《兩小無猜》是一部關(guān)于初戀的故事，發(fā)生在英國某小學(xué)。故事的主人公丹尼爾是一個(gè)乖巧聽話的學(xué)生，家庭條件優(yōu)越，但同時(shí)也有一點(diǎn)叛逆的一面。他的好朋友昂肖則是一個(gè)叛逆而喜歡搗蛋的孩子。丹尼爾和昂肖度過了許多快樂的放學(xué)時(shí)光。某一天，丹尼爾在舞蹈室里偶然遇到了美麗可愛的美樂蒂。他愛上了美樂蒂，而美樂蒂也漸漸地喜歡上了丹尼爾。他們開始在放學(xué)后約會，甚至一次翹課去海邊玩耍。但是，他們的戀情被老師和家長發(fā)現(xiàn)了。大人們多次教育他們，希望他們能夠理智地面對愛情。然而，這些教育并沒有改變他們的決心。相反，他們更加堅(jiān)定地決定要結(jié)婚。最后，丹尼爾的媽媽發(fā)現(xiàn)了他留下的字條，校長也發(fā)現(xiàn)班上的同學(xué)都消失了。原來，同學(xué)們都去參加了丹尼爾和美樂蒂的婚禮。這個(gè)故事充滿了純真和勇氣，讓人感嘆初戀的美好和堅(jiān)定的愛情。

這篇影評可能有劇透

由艾倫·帕克編劇的本片，主要講述兩名早熟的小學(xué)生談戀愛，并且談婚論嫁，由此引出不少趣事，是少年電影中一部十分著名的代表作。導(dǎo)演華里斯·赫辛頗能以清新手法表現(xiàn)出自然成為青少年觀眾最喜愛的電影那份不成熟的戀情，趣味性高，馬克·李斯特、翠西·海德、杰克·懷德三位童星亦十分討人喜愛，Bee Gees的插曲也悅耳動(dòng)聽。


通常，很多人都聽說過、看過法國03年的《兩小無猜》，但是看過這部英國71年版的《兩小無猜》的人相對少了很多，不過后者絲毫不比前者差。總的來說，這是一部相當(dāng)浪漫的片子。一部好電影總會帶給人一些感慨，而這部電影給我們帶來的，是我們童年的回憶，是我們童年時(shí)候那一絲絲青澀的情愫。通片沒有一個(gè)長鏡頭，但是依然絲毫不減敘事的流暢性與假定的真實(shí)性（事實(shí)上并不真實(shí)），實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，Bee Gees契合的經(jīng)典配樂以及小演員們毫無痕跡的表演功不可沒。將故事化與浪漫化抽去，這部影片展現(xiàn)的是孩子與老師、家長的沖突，是新一代人與老幾代人的沖突，是反叛傳統(tǒng)的萌芽與傳統(tǒng)的沖突，沖突通過早戀，甚至早婚建立起來，最后由一次私奔和秘密結(jié)婚引發(fā)高潮。

這種類型的片子，實(shí)際上絕大部分的導(dǎo)演最后都會回到真實(shí)，讓現(xiàn)實(shí)的力量無情的把他們拆開。這部片子的特別之處，就在于直到最后，浪漫主義的基調(diào)沒有絲毫變化。一切不可能的在這部片子里面都成為了可能，比如反叛傳統(tǒng)的萌芽與傳統(tǒng)的沖突，萌芽往往被扼殺；早婚、私奔此類行為的“得逞”。可是，故事這樣安排并沒有給人絲毫虛假之感。因?yàn)椋@其實(shí)是我們每個(gè)人的向往，也許我們以前也做過這種事，可是被父母或者是學(xué)業(yè)的壓力破壞了，而我們都希望自己能夠和片中的男女主角一樣幸福。當(dāng)我們看到這樣開心的結(jié)尾時(shí)，我們早已經(jīng)把不真實(shí)當(dāng)作了真實(shí)，或者說，我們會想：這個(gè)時(shí)候還去追究真實(shí)與否還有什么意義呢？他們幸福，就足夠了。導(dǎo)演最高明的一點(diǎn)，在于巧妙的把真實(shí)融合在了浪漫之中。比如女孩的家人知道她想和男孩結(jié)婚時(shí)對她苦口婆心的勸說，他們提到了人生的難料以及可能出現(xiàn)的種種悲慘情況；比如電影的最后雖然是兩人在一起了，但是一年之后呢？十年之后呢？五十年之后呢？這些已經(jīng)超越了電影所述的內(nèi)容，但是對于他們兩人來說，是終將面對的，盡管我們已經(jīng)對他們的幸福很滿意了，這些是導(dǎo)演的留白。經(jīng)歷過戀愛的分分合合的觀眾們，都知道這樣的戀愛的不可靠，可是在觀影的過程中，我們實(shí)際上已經(jīng)進(jìn)入了男孩與女孩的角色，他們成為了我們。這就是電影的奇妙之處，當(dāng)我們?nèi)硇牡赝度腚娪爸螅覀円簿统蔀榱穗娪爸械慕巧麄冇幸粋€(gè)幸福的結(jié)局，我們也會感受到和他們一樣的幸福。

舉個(gè)例子，以下節(jié)選一段影片的臺詞：

Melody: [reading from a tombstone] "Fifty years' happiness." How long's fifty years? （（讀自墓碑上的文字）“五十年的幸福。” 五十年有多長呢？）
Daniel: A hundred and fifty school terms, not including holidays. （一百五十個(gè)學(xué)期，不包括放假。）
Melody: Will you love me that long? （你會愛我那么久嗎？）
Daniel: [nods affirmative] Mmm-hmmm. （（肯定地點(diǎn)頭）嗯）
Melody: I don't think you will. （我認(rèn)為你不會）
Daniel：Of course. I've loved you a whole week already, haven't I? （我當(dāng)然會了。我不已經(jīng)愛了你一整個(gè)星期了嗎？）

這段臺詞充分表現(xiàn)了兩名小主人公的天真以及對愛情的樂觀。我認(rèn)為這段對話十分可愛，但是在可愛之中又引發(fā)了觀眾對他們的將來的想象，我敢說，觀眾很大程度上是悲觀的，我看到這里，不禁嘆了一口氣。類似的場景有很多，表面上看，導(dǎo)演的確是浪漫地?cái)⑹拢俏覀冎灰约勇?lián)想，便能把現(xiàn)實(shí)與影片聯(lián)系起來。導(dǎo)演并不是說謊，他只是沒有把殘酷的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)給我們看罷了，這是選擇性的表達(dá)。一般的觀眾就看看浪漫，而資深一點(diǎn)的影迷能看到導(dǎo)演隱含的悲觀主義，也許這樣就叫雅俗共賞吧。

影片運(yùn)用了象征手法。比如，學(xué)校建立在墓地旁邊，并且學(xué)校和墓地的鏡頭總是連著的，象征著學(xué)校對萌芽的扼殺；一名學(xué)生長期研究土炸彈，并且最后爆炸成功了，炸的是來“追捕”學(xué)生的家長的車，象征著新一代對傳統(tǒng)教育的反抗（通過炸彈），并且最后取得勝利；兩人在等候藝術(shù)團(tuán)面試合奏“兩只老虎”的時(shí)候，被正在面試的老師打斷，象征著傳統(tǒng)勢力對早戀的干涉。另外，導(dǎo)演也常用伏筆手法，比如拉丁語老師拿來打?qū)W生的屁股的布鞋，為最后鞋被學(xué)生拿到了，反而被學(xué)生追著打埋下伏筆；一名學(xué)生研究了幾次土炸彈，一次比一次成功，為最后完全研制成功并炸掉男主角母親的轎車埋下了伏筆。

下面說說影片的蒙太奇運(yùn)用。在本片中，蒙太奇的使用和其他影片都不太一樣，因?yàn)檫@部影片有8段MV式場景。所謂的MV式場景，就是背景音樂連續(xù)放了一整首有人唱的歌，而電影里面的真實(shí)聲音往往被消除掉了，從而使得這一段場景很像MV的場景。通過蒙太奇來組合這樣的鏡頭就需要有一種生活化的風(fēng)格，給人的感覺就是每當(dāng)有人聲的音樂響起，影片就開始展示一段生活，展現(xiàn)一種情懷，Bee Gees的歌讓我聽起來感覺有一種復(fù)古懷舊的風(fēng)格，可是畢竟已經(jīng)過了差不多40年了，當(dāng)時(shí)的人聽這些歌的感覺應(yīng)該和我現(xiàn)在聽的感覺完全不同了，類似于我們現(xiàn)在聽流行音樂的感受吧。這樣的蒙太奇的運(yùn)用有好有壞，好的剛才說了，壞的在后面再敘。還有兩個(gè)小孩翹課約會的時(shí)候，課堂與兩小乘坐的火車之間形成了平行蒙太奇，以及最后婚禮與慌忙朝婚禮奔來的老師與家長組成交叉蒙太奇等。

影片剪切也別具一格，總的來說是具有強(qiáng)烈對比性以及頂真性的。學(xué)生研究土炸彈失敗，引發(fā)其他伙伴的嘲笑，笑著笑著，鏡頭突然切到一群晚宴的成年人（男主角父母及其朋友）的大笑，給這些成年人的都是特寫鏡頭，而且迅速在不同成年人臉龐之間切換，結(jié)合優(yōu)秀的演員們夸張性的演出創(chuàng)造出一種丑陋感，并且這種皮笑肉不笑的笑與學(xué)生們不帶任何態(tài)度的天真無邪的笑形成對比（笑的頂真）；這個(gè)鏡頭在海灘享受浪漫約會的男女主角，下個(gè)鏡頭已然站在校長辦公室里，二人世界時(shí)無拘無束的感覺與在校長辦公室的不自在形成鮮明的對比（男女主角的頂真）。

影片的最后一個(gè)鏡頭令我十分難忘。兩小駕著車，沿著鐵軌走向遠(yuǎn)方，此時(shí)鏡頭緩緩上升，給了一個(gè)大遠(yuǎn)景。也許在目光所能及的范圍內(nèi)，和平安詳，沒有任何阻礙，可是到窮目光所不能及的遠(yuǎn)方有些什么，誰又能知道呢？此時(shí)打出字幕，”To love somebody, love Melody.”，我想，沒有比這更完美的結(jié)尾了。


最值得分析的場景：

1. 墓地。影片中出現(xiàn)過4次墓地的場景，可以說墓地是貫穿整部影片的一個(gè)線索場景。如前文所說，墓地總是和學(xué)校結(jié)伴出現(xiàn)的，它的第一重意義就在于象征學(xué)校其實(shí)和墓地沒什么分別；我還注意到，4次墓地場景，第一次是單純拍墓地，第二次是幾位小女生在墓地意淫一個(gè)海報(bào)上的明星，第三次是男女主角的第一次約會，第四次是他們想結(jié)婚遭受外界的重重阻礙時(shí)，小男孩攬著小女孩躲雨（此時(shí)雨水和淚水已分不清了），這幾件事（除了第一次）有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是都不被家庭、學(xué)校所容許，而這些事竟全部發(fā)生在墓地之中，這時(shí)墓地，本該陰森恐怖的地方，反而成了孩子們的天堂，墓地反而比看似神圣（中間還有一段校長領(lǐng)唱圣歌的場景）的學(xué)校更加接近天堂和愛（那個(gè)相愛五十年的墓碑），這也就是墓地的第二重意義。




2. 男主角第一次見到女主角的時(shí)候，女主角正在跳舞。鏡頭先是給了全景，亦即一群小女孩在跳舞，之后鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，直至女主角的中景，最后到特寫，此時(shí)畫面升格。女主角的舞蹈動(dòng)作充盈著一種美，這種美是脫俗的，令男主角心動(dòng)，更令銀幕前的我心動(dòng)。有很多現(xiàn)在已經(jīng)四五十歲的男子，當(dāng)他們也是十一二歲的時(shí)候，為銀幕上的Tracy Hyde深深傾倒，這種驚鴻一瞥，也許真的一眼萬年。同時(shí)也令我想起《美國往事》中Noodles偷看Deborah跳舞的那一段。《兩小無猜》在《美國往事》上映的十幾年前就已經(jīng)創(chuàng)造出了如此浪漫。






3. 如前文提到，男女主角合奏“兩只老虎”，此時(shí)鏡頭處于平視，一個(gè)全景，男女主角分別位于左右。然而當(dāng)男主角被音樂老師支開的時(shí)候，鏡頭角度變?yōu)榱搜鲆暎藭r(shí)左邊的男主角已經(jīng)不在，突然男主角拉的大提琴滑倒在地上。這兩個(gè)鏡頭十分微妙，由平視改為仰視。后面的仰視鏡頭，似乎是攝影機(jī)掉到了地上一樣，攝影機(jī)雖然對女主角是仰視，但是當(dāng)大提琴落到地上之后，對大提琴卻是平視，而大提琴，代表著男主角，此時(shí)男主角已經(jīng)被支開了，我們可以把大提琴的落地看成男主角此時(shí)的心情頓時(shí)落到了低谷，同時(shí)，男主角（大提琴）的視角對女主角是仰視的，也突出了女主角在男主角心中的地位的崇高與圣潔，同時(shí)，攝影機(jī)也是導(dǎo)演以及觀眾的視角，導(dǎo)演在我們心中也創(chuàng)造了女主角的崇高感。各種意象之間的聯(lián)系以及象征的運(yùn)用使這兩個(gè)鏡頭所蘊(yùn)含的東西十分豐富。