《亞飛與亞基》是一部喜劇電影，講述了在黑社會街區(qū)長大的亞飛和阿基之間超過二十年的友誼。他們雖然懷揣著黑社會的夢想，但日常生活卻只是混日子。然而，他們卻有一種神奇的特質(zhì)，每一位老大都以慘痛的方式死在江湖大佬關公的手上。于是，他們被譽為“老大克星”。無奈之下，他們只好退出黑社會，借錢開了一家貿(mào)易公司。然而，他們的第一單生意竟然是誆騙新加坡女子賣身。面對逼良為娼的局面，他們義憤填膺地大鬧黑社會。在生死關頭，他們被關公的手下帶走。原來，關公要借助他們的硬命渡過劫數(shù)。經(jīng)過多年的摸爬滾打，亞飛和阿基終于迎來了翻身的機會。

 這部片十年前上高中時在錄像廳看過一遍，印象挺深刻，今次再看依然好玩有趣。那個時代的香港電影那份灑脫隨意的娛樂精神今時今日已是令人艷羨而又無緣得見的念想。

     影片拍攝于1992年，是成立于1991年的UFO（電影人制作公司）的早期作品，出品人曾志偉、監(jiān)制陳可辛、導演柯受良，編劇是日后UFO的主力干將阮世生。影片初一看似乎只是當時正流行的“冤家搭檔片”模式，兩個傻氣可笑的死黨熱衷于互相斗嘴，誤打誤撞惹出笑料百出的鬧劇，亞飛與亞基就是如此兩個黑社會小混混，他們的鬧劇則是跟一個大佬死一個大佬，直至搞成江湖中人見人怕無人敢收的“飛基雙煞”，片中笑料密集而癡狂，看似漫畫卡通卻又自然機巧，最難的是口味正常，梁朝偉和張學友的搞笑演出更是可觀。比那些搞笑嘲鬧更能讓人回味的是片中某些段落已有的些許異樣的文藝氣息，主要集中在情感這條線上。比如截圖中三人共眠一床的場景，曖昧又頗為溫暖；對梁朝偉與袁詠儀飾演的“坡妹”（來自新加坡的性工作者）之間愛情的處理也全然不落俗套，頗為清新逸然。此片雖然還看不到UFO后來的鮮明風格，但在部分細節(jié)上已初有感覺。（UFO風格到底是怎么樣的，這對現(xiàn)在的我還是個只能意會、無法言傳的感覺，看的不少，但還說不清楚。大部分人提起來就是兩個詞：低成本文藝片、中產(chǎn)喜劇，但要細述起來，顯然遠為復雜。作為九十年代香港最重要的電影公司，除了路人皆知的《甜蜜蜜》、《金枝玉葉》之外，還有《流氓醫(yī)生》、《搶錢夫妻》、《每天愛你八小時》等多部佳作，它所形成的制片、導演、編劇集體，比銀河映像更早。但UFO在內(nèi)地名頭并不響亮，很大程度上是因為他們制作的影片絕少武俠、功夫、警匪等香港特色類型。）

     影片的副標題即是：錯在黑社會的日子，片中對黑社會大哥的譏笑、對兄弟義氣的嘲諷以及對江湖英雄片的揶揄，在我的印象中都是香港電影里最早的，它比《一個字頭的誕生》早4年，比《旺角揸FIT人》同樣早4年，比《江湖告急》要早上8年。同樣的入骨，更加的酣暢。亞基看著《英雄本色》、《跛豪》、《我在黑社會的日子》、《教父三》等一堆的電影海報感嘆：“為什么那些英雄片的大哥都那么威猛，而我們跟的大哥，不是混蛋就是混球，還都是短命種哩。”，阿飛教訓他道：“去。目前的英雄片都是黑社會公司拍的嘛！當然拍的要多威風便多威風啦。不然怎會收得到那么多兄弟。”

     彼時的梁朝偉正是風華正茂的年月，那種混合著活潑機智的帥氣遠較日后王家衛(wèi)電影中沉默陰郁的男人更為迷人，綜觀整個香港電影史，恐怕也只有張國榮與他有著同量的魅力。而飾演亞基的張學友那時候演出的基本上都是如此的憨傻的小弟形象，比如同年的另一部與周星馳合作同樣由柯受良導演的電影《咖喱辣椒》。（本片中張學友泡妞時還帶著袁詠儀在影院觀看了此片，放的是周星馳扮成盲人在街頭大呼救命卻被人避之不及的段落，觀眾笑聲一片）。彼時的袁詠儀還只是初登大銀幕，戲份不多而且純屬花瓶一類，遠沒有日后的角色里強勁光彩的個性，但本片還是為她拿下了金像獎最佳新演員，有趣的是，袁詠儀日后與UFO合作的兩部《金枝玉葉》里的那種性別錯亂，在本片中已初見端倪。（袁詠儀飾演的“坡妹”最初是個女同志。）

這篇影評有劇透