《筆仙3》是一部懸疑驚悚電影，講述了麗娜因精神問(wèn)題住院治療期間失去了部分記憶。盡管她從未結(jié)婚，但她堅(jiān)稱自己有一個(gè)懷胎十月生下的女兒小艾。麗娜的康復(fù)情況良好，只需等待醫(yī)學(xué)泰斗爺爺徐東哲簽字即可出院。然而，麗娜無(wú)法忍受對(duì)女兒的思念之情，決定從醫(yī)院逃離回家。然而，她的奶奶卻堅(jiān)稱她從未生過(guò)孩子，這讓麗娜感到困惑。更令人意外的是，麗娜親眼目睹爺爺和奶奶帶著女兒開(kāi)車逃離的一幕。可惜的是，在途中，他們?cè)庥隽藝?yán)重的車禍，兩位老人不幸身亡，而小艾則僥幸逃生。麗娜終于如愿以償?shù)匾?jiàn)到了女兒，并且繼承了爺爺留下的房產(chǎn)和遺物。她帶著小艾來(lái)到遠(yuǎn)離城市喧囂的別墅，過(guò)上了幸福的生活。然而，這段快樂(lè)的時(shí)光并未持續(xù)太久，隨之而來(lái)的是一系列難以預(yù)料的恐怖事件，將他們卷入了恐怖的漩渦中。《筆仙3》以懸疑和驚悚的元素為主線，通過(guò)麗娜的經(jīng)歷展現(xiàn)了一個(gè)撲朔迷離的故事。電影充滿了緊張刺激的氛圍，讓觀眾在片中體驗(yàn)到了一種無(wú)法預(yù)知的恐懼感。江一燕飾演的麗娜將自己的角色演繹得十分出色，她成功地將麗娜的內(nèi)心掙扎和恐懼情緒展現(xiàn)出來(lái)，給觀眾留下了深刻的印象。整個(gè)故事情節(jié)緊湊，扣人心弦，每個(gè)轉(zhuǎn)折都讓人意想不到。電影巧妙地運(yùn)用了懸疑和驚悚的元素，讓觀眾在觀影過(guò)程中保持了一種緊張的狀態(tài)。同時(shí)，電影也通過(guò)展現(xiàn)麗娜和小艾之間的母女情感，讓觀眾在緊張刺激的故事中感受到了一絲溫暖和感動(dòng)。總的來(lái)說(shuō)，《筆仙3》是一部充滿懸疑和驚悚元素的電影，通過(guò)緊湊的故事情節(jié)和出色的演員表演，成功地將觀眾帶入了一個(gè)撲朔迷離的世界。如果你喜歡懸疑驚悚片，那么這部電影絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)！

              作為一個(gè)男性觀眾，我對(duì)“筆仙”這一女生常玩的游戲簡(jiǎn)直缺乏必要了解。是啊，讓我們暢想一下，在某間大學(xué)宿舍或者公司的午休室里，有兩個(gè)五大三粗的老爺們正若無(wú)旁人的手牽著手，目光相對(duì)，大汗淋漓重復(fù)著“你是我的前世，我是你的今生”這句話，是一個(gè)多么娘炮而且弱智的行為啊。可越是缺乏了解的行為越能引起人的獵奇心理，感謝電影能夠讓人在有限的時(shí)間里對(duì)這一玩意身臨其境，所以雖然我是個(gè)恐怖片慫逼，但還是頂著太陽(yáng)，進(jìn)了電影院。
　　　　
　　　　 萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，出乎意料，在劇情上，《筆仙3》其實(shí)和“筆仙”游戲本身并沒(méi)有太大關(guān)聯(lián)，電影里也沒(méi)有見(jiàn)到真的筆仙到底長(zhǎng)啥樣。筆仙游戲僅僅作為提示性的場(chǎng)景，一筆帶過(guò)。如果是其他類型的電影，這一定會(huì)被扣上大騙子的帽子，比如《變形金剛》里一個(gè)汽車人沒(méi)有就是不可想象的，但是，基于中國(guó)恐怖電影不能講述怪力亂神元素的的苛刻創(chuàng)作環(huán)境，《筆仙3》甩掉了筆仙，而是另辟蹊徑的把重點(diǎn)放在講述一個(gè)較為完整的故事上，讓整個(gè)電影的劇情基本合理，要比大多數(shù)怪力亂神的low片要強(qiáng)不少的。
　　　　
　　　　 而在視聽(tīng)效果上，《筆仙3》由韓國(guó)恐怖片專業(yè)戶導(dǎo)演，又是系列電影的第三部，因而在電影品相和風(fēng)貌上保持了韓式恐怖片一貫的黑暗和壓抑，以及極為強(qiáng)烈的觀影效果，如果用“可怕”作為恐怖電影類型的第一基本屬性來(lái)說(shuō)，《筆仙3》無(wú)疑是合格的，至少把我嚇尿了。坐在電影院里看《筆仙3》的時(shí)候，我一只手支著下巴，搖晃著二郎腿，外表看來(lái)故作輕松，其實(shí)只是掩飾我自己的慫逼而已。這樣隔壁的觀眾，我是指年輕的女性觀眾，就不會(huì)發(fā)現(xiàn)我百分之五十的劇情中都是在閉著眼睛情況下混過(guò)的。（所以如果小文有些脫離實(shí)際，我不是故意的，我是被嚇破了膽而已）
　　　　
　　　　 攝影和剪輯能夠體現(xiàn)出安兵基這個(gè)恐怖片專業(yè)戶扎實(shí)的創(chuàng)作功底，像不像三分樣，視覺(jué)類型是清晰明確的。而在表演上，演員的發(fā)揮尚能得到認(rèn)可，我指的是沒(méi)有那些過(guò)于夸張的鬼喊鬼叫，無(wú)論是母親的角色還是孩子，都表演的較為自然，比起那些令人發(fā)指的笑場(chǎng)片來(lái)說(shuō)已經(jīng)算較高的質(zhì)量。
　　　　
　　　　 由于恐怖片的噱頭說(shuō)出來(lái)就意思全無(wú)，這里就不過(guò)度劇透了，只是籠統(tǒng)談一下大致的觀感。整個(gè)電影的劇情比較類型化，母女獨(dú)處在陌生小鎮(zhèn)的房間內(nèi)，逐漸展露危機(jī)的居住環(huán)境，心懷不軌的陌生人，逐漸的隱藏出時(shí)間跨度背后的恐怖真相。在有限的電影時(shí)間里，將過(guò)去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)，虛擬和真實(shí)融為一體，人物關(guān)系和情節(jié)架構(gòu)也比較工整。故事的全貌是伴隨劇情的推進(jìn)而逐步揭示，即使觀眾能大致猜出電影結(jié)局，也已經(jīng)到了電影的高潮段落，劇情難度足以滿足觀眾的心理預(yù)期，在驚悚之余，也能調(diào)動(dòng)觀眾猜測(cè)和分析的觀影熱情，這也讓《筆仙3》比起血腥暴力簡(jiǎn)單粗暴的血漿型恐怖片來(lái)說(shuō)，還有一定的故事深度。尤其是在各種校長(zhǎng)狂下魔掌的今天，簡(jiǎn)直算半個(gè)道德倫理劇。
　　　　
　　　　 舉個(gè)大炮打蚊子的不恰當(dāng)比喻概括電影，上半部電影的恐怖感是循序漸進(jìn)式的，讓人感覺(jué)毫無(wú)頭緒，封閉空間下的怪異現(xiàn)象不禁讓人想起庫(kù)布里克的《閃靈》，當(dāng)然是弱化版的；而到了故事下半場(chǎng)，尤其是電影結(jié)尾處的包袱則不得不讓人想起《禁閉島》。談?wù)摬罹啵督]島》是在用無(wú)懈可擊的邏輯來(lái)講故事，而《筆仙3》的結(jié)尾還是不能太仔細(xì)的推敲，畢竟，故事中時(shí)空的跨度有點(diǎn)大，如果一切都?xì)w功于幻覺(jué)，那么筆仙到底是誰(shuí)請(qǐng)來(lái)的呢？
　　　　
　　　　 最后友情提示一下，雖然電影導(dǎo)演是韓國(guó)人，但這畢竟是一部國(guó)產(chǎn)電影，雖然電影中不倫戀，情殺，惡魔畫(huà)像，密林追逐，雨夜虐殺，火燒古宅等恐怖片典型特征一個(gè)也沒(méi)落下，但正如電影一開(kāi)場(chǎng)的精神病院場(chǎng)景，其實(shí)已經(jīng)把電影的風(fēng)格框架交代得十分清楚。在橫掃一切牛鬼蛇神的國(guó)度，所有的恐怖都來(lái)自于人的內(nèi)心世界。

這篇影評(píng)有劇透