《污垢》是一部以喜劇、犯罪和電影元素為主的電影，劇情扣人心弦，緊湊有趣。影片講述了蘇格蘭警察Bruce（詹姆斯·麥卡沃伊飾）的故事。Bruce是一個(gè)幸福家庭的警察，他渴望得到警局的升職機(jī)會(huì)。一名日本人在隧道里被殺害，引起了警局的高度重視。Bruce和他的同事們都希望通過破案來獲得升職機(jī)會(huì)，而Bruce相信自己的出色辦案能力和小手段能夠幫助他成功。他決心破解這個(gè)案件，以獲得升職的機(jī)會(huì)。然而，在調(diào)查謀殺案的過程中，Bruce接手了另一個(gè)案件，需要調(diào)查是誰一直給他的好友Bladesey的妻子打騷擾電話。在這個(gè)過程中，Bruce展示了一個(gè)出色警察如何利用邪惡的人性來達(dá)到他的目的。《污垢》改編自《猜火車》作者埃文·威爾什的同名小說。影片通過幽默的方式展示了警察的工作和生活，以及人性中的陰暗面。詹姆斯·麥卡沃伊出色地詮釋了Bruce這個(gè)角色，他的表演充滿了張力和魅力。總的來說，《污垢》是一部充滿懸念和驚喜的電影，劇情緊湊且引人入勝。影片巧妙地融合了喜劇、犯罪和電影元素，給觀眾帶來了一場別開生面的觀影體驗(yàn)。如果你喜歡扣人心弦的推理劇情和幽默的喜劇元素，那么這部電影絕對(duì)不容錯(cuò)過。

1.其實(shí)，這個(gè)電影和什么“一個(gè)壞警察的刷下限和無節(jié)操故事”沒什么關(guān)系。它根本就沒想描述一個(gè)真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義情境。它所涉及的是人在后現(xiàn)代場域中無法自控的精神世界，那是一種普遍意義上的人類的精神世界。
2.那個(gè)所謂的“壞警察”主角是一個(gè)分裂的載體，一方面，他有著對(duì)于家庭的渴望，對(duì)妻子和孩子重回身邊的幻想是對(duì)于“穩(wěn)定”的殘存依賴，那是工業(yè)文明（現(xiàn)代化時(shí)期）或者前工業(yè)時(shí)代的基因殘留；另一方面，他的日常行為都是對(duì)于社會(huì)道德邊界的不斷突破，藥物、酒精、性，這些對(duì)他來說成為某種意義上的必需品，即使已經(jīng)無法給他帶來快感，但這些是他抽離于現(xiàn)實(shí)生活的逃離通道，這部分是后現(xiàn)代世界中人們尋找存在價(jià)值和精神方向的代言。
3.他周圍的同事們都具有不同的、典型的各類癥候群特性。夢(mèng)想著成為好萊塢編劇的上司、一心把自己打扮成上進(jìn)年輕人的女警、性向曖昧的都市時(shí)髦男、停留在老派時(shí)代幻覺中的瀕臨退休者以及看似頹唐不羈但轉(zhuǎn)身就成為成功升職者的居心叵測者。每一個(gè)人身上的都市病都是人們極力想掙脫但卻不自覺紛紛陷入其中的陷阱。電影把這些病癥諷刺性的描述成了每個(gè)人的性格特質(zhì)，在黑色幽默背后有著深切的悲涼。
4.電影中的幾個(gè)女性角色很有意思，“壞警察”幻想和回憶中的妻子，妖艷而鬼魅，但家庭錄像中的她以及最終在超市偶遇的她都家常而無聊，對(duì)于絕望主婦形象加以性感想象地再造產(chǎn)生了分裂和絕望的氣質(zhì)；那個(gè)不停接到騷擾電話的女人是一個(gè)被高度物質(zhì)化和壞品味包裹的符號(hào)，她涂著浮夸的妝容、穿著靚麗的衣服卻困在房間中，她周圍的物欲氣息本來是消費(fèi)主義背景下的自由象征，但她在家中足不出戶的暗示卻有一種囚禁的味道；寡婦母子一直將“壞警察”看作恩人，而這樣的現(xiàn)實(shí)疊加著對(duì)于夫/父的喪失背景，中間又產(chǎn)生了性的曖昧意味，從這個(gè)角度來講，這對(duì)母子是現(xiàn)實(shí)中對(duì)于“壞警察”幻想的家庭的替代和填充。
5.電影中有為數(shù)不多真正善良的人是那個(gè)膽小怕事、做事謹(jǐn)小慎微的商人和工會(huì)資助者，他怯懦、軟弱，卻一直只傷害自己卻從未傷害過他人。自大、傲慢、狂怒、淫欲、貪婪等等這些“罪”，在他身上是不見蹤影的。這個(gè)人物流露出作者的一絲悲憫。
6.“壞警察”的心中一直有一個(gè)郁結(jié)，自己與弟弟的意外身亡脫不開關(guān)系。他的一切狂亂行為似乎都在為這個(gè)罪錯(cuò)尋找出口。其實(shí)，某種意義上說，這是作品的敗筆，這樣的電影不應(yīng)該設(shè)置一個(gè)如此明確的造成主人公精神困擾的直接原因。
7.電影中的“異象”都充滿隱喻意味。那些人臉突然變成豬頭、綿羊和大象等等，除了是主角的幻覺之外，本身也象征著每一個(gè)人的內(nèi)心性格，豬的骯臟與混沌、羊的軟弱與輕盈、大象的笨重與力量等等。而那個(gè)為“壞警察”診治的心理醫(yī)生，是標(biāo)準(zhǔn)的瘋狂博士形象，他身后的微生物圖像有著可以吞噬人的大口，柔軟的軀體和蠕動(dòng)的觸角，這本身就是后現(xiàn)代社會(huì)的投射——不是表面兇猛的野獸，但卻以柔軟的身體同樣可以具備吞噬一切的能力，而且更加令人惡心。
8.故事的結(jié)尾差一點(diǎn)就走上了正劇的路數(shù)，但最終被拽了回去。男主角對(duì)著鏡頭說出了一生中從未有過的真誠的話語，他的話部分重塑的那個(gè)膽怯商人的人格。而寡婦母子則是一種救贖，最終卻成為一道轉(zhuǎn)瞬即逝的身影。對(duì)于男主角來說，最初，死亡是他主動(dòng)的選擇，這樣的選擇需要清醒的意識(shí)，甚至是通往尊嚴(yán)的路徑，他穿上制服，收拾妥當(dāng)就是象征。而他選擇用寡婦送給他的圍巾作為自殺的工具，這本身也是一個(gè)反諷，信物卻協(xié)助了死亡的降臨。他作為后現(xiàn)代社會(huì)中迷失的生物，如果清醒著走向死亡，那么就意味著已經(jīng)找到了救贖的方式，所以在這部電影中這是不可能的悖論，因此最終，他的死被設(shè)計(jì)成帶著滑稽、悲哀和注定的意外。

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