是從香港飛到倫敦這樣低級(jí)的商業(yè)性植入我們也先不提。英國(guó)、南非、澳大利亞，男女主角儼然是空中飛人，以工作的名義招搖撞騙，行游四方,逛遍全球。五星級(jí)酒店、香檳紅酒歐式大餐、豪華跑車、豪華住宅，一系列屬于社會(huì)上層的標(biāo)簽，瞬間閃瞎你的眼。拿國(guó)外的MTV式風(fēng)景哄騙觀眾也就罷了，就連女主角的老家成都也難逃厄運(yùn)，被當(dāng)?shù)卣脑斐蔀榭氨葰W洲的華麗景色。歐式街道、新的產(chǎn)業(yè)區(qū)，寬闊的馬路，成都不再是樸野市儈生活味的城市，它變得陌生而可怕。艾米的家顯然也是一派好萊塢烏托邦式的家庭架構(gòu)，在美式別墅的花園里，親戚朋友款款走來(lái)，舉手投足間儼然是西方家庭的味道，連見(jiàn)面都改成了貼面禮與擁抱。創(chuàng)作者絞盡腦汁為觀眾打造一個(gè)自以為的“高端”環(huán)境，“時(shí)尚的氣質(zhì)”，站在自我的階級(jí)屬性去臆想大眾，其結(jié)果可想而知。如果說(shuō)之前的國(guó)產(chǎn)romantic還停留在三里屯、國(guó)貿(mào)級(jí)別時(shí)，那《親密敵人》則在影像與語(yǔ)言兩方面進(jìn)行了全面升級(jí)，不僅把視角放準(zhǔn)全球，在語(yǔ)言系統(tǒng)上也進(jìn)行了革新。后九七時(shí)代的大陸女與ABC（american born china）男的愛(ài)情故事，全片將近一半都以英文臺(tái)詞進(jìn)行，這就使得全片的語(yǔ)言系統(tǒng)顯得冗雜而尷尬。艾米的香港同事說(shuō)著不地道的國(guó)語(yǔ)，梁詠琪時(shí)不時(shí)穿插幾句粵語(yǔ)，李治廷說(shuō)著港燦的拗口國(guó)語(yǔ)，本是操一口京片兒的徐靜蕾與英達(dá)、蘇小明等人卻不知為何空降成都。這些尚且是國(guó)語(yǔ)范疇，當(dāng)徐靜蕾飆出英文臺(tái)詞時(shí)，你是否又有一種重新考六級(jí)聽(tīng)力的胃部不適？徐導(dǎo)演的執(zhí)著，不僅僅是在于要把電影拍成與“靜蕾體”一樣好看，還要在一票華語(yǔ)女星都不敢張嘴開(kāi)洋腔的自卑時(shí)代里，勇敢地背誦出一首首帶有京腔的猶如四六級(jí)作文般的臺(tái)詞。

徐靜蕾是內(nèi)地少有的、以演員身份出身的年輕女導(dǎo)演，自2003年開(kāi)始當(dāng)導(dǎo)演后，在八年間先后執(zhí)導(dǎo)過(guò)《我和爸爸》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》《杜拉拉升職記》《親密敵人》五部作品，前三部為藝術(shù)電影，以《杜拉拉升職記》為分水嶺，標(biāo)志著徐靜蕾?gòu)乃囆g(shù)電影創(chuàng)作者轉(zhuǎn)型為商業(yè)片導(dǎo)演。在《杜拉拉升職記》收獲到1.5億票房后，更加擴(kuò)大了她對(duì)商業(yè)電影的野心。作為女性導(dǎo)演，她著迷于女性獨(dú)立角色的書(shū)寫(xiě)，迷戀于塑造獨(dú)立自主的女性形象。《我和爸爸》里的少女小魚(yú)，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女學(xué)生，《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》里的電視劇女演員，《杜拉拉升職記》里的杜拉拉，每個(gè)角色都帶有創(chuàng)作者自我指涉性的延續(xù)，倔強(qiáng)、勇敢、感性，基本氣質(zhì)大致相同。《親密敵人》同樣延續(xù)了以往女性角色的氣質(zhì)，但是又與前者有著本質(zhì)的不同。在這部主流商業(yè)電影中，女性可以參照為“花木蘭模式”的變形，演變?yōu)椤吧虘?zhàn) 戀愛(ài)”模式，艾米是女強(qiáng)人序列中的一員，她不甘心“一年365天只有28天在一起，在一起時(shí)也天天工作打電話”的感情，不想在感情上處于被動(dòng)狀態(tài)，所以寧愿跳槽到另一家投行，選擇與前男友在事業(yè)上較量抗衡。這意味著女性權(quán)力的崛起，她與Derek競(jìng)爭(zhēng)，試圖僭越性別秩序，身上貼滿了偽好萊塢的標(biāo)簽，但到頭來(lái)還不是輕嘆一聲“我好累”，在影片最后接受了Derek的求婚,殊不知卻在自身所預(yù)設(shè)的男性中心標(biāo)準(zhǔn)下維護(hù)而肯定著男性權(quán)威，最終以好萊塢式的父權(quán)制影像語(yǔ)言編碼方式讓女強(qiáng)人在反抗男性中心話語(yǔ)的同時(shí)墜入男性中心意識(shí)形態(tài)的羅網(wǎng)。中國(guó)從來(lái)沒(méi)有一個(gè)時(shí)代像今天這般，集前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代共同存在。面對(duì)日益完善的消費(fèi)社會(huì)和龐大而不可小覷的消費(fèi)文化，也許它們并無(wú)法帶來(lái)女性的真正解放，相反卻是一定程度上的結(jié)構(gòu)性壓抑。通篇看來(lái)，女主角艾米的邏輯是混茫而錯(cuò)亂的，她始終無(wú)法說(shuō)服自己，身為導(dǎo)演的徐靜蕾同樣也說(shuō)不圓這個(gè)彌天大謊。我們絲毫看不到艾米與Derek之間的愛(ài)情有多么感天動(dòng)地，卻常常感受到人老珠黃青春不再的女主角努力收起隆起小腹穿緊身禮服的無(wú)奈與倦怠。愛(ài)情的解決是借由兩人事業(yè)上的合作走向和解，更為諷刺的是，男主角求婚居然是用一紙合同，婚姻細(xì)則皆被資本侵蝕異化，在物化的時(shí)代，愛(ài)情卻無(wú)法成為抵抗異化的救命稻草。時(shí)代發(fā)展太快，這樣的空洞無(wú)奈也許有意無(wú)意間流露出現(xiàn)實(shí)的幾分殘酷。在影片結(jié)尾，導(dǎo)演又象征性地出了幾行字幕，鼓勵(lì)大家要在2012年“在一起”，以畫(huà)蛇添足般的笨拙結(jié)束了自己都無(wú)法證明的偽命題。我們是否可以說(shuō)，走出內(nèi)地的“杜拉拉2.0”脫離了群眾，不但沒(méi)有給予觀眾、尤其是都市白領(lǐng)心理上的安慰，相反卻在物化的環(huán)境中給了她們當(dāng)頭一棒，“高端”與“時(shí)尚”變得虛假而難以忍受，如空中樓閣般的劇情設(shè)置會(huì)讓觀眾很受傷。無(wú)論是商戰(zhàn)還是情愛(ài)，于艾米而言，并不是生活中的頭等大事，在敘事策略上，也無(wú)關(guān)痛癢，而恰恰被徐靜蕾忽視的那一部分“頭等大事”、那些市民性的根本欲望，在電影中得不到一絲展現(xiàn)。而回憶起《失戀33天》里東方新天地的噴泉旁的那個(gè)甜吻，或許后者更能激發(fā)一個(gè)觀眾對(duì)于影像的認(rèn)同感。

唯一能讓觀眾獲得認(rèn)同感的。第一，是這么高端的人，也用聯(lián)想電腦。第二，這么高端的人，居然也用微信。