《無(wú)窮動(dòng)》是一部關(guān)于三位成功女性在中國(guó)上流社會(huì)中的生活的電影。這三位女性分別是時(shí)裝模特琴琴、房地產(chǎn)經(jīng)銷(xiāo)商夜太太和才華橫溢的藝術(shù)家拉拉。她們受到成功女性時(shí)尚雜志出版商妞妞的邀請(qǐng)，一同來(lái)到她家過(guò)春節(jié)。妞妞之所以請(qǐng)客，是為了找出她離家出走的丈夫的情人。然而，隨著她們逐漸講述各自的情感故事，妞妞發(fā)現(xiàn)找出丈夫的情人已經(jīng)不再重要。這部電影通過(guò)揭示這些女性的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了成功背后的孤獨(dú)和不完美。她們面對(duì)的并不僅僅是物質(zhì)上的成功，更多的是情感上的困擾和迷茫。她們不再只是簡(jiǎn)單地追求外在的成就，而是開(kāi)始反思內(nèi)心的真實(shí)需求和渴望。這使得她們?cè)谶@個(gè)除夕夜上找到了共鳴和理解，也為她們開(kāi)啟了新的人生篇章。這部電影以細(xì)膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的人物形象，讓觀眾深入感受到這些成功女性的內(nèi)心世界。它引發(fā)了觀眾對(duì)于成功與幸福的思考，同時(shí)也提醒人們，成功并不意味著完美，每個(gè)人都有自己的內(nèi)心追求和需求。

如果不需要公映，電影是否還有意義？

如果不得不公映，乃至不得不剪掉太多，不得不編造出一條所謂線索，不得不讓媒體肆意歪曲。。。那么公映對(duì)于電影差不多就是自殺。

我看了樓上所有人的評(píng)論。驚訝于，我們這個(gè)世代的落差——即便是同一個(gè)“中年女性”的群體之中，落差也是驚人的。這樣生活的女人畢竟是極少數(shù)。這部電影選擇的幾個(gè)女人都不屬于老百姓，最后，當(dāng)某些普遍性的中年＋女性的情緒落實(shí)到她們的言行時(shí)，便必然顯示出另一層落差。但這層落差其實(shí)是好的，有了錢(qián)、地位、西方教育、充分的男女經(jīng)驗(yàn)。。。到了最后，心里還是有解不開(kāi)的心結(jié)。情感的軟肋。

我覺(jué)得與其說(shuō)這是部聚焦于中年女性情感淤積狀態(tài)的電影，不如說(shuō)是一次典型的對(duì)80年代的懷舊。
所以，什么“誰(shuí)動(dòng)了我的老公？”、什么“閨蜜當(dāng)中的情敵”、都是導(dǎo)演和觀眾自己給自己設(shè)下的庸俗圈套。真不如法國(guó)電影那樣的灑脫自然。這條主線索，是最失敗的敗筆，極大的、莫名的、無(wú)效的定義了女性的狹窄心境。不如沒(méi)有。
看完的感覺(jué)，好像是太多精彩的、意味濃郁的東西沒(méi)地兒擱。只嘆所謂的“主線索”天生孱弱。其實(shí)就是感覺(jué)有點(diǎn)浪費(fèi)了。

中年。老年。就是恐怖的。更何況，我們還指望著愛(ài)情。也可能，愛(ài)情不過(guò)是占有的另一種形式。
觀眾在巨大的屏幕前看到被放大的自己、她人、就感覺(jué)受不了了，直罵這是恐怖片，簡(jiǎn)直就像是另一個(gè)皇帝新衣的場(chǎng)景。我個(gè)人很欣賞這電影里的直接了當(dāng)。雞爪也好，笑話后的狂笑也好，都TMD太真實(shí)了。我在無(wú)數(shù)飯桌上看到這樣的情景，卻不能理解為什么觀眾會(huì)覺(jué)得難以接受。
在這個(gè)電影之后，我還看了《阿司匹林》。我感覺(jué)后者就是一個(gè)典型的矯柔造作的片子。那里面的所謂“飯局”才是假得讓人想吐。根本沒(méi)有那個(gè)圈子本身的蒼白和造作，將飯桌上的人際關(guān)系描寫(xiě)得那么道貌岸然，實(shí)在缺乏意義，只淪落為電影口白中的一個(gè)靜態(tài)插圖。與此相比，我豈不是就該盛贊《無(wú)窮動(dòng)》的飯桌和茶余飯后之直白嘛。

那蒼涼灰色的四合院，我想，才是寄托了所有懷舊的視覺(jué)容器。導(dǎo)演給了兩輪、三輪全景，再給了N遍紅門(mén)、院落、風(fēng)鈴的特寫(xiě)，每一次推進(jìn)，都讓人越來(lái)越明白：所有回憶都出納在這樣的四合院、這樣的成長(zhǎng)背景，而她們，和這院子本身一樣，尷尬地處在當(dāng)代的城市里，連外遇都是那么沒(méi)創(chuàng)意。
而愛(ài)情，這個(gè)在此被曲解的主題，徹底被所謂“情節(jié)”糟蹋了。事實(shí)證明，電影不該遷就于觀眾的需求，否則就是淪落。當(dāng)然，考慮到寧瀛導(dǎo)演此番創(chuàng)作的前提即是即興，所以，可能這件事情就屬于那種“越描越黑”的倒霉案例。我很想看到?jīng)]有剪輯成公映版本的版本。
這里其實(shí)虛虛實(shí)實(shí)地暴露了三個(gè)女人的情感“情結(jié)”。拉拉的問(wèn)題在于和入獄的父親之間的關(guān)系；勤勤始終走不出和男人之間的失與得；妞妞則面對(duì)感情在不同年代、不同對(duì)象面前的失落。她們的處理方式也都那么好，那么鮮明地成為對(duì)比：拉拉用音樂(lè)和文字；勤勤只有在夢(mèng)境中坦誠(chéng)，在現(xiàn)實(shí)里尷尬。
即便本意是要揪出那個(gè)睡了自己老公的女友，但結(jié)局，是每個(gè)人在荒涼的春節(jié)假期里、在封閉的四合院和回憶中，揪出了自己藏匿到中年的心結(jié)。她們的愛(ài)，都不在當(dāng)下。

什么女權(quán)。媒體連新詞兒都造不出來(lái)了。只能張冠李戴。
當(dāng)然我也只是粗粗發(fā)表意見(jiàn)。我沒(méi)有能力為那個(gè)年代的傷感撰寫(xiě)論文。

這篇影評(píng)有劇透