《機(jī)動部隊—絕路》是一部充滿驚悚和犯罪元素的電影，故事發(fā)生在香港廟街。主人公盲輝是一位身體殘障的人，他在黑幫老大煙鏟樂手下苦苦討生活。然而，命運之神眷顧，盲輝與從大陸偷渡來的女孩小惠相愛了。故事中，PTU部隊利用盲輝的力量摧毀了黑社會團(tuán)體和聯(lián)勝的販毒窩點，這引發(fā)了聯(lián)勝老大喪昆和煙鏟樂之間的沖突。喪昆追殺盲輝時，卻遭到樂之手下的猛烈伏擊，最終墜樓身亡。由于惡性案件頻發(fā)，警局決定展開一次大規(guī)模撲殺行動，廟街中由黑社會控制的店鋪被迫關(guān)閉。煙鏟樂感到憤怒和羞辱，將怒火發(fā)泄在盲輝身上，導(dǎo)致盲輝和女友流落街頭。在這個過程中，警察李永森在執(zhí)勤途中逮捕了小惠，這讓盲輝對李永森產(chǎn)生了憎恨，因為他認(rèn)為是李永森導(dǎo)致了自己幸福的破碎。《機(jī)動部隊—絕路》以廟街為背景，展現(xiàn)了黑社會和警察之間的斗爭，同時也呈現(xiàn)了主人公盲輝在這個紛亂世界中的掙扎和堅持。影片充滿了緊張刺激的場面，讓觀眾陷入其中，不禁為主人公的命運捏了一把汗。同時，影片也通過展現(xiàn)廟街的真實生活，揭示了社會底層人民的艱辛和無奈。觀眾在觀影過程中，不僅可以感受到刺激和緊張，更能對社會現(xiàn)實有所反思。總的來說，《機(jī)動部隊—絕路》是一部扣人心弦的電影，劇情緊湊，情節(jié)扣人心弦，同時也給人以深思。觀眾在觀影過程中，不僅可以感受到刺激和緊張，更能對社會現(xiàn)實有所反思。這部電影絕對是一部不容錯過的佳作。

    劉國昌和劉家昌，兩個名字只差一個字，如今卻融為一體。

    所以當(dāng)影片的一開始響起那首《往事只能回味》的時候，我就預(yù)料到這部續(xù)集跑偏的可能，劉國昌畢竟不是羅永昌，他沒有對銀河映像的迷信以及對杜琪峰的強烈崇拜，《絕路》就成為一部掛了銀河招牌的劉國昌電影。

    與杜琪峰、游達(dá)志、韋家輝這些銀河幫的人員相比，那些外援（林嶺東、劉鎮(zhèn)偉、劉國昌）所執(zhí)導(dǎo)的銀河電影總是有些異類，《奇逢敵手》執(zhí)迷與打斗和嬉鬧，《無限復(fù)活》沉醉在時空穿梭，《愛上我吧》停留在對青春的一種追憶，呈現(xiàn)的都是導(dǎo)演本人的特色。如果說這些作品是在對“銀河風(fēng)格”進(jìn)行跑偏，那么劉國昌二進(jìn)宮拍攝的《絕路》便是對PTU風(fēng)格的跑偏，它作為一部劉國昌電影已然是合格的，作為一個機(jī)動部隊的續(xù)集，則是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到觀眾的期望值。

    PTU系列以“尋找”為主線，或者尋槍，或者尋人，看似波瀾不驚，實則山雨欲來。杜琪峰和羅永昌很好的把握住了那種平靜下的無限張力，讓機(jī)動部隊在大搜索當(dāng)中一直保持緊張的氛圍和懸念效果，為了達(dá)到這一目的，編導(dǎo)們壓縮了人物身處的時間和空間，創(chuàng)造出扣人心弦的小格局大事件。劉國昌的《絕路》則像是一種顛覆，它首先模糊了時間，相較于《PTU》（夜晚到黎明之前）、《警例》（白天到夜晚），《絕路》的發(fā)生時間被大大的拉長，造成了節(jié)奏的緩慢以及結(jié)構(gòu)的散落，懸念程度大大降低，劇情上則給與了大起大落，伴隨著大批量的鋪墊，“尋找”的部分也被壓縮進(jìn)最后僅有的半個小時之中。

    如果片名改成“廟街故事”也許更形象一些，它近乎于劉國昌上一部作品《圍?城》所營造的社區(qū)混亂景象，毒販、妓女、黑社會成為了不二的主角，PTU反而成了幕后的陪襯。《絕路》在角色上的跑偏也許不是刻意的，只是在渲染上有著明顯的輕重之分，盲輝和那個妓女的故事著墨太多，煽情太重，導(dǎo)演為了突出他們被逼入絕境的感覺，制造了無數(shù)的毆打、強奸段落，連畫面都采用了不一樣的昏黃效果。《機(jī)動部隊?警例》中的黃昏段落警員的身上籠罩了一層昏黃，是一種不祥預(yù)感的征兆，《機(jī)動部隊?絕路》中的顏色便大多出自一種情感表達(dá)，張力卻已經(jīng)不再，盲輝刺殺任達(dá)華的動機(jī)也顯得很單薄，遠(yuǎn)遜于《警例》中八號警員刺殺上司的那般入木三分的心里刻畫。

    劉國昌的電影技法其實并不高明，吸引人的大多是故事，從《雷洛傳》、《無人駕駛》、《愛上我吧》、《我要成名》到《圍?城》，要么去抒發(fā)一種積極向上的人生態(tài)度，要么挖掘一類絕望到頭的殘酷景觀。《絕路》類似后者，仍然是一個悲情城市的縮影，融入了太多的暴力色彩和情感糾葛，本身早已經(jīng)散化了；杜琪峰的PTU儼然就淡化了故事，用一個緊繃的線頭去徐徐拉開團(tuán)在一起的線團(tuán)，至于在燈光上的處理，杜琪峰喜歡大量的采用單光源照明來形成一種明暗強烈的對比，劉國昌就偏向與多光源的散射，在感觀上，杜琪峰習(xí)慣于以靜制動、以點帶面，劉國昌就趨于過火的描繪一種撲面而來的觸目驚心，這些分別更多來源于兩個人的性格問題，一個冷靜而又克制，一個抒情而又直接。

    如果說《警例》是關(guān)于警察行使自身權(quán)利的一種尺度，那么《絕路》有是關(guān)于什么呢？毆打、誣陷、盤問、救贖，似乎是個程式化的東西，最后竟然得不出結(jié)果，片子末尾的兩刀是非常突兀的，PTU最后的一場座談會則像是在說教，那個“我們要做的是平衡”的結(jié)論總感覺是一個莫名其妙的幌子。可以看到《PTU》和《警例》在各自的結(jié)局都有一種明確的表達(dá)，肥沙找回手槍、孖八找回自我的那一刻我們都有一種淋漓盡致的快感，而《絕路》總像是含混又模糊不清的，我想劉國昌在一開始就迷失了這部“續(xù)集”的方向，即使本片的編劇是銀河元老之一的司徒錦源，最后一樣無力回天。

    不可置否的是《絕路》是《PTU》系列里故事性最強的一部，然而它同樣是整體跑偏的一部，劉家昌的那首《往事只能回味》貫穿在影片的每一個段落，有些沉郁，有些顫抖，PTU的感覺卻早已經(jīng)消失殆盡。 文/灰狼

這篇影評有劇透