麒麟之翼新參者劇場版是根據(jù)推理小說家東野圭吾的作品改編而成的懸疑犯罪電影。故事發(fā)生在東京的日本橋，一名男子在麒麟雕像旁跌倒并死亡，警方開始調(diào)查這起案件。案件中有許多疑點，如死者走了8分鐘才尋求幫助，以及一名重傷昏迷的嫌疑人手里拿著死者的公文包。主人公加賀恭一郎為了解開這個案件的謎團展開了調(diào)查，并逐漸揭開了隱藏的真相。這部電影扣人心弦，是東野圭吾的杰作之一。

      一直以來在豆瓣電影上點”看過“，都只是為了標(biāo)記一下，統(tǒng)計自己看過的電影而已，所以都只打個分寫個短評，但是這次終于忍不住寫篇長的來評價一下《麒麟之翼》，同時也因為已經(jīng)看過不少東野的作品，也算我對看過作品的一個讀后感，對東野風(fēng)格的一種體會。
      總之是影評初體驗，求輕噴。

      首先我要說，對于推理懸疑作品，若先看過書，我就不再看改編的影視作品；若看了影視作品，我也不再看原著的書，至于原因我想大家也能理解——既然是推理，知道劇情了也就沒有樂趣了。所以，《麒麟之翼》我是沒有看過原著小說的，若有人從原著小說的角度來對比批評這部電影，我無法也無口水跟你辯。
      從電影全局來看，通篇劇情平鋪直敘，沒有什么特別高潮的地方，也沒什么緊張感可言，但這可以說是東野的一種風(fēng)格，尤其是加賀系列。可以說從本格推理的嚴(yán)密性合理性來說，肯定沒法跟《嫌疑人X的獻身》比的。但我認(rèn)為加賀系列及許多其他的非系列作品，本來的側(cè)重點就不在于推理，而是注重人的感情方面，以及反映社會現(xiàn)象，關(guān)心弱勢群體，甚至有時連環(huán)境污染問題都有所提及，這已經(jīng)不是一種純粹的推理小說了。尤其是加賀系列，幾乎全都圍繞著「謊言」這一主題，通過加賀揭穿案件相關(guān)者的謊言，來反映人性中的真善美及其對立面，反映日本社會中家庭間的親情、同學(xué)間的友情、戀人間的愛情等人與人之間情感引發(fā)的的各類問題。正如加賀所說：「謊言分為三種，第一種是為了保護自己所撒的謊，第二種是為了欺騙別人所撒的謊，第三種是為了包庇別人所撒的謊。」「身為一位刑警不只是調(diào)查案件本身，因為案件而傷心的人也是被害者，尋找?guī)椭缓φ叩姆椒ㄒ彩切叹墓ぷ髦弧！够旧献詈蟮慕Y(jié)局總是可以溫暖人心，同時引發(fā)人思考謊言的危害和造成的后果，思考人在為人處事方面的各種問題，思考什么才是純粹的正義。所以其實加賀系列從25年前的《畢業(yè)》開始，就奠定了這種基調(diào)，要完全從本格推理的角度去審視這一系列，明顯是不合理的。
      就加賀這一主人公來說，總有人拿他跟湯川學(xué)作對比，很明顯湯川是完全偏理性，而加賀卻有更多感性的東西，但理性感性的差別并不等于智商與情商的差別，所以看到有人說湯川只有高智商而無情商，而加賀有情商也有智商所以更完美，我是不贊同的。當(dāng)然這些都是個人觀點，又不是做閱讀理解，沒有對錯之分。兩個系列各有各的特色，兩個人都是用自己的特長去破案，同樣精彩。
      其實我們知道，東野是比較抗拒寫系列推理的，系列推理只占他全部作品的一小部分，而湯川和加賀兩個系列最為突出。《麒麟之翼》已經(jīng)是加賀系列的第九部作品，從劇情來看，對加賀的主角地位強調(diào)還是非常明顯的，給人感覺只有他是主角，其他都是醬油一樣。這個案子幾乎是為加賀打造的，不僅解開了他與父親之間父子關(guān)系的心結(jié)，同時也由于他自己的經(jīng)歷，激發(fā)了他內(nèi)心對“教師失格”的憤慨，可見這部作品完全體現(xiàn)了東野對加賀這一堅持寫了25年的人物傾注的熱情。唯一遺憾的是對加賀的感情生活還是沒有交代，都這個年齡了難道還是完全不考慮結(jié)婚嗎，只能等以后的作品了。
      雖然相對于湯川學(xué)，加賀的身份背景資料比較完善，但還是有一些賣關(guān)子沒寫清楚的地方，不知是后續(xù)作品的伏筆還是真不打算交代了。我最好奇的有兩點，一是到底什么事件導(dǎo)致加賀認(rèn)為自己“教師失格”轉(zhuǎn)而從事刑警這一本來反感的職業(yè)？二就是他的感情線，最初《畢業(yè)》中開頭就表白說要跟沙都子結(jié)婚，后來就不知道為何分了，沙都子的具體下落又如何？而《沉睡的森林》中到底是如何結(jié)案，未緒是判過失殺人入獄了嗎，加賀是不是在等她？真希望東野能在以后的作品里為讀者答疑解惑。
      再從演員方面來看，寬叔、gakki、中井貴一、溝端淳平、黑木明紗、向井理，其實加賀系列的這些演員陣容也算豪華了。寬叔自不必說，簡直就是一活生生的加賀；溝端淳平作為工藤新一的演員，竟然來給加賀當(dāng)萬年小弟，有點坑了青山的感覺；gakki其實也只是個配角，演技沒什么可挑剔的地方；黑木明紗從《新參者》的女一號淪為客串；向井理直接只剩一張海報的鏡頭了……至于中井貴一，最近在追《東野圭吾推理系列》，再來看《麒麟之翼》頓時感覺他成了東野的死者專業(yè)戶……整體來說，演員都挺優(yōu)秀，演技表現(xiàn)雖然不是特別突出，但也沒什么狗血過頭的地方，都體現(xiàn)出了自己角色的個性與特色，便足夠了，畢竟劇本里明顯也沒什么地方能讓人特別秀演技的，要我說頂多就是加賀對老師發(fā)火那個場景了。
      電影制作方面，明顯成本不高，但也是跟電影題材相關(guān)，畢竟拍這種不太脫離實際，與生活相關(guān)度高的戲本來就不需要投入大量的成本，也沒什么特效可言，而鏡頭處理、配樂也只是延續(xù)了一貫的風(fēng)格，值得一題的是JUJU的《sign》拿來作主題曲非常不錯。總之是原著、劇本、演員的表現(xiàn)結(jié)合，打造了這么一部不錯的作品。
      我標(biāo)題所說的“絕對不愧為神作”，就是從以上這些方面來說，但要說這是“東野圭吾最高杰作”，就過于夸張了，至少我個人就更喜歡《嫌疑人X的獻身》。

      下面再來談?wù)勎易约簩|野作品的一些看法。
      我認(rèn)為東野的風(fēng)格儼然已經(jīng)自成一派。記得之前在網(wǎng)上看到過東野近年來的作品屢遭包括二階堂黎人在內(nèi)的古典推理作家、評論家們詬病，在他們看來，本格推理小說根本不應(yīng)有這樣的寫法。比如在湯川系列《圣女的救濟》中，“薰再次從包里掏出iPod，一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”，這種橋段讓人在讀本格推理小說中能笑出來，不符合本格推理嚴(yán)肅的氛圍。但我認(rèn)為這樣寫更有趣味性和可讀性，更貼近生活，而且跟得上社會發(fā)展的潮流。但同時不可否認(rèn)的是，這種“跟潮流”的寫法，一定程度上體現(xiàn)了作品的商業(yè)化，為了去迎合大眾的口味而寫。這從現(xiàn)在東野的小說被大量改編成影視作品就可見一斑。作品曝光率過高，容易讓觀眾審美疲勞，從而導(dǎo)致批判的聲音也就越來越多。
        就我自己而言，也存在一種矛盾心理，一方面想看湯川和加賀出現(xiàn)在同一部作品里，實現(xiàn)“同臺競技”，相信不少讀者都有這種想法；另一方面又不想東野為了迎合讀者口味而寫出這種作品，導(dǎo)致湯川和加賀兩大系列失去了其原有的獨立性和經(jīng)典品質(zhì)。當(dāng)然這并不是讀者可以決定的，還要看東野自己到底寫不寫了。
       正如我文章開頭時所說，東野現(xiàn)在創(chuàng)作的已經(jīng)不是純粹的本格推理作品，更多地在于反映社會現(xiàn)象。比如《單戀》反映“性別認(rèn)同障礙者”的存在，《沉睡的森林》反映芭蕾舞演員這一群體的生活，《圣女的救濟》反映不孕不育的家庭的悲哀，《白夜行》《幻夜》反映社會中那些內(nèi)心陰暗、無比勢利、為達目的不擇手段的人，《新參者》《紅手指》反映當(dāng)今社會家庭中存在的普遍問題等等。這些作品可以引起讀者對社會問題的思考，對弱勢群體的關(guān)注，是可以反映一個時代的社會形態(tài)，推動社會發(fā)展的。從這個角度來說這樣的作家是非常偉大的，偵探的推理、作案手法的完美就顯得不那么重要了，如果總要從這些方面去考究，去評價，未免過于吹毛求疵了，更何況東野又不是寫不出完美的本格推理，《X》不就是神作嗎？而且加賀筆下的偵探本來職業(yè)就不是偵探，加賀是刑警，湯川是教授，竹內(nèi)忍是教員，做偵探都只是兼職而已。其他大量作品也基本只是主角在找尋真相，可以說是懸疑、推理小說，而不算是“偵探小說”，與福爾摩斯、波洛、奎因這些系列偵探小說有本質(zhì)上的區(qū)別。
      也正因如此，東野自己才創(chuàng)作出《名偵探的守則》這一吐槽本格推理的作品，創(chuàng)造出天下一這個真正以“偵探”為職業(yè)的人物。我作為一個推理小說迷，雖然也非常愛看本格推理，也喜歡那種完全蒙在鼓里，最后解讀答案的快感，但看多了本格后有時真的很想像《守則》中那樣吐槽，所以相比之下我更喜歡橫溝正史的金田一耕助系列這種變格作品，感覺這樣的作品更有趣味性。
      看東野圭吾的作品，文學(xué)功底自不必說，其中更能看到他知識之淵博，涉獵之廣泛。文化、歷史、體育、藝術(shù)、理工、科技、娛樂，上知天文下知地理，可以科普很多東西。
      總之我是東野圭吾的忠實粉絲，目前是日語初學(xué)者，作品也只能讀那些翻譯過的書目和影視作品，等日語學(xué)完就能嘗試讀原著了，可以看到更多的作品，相信東野今后也不會讓人失望。

這篇影評有劇透