平成年的氣候

提平成年，肯定不是想當(dāng)然的“一朝天子一朝臣”。關(guān)鍵在于，相較之前幾十年，平成年日本的社會(huì)面貌確實(shí)有較大變化。自1991年開始，日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展停滯，陷入泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰，社會(huì)一片蕭條。在電影領(lǐng)域也產(chǎn)生了明顯變化，由于要顧及投資風(fēng)險(xiǎn)，新人連拍粉紅片的試手機(jī)會(huì)都來得稀缺，所以電視圈、廣告界、演藝圈等人員利用他們的影響力，開始進(jìn)軍電影界。而平成年日本導(dǎo)演的代表，從北野武到巖井俊二，從周防正行到橋口亮輔，他們的優(yōu)秀作品基本拍攝于1989年以后的這一時(shí)期，完全可以單獨(dú)拿出來論說。

《周圍的事》有明顯的時(shí)代背景，從90年代初到新世紀(jì)初，準(zhǔn)確來講是1993年到2000年（2001年？）。橋口采用了一個(gè)冒險(xiǎn)做法，把一對(duì)普通夫妻的生活經(jīng)歷鋪開來說。不同的年份數(shù)字，不同的段落劃分，碎片化看似不可避免。橋口亮輔還選擇法庭畫家這一比較特殊的行業(yè)，通過一些要案大案，帶出了這一時(shí)期的社會(huì)氣候和人心浮動(dòng)。之前三部作品中，拍攝完成于《周圍的事》講述的時(shí)間段內(nèi)。他通過描述一對(duì)或三角關(guān)系的同性戀人，來看待他們與周圍社會(huì)的聯(lián)系。但在《周圍的事》里，卻不存在任何與同性戀有關(guān)的戲份乃至暗示。

同活躍于平成年，換成其他導(dǎo)演，面對(duì)同樣的社會(huì)環(huán)境，他們?nèi)绾卫秒娪皝韺?shí)現(xiàn)關(guān)注？

黑澤清、是枝裕和、鹽田明彥會(huì)挑選最具代表性的一件事，如臭名昭著的奧姆真理教，拍攝出《超凡神樹》、《距離》和《金絲雀》。摸透了市民劇的周防正行繞道而行，選了一件不起眼的社會(huì)新聞來處理，就是《即便這樣也不是我做的》。青山真治會(huì)弄成一段片頭，把局部戰(zhàn)爭(zhēng)、環(huán)境污染等所有東西放在一起，配上一首歐美懷舊金曲，有如《沙漠之月》的開頭，又或者直接以1989年天皇病沒為引子，開始了北九州三部曲的尋找自我。這些影片整體色調(diào)都比較灰暗，往往述說沉重的生與死，內(nèi)部的崩潰與瓦解。

《周圍的事》中法庭戲占據(jù)了不小篇幅，反之像北海道地震、阪神大地震、二十號(hào)臺(tái)風(fēng)等天災(zāi)，影片用電視新聞做了一筆帶過的處理。比起天災(zāi)，法庭上活生生的人禍才是橋口所要關(guān)注的重點(diǎn)——人與人之間的聯(lián)系，人與社會(huì)之間所產(chǎn)生的影響。如果僅從電影提供的案件狀況去做判斷，部分人肯定會(huì)以為它們不過是導(dǎo)演特地搞出來的大小案件，一半添油加醋，一半無中生有。然而它們每一件事都有原件可考，像宮崎勤一案，甚至影響到了蓬勃發(fā)展的動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)，猛烈程度要超過時(shí)有耳聞的重大刑事案件。東京地鐵沙林毒氣事件更是鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，成為國(guó)際焦點(diǎn)。

法庭上的眾生

橋口運(yùn)用了不同的處理手法，使得案件呈現(xiàn)出明顯的層次落差，不至于都是千篇一律，一錘定音。留意下他為我們安排了哪些出庭犯人：有的痛心切骨，悔恨所為，低著頭不停地認(rèn)錯(cuò)道歉（幼兒園殺人事件）。有的毫無愧疚，死頑反抗，繼續(xù)刺激恐嚇受害親屬（殺害小學(xué)兒童事件）。搞笑對(duì)噴的媽媽桑跟外籍妓女，出言滑稽。座位席上的奧姆真理教信徒，一齊念咒發(fā)功。

總結(jié)出來就是有動(dòng)有靜，有悲有喜。無一例外的還有鏡頭要回到金尾身上，給下表情反應(yīng)，掃下手中畫紙。金尾看起來總是不為所動(dòng)，因?yàn)樗麤]有轉(zhuǎn)換自如的神色，只能揣測(cè)他是若有所感，也上心頭（畢竟利利·弗蘭克并非專業(yè)演員，更多是憑借直覺體驗(yàn)來參透角色）。

一定要選出法庭上最有代表性的案件，首推變態(tài)殺人犯田中跟那位低聲發(fā)問的律師。橋口安排加瀨亮和光石研這一組合，如果看過《即便這樣也不是我做的》，定會(huì)覺得特別有趣。在那里，光石研是坐在“癡漢”加瀨亮背后的聽眾席上。

這次庭審本該義憤填膺，反應(yīng)激烈，結(jié)果整個(gè)庭審過程呈現(xiàn)著出乎意外的平靜。殺害誘拐幼女的田中，其原型是宮崎勤。電影沒有明說，但對(duì)號(hào)入座不難。對(duì)比下二人的照片，都是眼鏡中分，外表斯文的造型（1）。律師的提問還帶有點(diǎn)無奈，田中毫無表情，以木楞和可怕的沉默來應(yīng)對(duì)，仿佛過了好長(zhǎng)一段時(shí)間，他才承認(rèn)了吃骨頭喝血。然而當(dāng)反復(fù)被問及田中有沒有加醬油摻佐料時(shí)，這問答還是把人給震住了。律師緊抓不放地反復(fù)強(qiáng)調(diào)，聽眾席上出現(xiàn)了騷動(dòng)。盡管不能歸為惡趣味，但離奇的笑點(diǎn)來得很不是時(shí)候。

幽默與笑點(diǎn)

影片對(duì)白平實(shí)風(fēng)趣，怒不一一羅列。夫妻之間那些事，很容易領(lǐng)會(huì)。天臺(tái)上比劃那個(gè)，也很正常。對(duì)于習(xí)以為常的小葷，影片似乎也不遮攔，有益無害。

這里要說點(diǎn)其他事情，比如勝利夫婦，哥哥看上去是高分貝，嫂子俗氣且沒頭腦，兩個(gè)人坐一起，唧唧喳喳是少不了，時(shí)常還要口角一番。中間小飯店，哥哥口不擇言，大呼店家手藝失敗。相比之下胖廚的暗中報(bào)復(fù)，實(shí)在有些倒寒，想來別得罪廚師真是至理名言。之后那碗遲遲不送入口的湯，跟田中案一般，變成有點(diǎn)惡的笑場(chǎng)。

后來小店關(guān)門倒閉，勝利還特地拜訪了次。明明不好吃卻心有懷念，人在時(shí)間的影響下，總是會(huì)有些習(xí)慣定勢(shì)。再?zèng)]意思，不好吃，吃得多了，居然也還會(huì)惦記著。


時(shí)間與季節(jié)

開頭是1993年的冬天，出現(xiàn)片名后又前推了半年，從1993年的夏天講起，不過沒什么可多說，影片故事主要集中在夏季前后講述。一度以為，表現(xiàn)翔子的內(nèi)心冰冷和精神混亂，用冬天的寒意再恰當(dāng)不過。然而，那一場(chǎng)雪并沒有如期想中立馬到來。在翔子走出低谷的時(shí)候，影片第一次出現(xiàn)滿天飄雪。那一段故事插入了外景風(fēng)光，有蔚藍(lán)的天空，夫妻兩人開著車在路上。在一部以室內(nèi)戲份為主的電影里，這一類時(shí)刻的出現(xiàn)無疑都帶有特殊意義。

前面說到橋口選取了不同的時(shí)間點(diǎn)，用字幕打出具體哪一年和月份。家中墻上的掛歷也起到了交代時(shí)間的作用，上面還有不同的要事提醒與紅叉有無，應(yīng)該說這亦是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過的細(xì)節(jié)，透露了夫妻之間的情感冷暖。

金尾的存在

這個(gè)家庭應(yīng)該是非常典型的現(xiàn)代日本年輕家庭，與親人有聯(lián)系來往，但親人們對(duì)于翔子的痛苦似乎沒有足夠的心理準(zhǔn)備，因此翔子的痛苦只能轉(zhuǎn)化到了金尾身上。他要跑兩份工作，法庭上繪畫，帶班教學(xué)畫。回到家里，他又要照顧翔子，也做點(diǎn)家務(wù)如淘米做飯。金尾里外兩頭忙，串起了法庭上的社會(huì)大事和自身的小家庭。人在法庭，他入其內(nèi)出其外，成為反映人與社會(huì)聯(lián)系的一個(gè)觀察點(diǎn)。

金尾有一定的性格魅力，他的笑容親切，言語不多，工作認(rèn)真，確實(shí)容易獲得別人好感。跟兩位老前輩的和好關(guān)系，后來在內(nèi)部受到重視，都是金尾個(gè)人優(yōu)勢(shì)的反映。

開頭他與女顧客談笑風(fēng)生，中間收好女同事被踩掉的鞋跟，后面跟畫廊女人的眉目相對(duì)。看上去他多少有點(diǎn)故事，但影片就是不明說。那就當(dāng)他多少有點(diǎn)嫌疑，不過金尾從沒直接傷害翔子，相反，只有他一個(gè)人能真正保護(hù)到翔子。

鏡頭的運(yùn)用

金尾在畫室里教畫，靜物素描課，他與一個(gè)女子相視一笑。聯(lián)系之前開頭他與女顧客的搭訕言談，似乎也沒什么大礙。在后來，這段場(chǎng)景又跟翔子學(xué)畫形成一次比較。

不過隨后一組連續(xù)的短鏡頭切換值得一提，大概經(jīng)過了對(duì)白-物體-特寫-人物-環(huán)境-要點(diǎn)-空間-聲音這么一個(gè)連續(xù)推進(jìn)，詳細(xì)來探討下這段切換，內(nèi)在關(guān)系是這樣的：

金尾和女子對(duì)話，女的談到眼睛畫得太大了，這時(shí)候金尾說沒問題。一次變焦，由遠(yuǎn)景的人物過度到近景的維納斯雕塑頭像。維納斯雕塑的側(cè)面特寫。補(bǔ)一個(gè)正面，維納斯的雙眼。他們兩人有什么關(guān)系，不等你發(fā)揮想像力搞明白，影片立即打斷了雕塑畫面，跳到翔子噙著淚水的臉，由物體及人物，置換對(duì)象的同時(shí)空間也改變了。下一個(gè)畫面是隔著窗簾所看見的屋角與天空，隱約有飛機(jī)低沉的轟鳴，告知了翔子人在房間內(nèi)。這一串連接還說明，翔子與金尾那邊保持著時(shí)間上的平行，在同一時(shí)間發(fā)生的。翔子一個(gè)人忍受著煎熬，金尾卻不在她身邊。緊接著是翔子的全身鏡頭，她在整理衣物，但顯然情緒失控，手上停了下來。

女兒的靈位，一整段鏡頭切換的關(guān)鍵所在，提示女兒的離去對(duì)翔子的沖擊有多么大。鏡頭跟近，強(qiáng)調(diào)一次，桌上散落有糖果與香火的灰燼。再一次明確翔子的所處位置和空間環(huán)境。突然加大的下雨聲，一間嶄新的房子，地板潔凈，空無一人。堆放在外面被雨淋的雜物，特寫，一些捆好的育嬰書籍。然后是搬家的車輛，一步步往前推，原來他們是要搬家了。

前后共計(jì)14個(gè)鏡頭，首尾除外其他都由兩到三秒鐘的短鏡頭組成，主要以特寫為主，空鏡頭次之，另外有聲音的變化，提示了眾多信息，處理手法實(shí)在相當(dāng)微妙。片中另有多處類似的短鏡頭切換，用來交代一些家庭狀況。常見一類鏡頭組是包含有單獨(dú)的局部特寫，再慢慢過渡到人物所處的完整空間和周圍環(huán)境，整個(gè)過程清晰完整。至于開頭采用平行剪輯的對(duì)話處理，那樣的人物介紹倒也不失為妙策，能夠先聲奪人。


女兒與蜘蛛

女兒的陰影占去了全片近一半的片長(zhǎng)，翔子變得魂不守舍，整個(gè)人也不大正常。性劣的家伙肯定不以為然，說生命尚未成形，女人小題大做。千萬別說是莫名其妙，送你一句，要不您試一次看看？比起《東京日和》里內(nèi)分泌失調(diào)的陽(yáng)子，翔子的打擊由來顯而易見。與同事爭(zhēng)執(zhí)到情緒失控、失聲痛哭，最后一頭暈倒，她的情況不斷惡化，不單單是一句感性脆弱可以來形容。

依照翔子的章法計(jì)劃，看得出她多么希望有一個(gè)孩子，然而上天不公，他們?cè)獾搅肆鳟a(chǎn)絕育的接連打擊。女兒流產(chǎn)后，緊接著是田中案件，專門殺害幼女。片中選取的案件，大多是有涉及到孩子，無形中跟金尾夫婦的人生痛楚有靠近之意。回顧一下翔子崩潰的那一場(chǎng)戲里，翔子先是對(duì)簽售書籍有難言之隱，孩子與愛，看在眼里都是折磨。她走出洗手間，倉(cāng)促中撞到了一個(gè)小女孩，她掩面想哭卻找不到一個(gè)偏僻角落。

女兒對(duì)于金尾的影響，他中間有次謝絕了任務(wù)，原因還是跟孩子有關(guān)。這人看上去沒有妻子那么憂心過慮，只是從金尾藏著的畫像，聚餐時(shí)哄孩子的一些細(xì)節(jié)。他對(duì)亡女的愛，并不比妻子少，只不過他還要維持家庭運(yùn)轉(zhuǎn)，必須自我控制。

金尾忙于工作，翔子離職后經(jīng)常在家，無事可做。家中那只蜘蛛成了女兒的寄托所在，這一小生靈在片中出現(xiàn)了兩次。蜘蛛是有生命的活物，即便人人可以將它一腳踩死，但再不起眼的小生命也是生命。蜘蛛在他們的屋內(nèi)出沒活動(dòng)，翔子把很大一部分情感投放在了有生命的蜘蛛身上，這點(diǎn)影片沒有明說，只是加以推斷。

繪畫與上色

翔子與母親那一段，母親替人拔火罐放血，排毒祛瘀。翔子對(duì)此不大認(rèn)可，說起來她缺少的正是一個(gè)有效的疏通手段，去除陰影，化解硬結(jié)。后來，她找到了治療藥方，跟丈夫一樣，開始畫畫。

“走出新天地”一段，翔子給畫上色，耐心地點(diǎn)、蘸、涂、抹，綠色的葉子、金黃色的花瓣，令人印象深刻。翔子把壓抑凝固的情感釋放到了紙上的西紅柿、楓葉和向日葵，又在完成的作品上找回許久不見的快樂。給生活上色，原來能夠如此輕易完成。外面的一草一木，本是斑斕多彩、生機(jī)勃勃，之前的翔子難驅(qū)陰暗，所以眼中是滿目蒼痍。

從常人角度來看，作畫并非一個(gè)絕佳選擇——怎么看都像是閑暇愛好。不過能找到心靈歸屬，其他倒也好說。這可能是橋口的偏好設(shè)置，用翔子的提筆與金尾的繪畫做進(jìn)一步呼應(yīng)，夫妻同心，利用繪畫彼此達(dá)到了默契交流。再有一點(diǎn)不應(yīng)忽視的因素，金尾身在法庭，畫的都是人物，縱使不全是大奸大惡之徒，卻亦非善類。翔子上色所畫的，多是植物的葉子、花朵、果實(shí)。有人有物，全然不同卻能相處圓滿。生活是什么樣的，取決于你記下的那一面，也要看你有什么樣的人生心態(tài)（2）。

日本社會(huì)

一個(gè)不景氣的年代，《周圍的事》里的主人公看上去似乎更該關(guān)心周圍大事。然而片中主角配角，無論人們身在何處，對(duì)電視里的新聞報(bào)道表現(xiàn)出來的情緒反應(yīng)是不大關(guān)心。無論臺(tái)風(fēng)地震火災(zāi)還是海嘯，眼前的生活確實(shí)不會(huì)發(fā)生什么大的變動(dòng)，根本不用過度操心。到了90年代，日本早是世界前列的發(fā)達(dá)國(guó)家，與近鄰國(guó)家相比沒有極權(quán)主義的陰影和迫害，小人物被毀被深刻改變的情景也比較少見，頂多就是一些社會(huì)缺陷、左右輪替。而韓國(guó)電影里，獨(dú)裁政府的時(shí)代罪惡到90年代還要不時(shí)發(fā)作，至于中國(guó)相信以后自有說法。

這些事情真的沒怎么影響到普通民眾？不知道。但有一樣?xùn)|西他們是肯定關(guān)注的，那就是錢，經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)眾人更加關(guān)心著口袋里的金錢還有房?jī)r(jià)。他們沒有被周圍的大事所深深影響，卻難以逃脫潛移默化，不過掩蓋在了表面之下。

整個(gè)90年代，日本社會(huì)還有政府頻繁改組、二戰(zhàn)終結(jié)50周年等大事，對(duì)于影片里的嬰兒流產(chǎn)，依然是弦外有音。流產(chǎn)對(duì)翔子一人的影響有那么大？照理日本國(guó)民的生育率很低，年輕人應(yīng)該是不要孩子才對(duì)。金尾夫婦想到一個(gè)孩子卻得不到，這是一種什么樣的外在反映？1994年，日本政府推出了一個(gè)“天使計(jì)劃”，試圖鼓勵(lì)生育，應(yīng)對(duì)銀發(fā)危機(jī)，結(jié)果該計(jì)劃宣告失敗。

翔子從幸福到悲傷的復(fù)雜心理，最大的牽連來自雅子皇妃的婚事。雅子在1993年跟皇太子德仁成親，舉國(guó)上下都希望著她早日產(chǎn)子，結(jié)果她的肚子就是遲遲沒有動(dòng)靜。93年的一次喜訊落得空歡喜，中間雅子還有過流產(chǎn)被爆出患上憂郁癥，總之生活得一團(tuán)糟，直到2001年產(chǎn)下女兒愛子。日本菊花王朝一直有繼承問題的困擾，相關(guān)內(nèi)容新聞多有報(bào)道。對(duì)日本國(guó)民來說，只有懷上一個(gè)孩子才能給未來留有希望，不需要承擔(dān)斷代絕孫的風(fēng)險(xiǎn)。

橋口設(shè)置翔子懷孕流產(chǎn)，預(yù)示著好時(shí)代結(jié)束的同時(shí)還包含有某種希望的破滅，世界上最老皇室的危機(jī)與日本社會(huì)的現(xiàn)實(shí)危機(jī)，它們跟翔子的生命緊緊聯(lián)系在了一起。隱藏的疑問可能是這樣，一個(gè)孩子究竟有多重要？翔子的絕育之狠就在這里，如果沒有這個(gè)期盼中的孩子，是不是所有人都要停住人生腳步……

真的沒有，又能如何？《周圍的事》回答說。

周圍的事

家庭片中，《一一》在讓你明白之余楊德昌也不放棄說教（幸福中的不幸福）。《周圍的事》里沒有出現(xiàn)一個(gè)總教經(jīng)驗(yàn)的角色，會(huì)站在鏡頭前面，意味深長(zhǎng)地說生活該怎樣我們?cè)撛蹀k。反而翔子母親那樣的人物，卻道出了婚姻不幸的秘密，本片要點(diǎn)正是不幸之外的幸福。

《周圍的事》要讓觀眾去理解金尾和翔子，而不是利用兩人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)來進(jìn)行說教，告訴人們社會(huì)不景氣路該往哪走，如何承受“孩子希望”的破滅。再次回到90年代的日本社會(huì)，看似持續(xù)蕭條，看似不再有轉(zhuǎn)機(jī)，金尾夫婦只是用行動(dòng)作出了走下去的回應(yīng)。在人與社會(huì)的聯(lián)系影響上，影片與講述現(xiàn)代家庭危機(jī)的《東京奏鳴曲》有相似之處，只是《周圍的事》要來得更加緊密些，更有一整個(gè)階段的時(shí)代氛圍。

橋口亮輔給出的人生觀和婚姻觀，觀眾只需要理解與品味，就像翔子喝下的那碗茶，前面慢工細(xì)活的程序是如何繁瑣，口渴難耐跟心急如焚是喝不下的。它也可以是那些頂板上的花草圖，沒有充足準(zhǔn)備和心平氣和，顯然也是完成不了。

【1】人物原型宮崎勤 http://cimg20.163.com/cnews/2008/6/17/20080617151355ab9fe.jpg
http://www.ldnews.cn/femaleero/UploadFiles_9239/200806/20080618113724456.jpg。

【2】簡(jiǎn)易圖文版有益身心健康

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1720885/3/

這篇影評(píng)有劇透