《一九零零》是一部講述意大利社會(huì )動(dòng)蕩時(shí)期的電影，通過(guò)兩個(gè)家庭的故事展現了階級矛盾和家族紛爭。影片跨越了40年的時(shí)間，揭示了仇恨和抗爭的故事。這部電影因為大膽的情節和深刻的階級斗爭而在西方國家長(cháng)期被禁映。《一九零零》由貝納多·貝托魯奇導演，集結了眾多巨星的精彩表演。這部電影是一部不可錯過(guò)的史詩(shī)巨作。

羅伯特·德尼羅和熱拉·德帕迪約，兩位爺怎么看也跟碧僚沒(méi)關(guān)系。不過(guò)在貝托魯奇的《1900》中，兩位爺正當青春年少，大鼻子情圣不僅面目嬌好，甚至可用英俊來(lái)形容。
貝托魯奇的意共意識，想是在這部電影里表現得淋漓盡致。出身論和階級論似乎阻隔了兩個(gè)同年的伙伴，但太多的人生經(jīng)歷和太少的幻想仿佛酵母，催發(fā)著(zhù)沉淀歲月的友誼。
1900年，音樂(lè )家威爾第逝去的那天，一個(gè)莊園主的孫子阿爾弗雷德和一個(gè)雇農的孫子奧爾莫比賽式的先后誕生，而后他們的人生就無(wú)時(shí)無(wú)刻不在較量著(zhù)：抓青蛙、臥鐵軌、追小妞，甚至每個(gè)男孩子都介意的“身有長(cháng)物”……少爺期望自己能不著(zhù)痕跡地跟上小無(wú)賴(lài)的步伐，小無(wú)賴(lài)則抓住一切機會(huì )嘲笑少爺的色厲內荏。然而，并不妨礙他們各自躲開(kāi)本階級小圈子的人而窩在一起看星星，打完架后又手忙腳亂地收拾殘局。也就難怪在經(jīng)歷了一次世界大戰后，軍官少爺和雇農士兵難以遏制的擁抱，甚至相互謙讓著(zhù)享用出賣(mài)身體的女郎，更難怪他們會(huì )愛(ài)上同一個(gè)女人。
那個(gè)法國血統的美女，新潮，脆弱，像是從賽納河左岸游走到意大利的繆斯，她是少爺的妻子，莊園的主婦，資產(chǎn)階級的無(wú)名痛，卻俯就到雇農的餐桌邊，時(shí)時(shí)勾連著(zhù)無(wú)產(chǎn)者的肩背。她絕對不能夠跟隨奧爾莫吃苦，也絕對不能夠忍受阿爾弗雷德的懦弱，她踩著(zhù)自己的步伐，像一個(gè)高唱著(zhù)馬賽曲的小旗手，明艷卻不實(shí)質(zhì)，飄過(guò)動(dòng)蕩，飄出兩個(gè)男人的視界。
阿爾弗雷德其實(shí)是本階級的叛徒，他像他的祖父學(xué)習溫和對待雇農，他鄙夷向意大利法西斯宣誓效忠，他甚至把家傳的手槍送給了奧爾莫。他說(shuō)，奧爾莫是他唯一的朋友。他懂得什么是朋友，就是可以相互取笑，相互毆斗，相互傷害，卻一輩子離不開(kāi)的人。
奧爾莫向主婦抱怨，他抱怨什么呢？主人阿爾弗雷德來(lái)到他蝸居的次數越來(lái)越少。他忘卻的是他一直都抵死不承認“狼會(huì )對羊發(fā)善心”，他忘不掉的是在他被誣陷成殺人犯遭到黑衫黨痛毆時(shí)，阿爾弗雷德的眼神像攝氏0度的水。
二戰結束，有錢(qián)有閑階級正被摧枯拉朽，終于批斗地主了。奧爾莫這個(gè)無(wú)產(chǎn)者是當年雇農們的領(lǐng)袖，他帶頭狠狠揭批阿爾弗雷德。但當一個(gè)窮戶(hù)男孩如奧爾莫當年般好勇斗狠要槍斃主人阿爾弗雷德時(shí)，奧爾莫比誰(shuí)都慌張。“地主”阿爾弗雷德已經(jīng)死了，奧爾莫請求，把作為“人”的阿爾弗雷德給他留下。然而阿爾弗雷德并不領(lǐng)情。田野中，兩位白發(fā)蒼蒼的老爺爺虛張聲勢地拿拐棍掐架，一如當年，他們在草堆里翻滾。
還有一位大腕，唐納德·薩瑟蘭爺爺，長(cháng)了一雙狼眼睛，是莊園的新工頭，典型的流氓無(wú)產(chǎn)者，勾搭上了少爺的表妹，堅定決絕地站在維護反動(dòng)階級的立場(chǎng)，充當法西斯的打手，黑衫黨的小頭目。但他最重要的作用，就是曲折地表現少爺對雇農的情感：阿爾弗雷德呵斥他，卻從不呵斥奧爾莫；阿爾弗雷德貶損他，借以維護奧爾莫的自尊；阿爾弗雷德解雇他，是因為他私自把奧爾莫像賣(mài)牲口一樣賣(mài)掉……
貝托魯奇用一部家族編年史，巨細糜遺地再現了半個(gè)世紀意大利的動(dòng)蕩；他其實(shí)最想表現的，還是“個(gè)人是歷史的人質(zhì)”這個(gè)主題：如何養成，如何消弭，如何鐫刻進(jìn)骨髓。

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