《未來(lái)學(xué)大會(huì )》是一部融合了科幻和動(dòng)畫(huà)元素的電影，講述了一位過(guò)氣女明星羅賓·懷特的故事。羅賓為了挽回事業(yè)，被迫簽下了一份演員生涯最后的合約，成為了一個(gè)虛擬形象只能出現在數字時(shí)代的電影中。20年后，羅賓前往亞伯拉荷馬參加一個(gè)名為未來(lái)學(xué)大會(huì )的活動(dòng)，卻發(fā)現那里是一個(gè)全動(dòng)畫(huà)封鎖區。影片以動(dòng)畫(huà)形式展現了羅賓的冒險之旅，引發(fā)了觀(guān)眾對未來(lái)科技發(fā)展和人類(lèi)自我認知的思考。《未來(lái)學(xué)大會(huì )》是一部充滿(mǎn)思考和想象力的電影，值得一看。

這篇影評可能有劇透

《未來(lái)學(xué)大會(huì )》是波蘭科幻小說(shuō)家史坦尼斯勞·萊姆出版于1971年的一本小說(shuō)，通過(guò)男主人公以云·蒂奇因受邀參加第八屆未來(lái)學(xué)大會(huì )而誤入實(shí)驗性致幻劑所創(chuàng )造出世界的故事諷刺了某些唯心主義者設想中的烏托邦社會(huì )。行文風(fēng)格詼諧，結尾釋然超脫，以致于我在看到與之大相徑庭的電影版時(shí)心情相當沉重。以色列導演阿里·弗爾曼曾在五年前憑借《和巴什跳華爾茲》這部還原1982年貝魯特難民營(yíng)大屠殺事件的動(dòng)畫(huà)式紀錄片在頒獎季中嶄露頭角，此次向劇情長(cháng)篇的轉型也相當令人滿(mǎn)意。

電影版的主人公不再是原作中英雄式的男冒險家，而是女演員羅賓·懷特。一位女演員以真名出現在銀幕中的平行時(shí)空里，本身或許就是一種『虛擬』的暗示。故事開(kāi)始時(shí)的她面臨一個(gè)艱難的抉擇：是否要將容貌掃描復制入電腦，讓永遠青春的數碼圖像取代自己的演員身份。福爾曼在這段占全片1/3長(cháng)度的原創(chuàng )劇情中抒發(fā)了自身對于電影業(yè)的復雜情感：對代表了一個(gè)時(shí)代的演員的愛(ài)慕；對如今完全物質(zhì)娛樂(lè )化的電影圈的憤慨；對一切被計算機取代的未來(lái)的憂(yōu)慮。當羅賓·懷特的表情隨著(zhù)經(jīng)紀人對往昔回憶的敘述慢慢完成由喜到悲的過(guò)渡時(shí)，掃描儀的閃光燈發(fā)出的聲音也漸漸如海浪般平息下來(lái)，讓人感覺(jué)進(jìn)入了一個(gè)時(shí)間被壓縮的超現實(shí)空間。

影片的后半程則是與萊姆的原作直接相關(guān)的部分：未來(lái)學(xué)大會(huì )召開(kāi)，主人公作為與演員數字化工程直接相關(guān)者被邀請出席，隨后會(huì )場(chǎng)爆發(fā)起義，騷亂中一位名叫Dylan Truliner的男人救下了她，兩人開(kāi)始在現實(shí)與幻覺(jué)間往返。

單純參考影片中事件的發(fā)生順序，時(shí)間線(xiàn)可以整理如下：

2013年：演員數字化工程起步，主人公作為第二批參與掃描(Scan)者與麥拉蒙(Miramount)【很明顯是Paramount(派拉蒙影業(yè))與Miracle(奇跡)或Mirage(幻想）的合成詞】公司簽訂形象出售合同。兒子亞倫的耳疾開(kāi)始惡化。

介于2013與2033年間：女兒薩拉獨立，離開(kāi)主人公，隨后疑似加入了反麥拉蒙致幻劑計劃的反叛軍行列（后來(lái)在酒店下水道與主人公擦肩而過(guò)）。

2033年，Abrahama被劃定為Animated Zone(動(dòng)畫(huà)區)并與外界隔離，旨在進(jìn)行大區域的致幻藥劑測試，吸入嗅鹽狀的物質(zhì)可初步搭橋（此時(shí)的針劑型致幻劑(The Ampoule)尚處在原型(Prototype)階段，只有攝入了隔離區內的處理水源或其它食物才能進(jìn)行深度的心靈穿梭（主人公隨后在酒店喝了水龍頭流出的水）。麥拉蒙宣布將進(jìn)一步擴大致幻劑的使用范圍和強度，讓物質(zhì)世界與心靈世界實(shí)現內外逆轉。對此持反對意見(jiàn)的首批實(shí)驗者起義攻擊酒店。

房間內夢(mèng)境：主人公在酒吧內演唱，杰夫帶人進(jìn)來(lái)將其抓走。

里層夢(mèng)境：主人公被杰夫帶上直升機，直升機在半空中與亞倫的風(fēng)箏相撞墜落。

外層夢(mèng)境：主人公在下水道中醒來(lái)，杰夫告知她將因『出格言行』（煽動(dòng)暴亂；違反合約）被處決。

現實(shí)：數月后，主人公在醫院病床上醒來(lái)，醫生說(shuō)她的精神系統已遭受?chē)乐氐闹禄脛┪廴荆灾掠谕耆珶o(wú)法分辨自己的人生究竟是現實(shí)還是幻覺(jué)，必須先進(jìn)行冷凍，待醫療技術(shù)發(fā)展成熟后再行治療。在冰凍過(guò)程中主人公看見(jiàn)了亞倫的幻影。

2053年（？）：致幻劑使用范圍已擴大至全球，因大部分人類(lèi)的新陳代謝在迷幻狀態(tài)下大幅減緩，地球平均氣溫降低，部分植被滅絕，冰川重新出現并由兩極向低緯度地區逼近。主人公被解凍，再次遭遇Dylan Truliner，得知在不斷使用心靈投影的過(guò)程中大部分人類(lèi)的自我(Ego)已經(jīng)消亡，一番交談后決意返回物質(zhì)世界尋找兒子亞倫，但巴克醫生說(shuō)亞倫已在半年前進(jìn)入心靈世界(Crossed-over)。絕望的主人公再次服下致幻劑。

但若是將動(dòng)畫(huà)與真人這兩種表現手法的切換作為考量物質(zhì)和心靈世界的次要依據，那么酒店下水道的兩個(gè)直白的嵌套夢(mèng)境或許是某種提示：每次醒來(lái)其實(shí)是進(jìn)入了一個(gè)更深層次的夢(mèng)，也就是說(shuō)在進(jìn)入動(dòng)畫(huà)區后主人公就漸漸迷失了自我，動(dòng)畫(huà)中出現的許多人物代表她內心分歧與波動(dòng)的部分。這一點(diǎn)僅僅是個(gè)人建立在幾處劇情和小說(shuō)原作劇情基礎上的推斷，列舉如下：

Ⅰ.酒店的燈突然熄滅，服務(wù)生提醒她:"Everything's in our mind,if you see the dark,then you chose the dark."（我們所見(jiàn)都是心靈的投影，若你看見(jiàn)黑暗，那便是選擇了黑暗）。

Ⅱ.Dylan在主人公踏入酒店時(shí)初次出現，但主人公沒(méi)有看見(jiàn)他（沖擊的開(kāi)始）；開(kāi)幕式上闡述心聲時(shí)Dylan再次出現在臺下，隨后在下水道的幻覺(jué)中兩人的夢(mèng)境交匯，進(jìn)入讓人絕望的第二層夢(mèng)（被處決）時(shí)Dylan又很不合理地突然消失。（杰夫對主人公說(shuō)Dylan是跟著(zhù)大部隊撤走了，但試想既然一開(kāi)始他要救她，在有充足時(shí)間的情況下為什么不帶她一起走）。后來(lái)在主人公決意返回現實(shí)的時(shí)候，Dylan說(shuō):"Promise me you're not gonna look at the real me,promise me you'll remember me this way."（答應我，別去看我真實(shí)的模樣，記住這一刻的我就好），他更像是主人公內心諸多迷茫與恐懼的理想化投影，而『回到現實(shí)』只相當于和這一部分決裂。

Ⅲ.在影片最后的部分，巴克醫生說(shuō):"There's no such thing as the place that you came from,you invented it."（你出生的地方早就不存在了，因為那些都是你的想象）。這句話(huà)是物質(zhì)世界和精神世界的連接點(diǎn)，隨后出現的人生過(guò)往片段的閃回和前半部分現實(shí)世界的重疊讓人覺(jué)得虛實(shí)從此難以區別。

Ⅳ.小說(shuō)中，在經(jīng)歷數次大腦移植和冷凍后，最終墜下冰面的以云·蒂奇突然在下水道中驚醒，發(fā)現現實(shí)世界僅僅過(guò)了一天。而影片最后主人公重新遇見(jiàn)亞倫后畫(huà)面戛然而止，你可以希望她即將沖破夢(mèng)魘，也可以理解為她陷入了更深層的睡眠。

Ⅴ.主人公視角中的冷凍過(guò)程也是幻覺(jué)式的，而將她降入水中的是掃描員Ryan，這里可以解讀出一種可能性：在掃描的那一刻主人公的實(shí)體與演員的精神世界分離，實(shí)體逐漸遺忘曾經(jīng)的身份（冰凍后的遼闊冰原），而分離出的部分迷失在精神世界中。而在這之前的處刑想象則是自我的消亡。

Ⅵ.上述是解讀這個(gè)故事的另一種方式。阿里·福爾曼則在影片中給出一個(gè)很直白的提示：進(jìn)入動(dòng)畫(huà)區前，保安對主人公說(shuō)的原話(huà)是:"The only way to leave the animation zone is when we meet again,on your way out."（離開(kāi)動(dòng)畫(huà)區的唯一方法，就是在回來(lái)的路上再次遇見(jiàn)我），隨后主人公確實(shí)在蘇醒前遭遇了他一次（酒吧里的酒保），看到這里我們大致可以明白導演傾向于將這個(gè)故事推上絕望的死路。（但夢(mèng)境的可能性仍然不能被排除）

電影改編的另一個(gè)精妙之處在于將原作的未來(lái)設想和主人公的職業(yè)進(jìn)行了很好的結合。先是苛求演員容貌保鮮期的娛樂(lè )至上主義社會(huì )將主人公推上了進(jìn)退兩難的位置，而后是人們沉湎于探索精神世界乃至拋棄自我與他人同化。當人類(lèi)失去個(gè)體唯一性后與商品徹底無(wú)異，更何況舍棄外部世界縮回到精神軀殼里。

全片的動(dòng)畫(huà)部分用了不少做舊效果并在畫(huà)風(fēng)上向八九十年代的2D動(dòng)畫(huà)看齊，帶著(zhù)些許童趣之余又顯露出些許類(lèi)似于湯淺政明的表現主義特質(zhì)（關(guān)在小盒子里的劇作者們；風(fēng)箏牽引的冰原滑行；兩人交媾時(shí)身心開(kāi)出的樹(shù)與花），從前作中狂亂的機關(guān)槍華爾茲中也可窺見(jiàn)一斑。作為一個(gè)象征符號穿插全片的滑翔機風(fēng)箏在空曠的景色里顯得格外詩(shī)意，既是對自由的渴望又是擺蕩不定受制于人的身份暗示。

歸根結底，阿里·福爾曼講述的是一個(gè)關(guān)于執戀懷舊的故事，甚至帶上了幾分鄉愁氣息：被新黃金年代放逐的好萊塢女演員，舊攝影棚改造的房子，家門(mén)前的飛機場(chǎng)，敲打耳膜的狂風(fēng)與讓人迷失的近未來(lái)夢(mèng)境。宙斯變身的公牛背著(zhù)少女歐羅巴踏上太陽(yáng)西沉的大陸，雙手變作翅膀在有生命的精神城市里飛行。只是天空最終被鋼鐵飛機所占據，脆弱的風(fēng)箏淪為通往虛偽烏托邦的交通工具。

“我不知道自己被冰凍了多久。一年？還是二十年？時(shí)間成了一種主觀(guān)的概念——黎明何時(shí)降臨，月亮何時(shí)消隱，都是你的選擇。”

她的雙腳重新觸碰到了熟悉的，柔軟的沙地，某種重生的喜悅充盈了她的身體，仿佛破碎的時(shí)間再度回到了她的掌控之中。她可以自由地決定自己年輕與否，決定那些人生中不會(huì )重來(lái)的時(shí)刻，決定故事在這里開(kāi)始，或在這里結束。

星空還在無(wú)限延展，而我們尚未降落。