《游客》是一部劇情電影，主要講述了一個家庭在阿爾卑斯山滑雪勝地度假時，遭遇突如其來的雪崩，父親在逃生時拋棄家人的故事。這場意外事件對家庭關系造成了巨大沖擊，母親對丈夫的背叛感到憤怒和失望，孩子們開始懷疑父親的行為和品格。為了挽回妻子的心，父親開始反思自己的行為并努力彌補過去的錯誤。他通過真誠的道歉和行動，重新贏得了妻子和孩子們的信任和愛，家庭也因此得到了重建。這部電影深入探討了家庭成員之間的信任、責任和互動，同時也強調了家庭的重要性和相互支持的重要性。《游客》是一部觸動人心的作品，給人以深思和啟示。

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一個四口之家去阿爾卑斯度假，滑雪，在餐廳外面就餐時遇到了雪崩，雖然丈夫一直安慰老婆，兒女，這是度假方安排好的雪崩，是計劃內項目，但雪崩到了眼前時，男主在那一剎那間丟妻棄子，跑得飛快，當然，其他大多驚慌失措的游客也跑得飛快。120個字估計逼叨不完，寫一下吧，不是什么評論，就是個觀后感。事后，男主試圖以“這是人的正常反應”糊弄過去，第一時間內，女主也默認了這不算個啥了不得的事。但，顯然，老婆并不具備難得糊涂的素質，以維系家庭紐帶為第一要務，閉一只眼，真的能讓這事情過去。于是，在晚上和認識不久的朋友吃飯時提起了此事，男主否認他扔下家人逃跑，強調這只是人的下意識反應。第二天，好友（一對男女）也來此地度假，席間，女主再次提起此事，男主再次強調那只是人的下意識反應——他沒逃跑。女主這方，本來是得理的一方，但不知道導演是有意還是無意，著力推進了女主這方的死咬不放，一定要老公承認自己逃跑了，一定要個說法，而且兩次都安排女主當著別人的面來說這事，從觀眾的角度，女主你要么就看透了男主不可依靠，跟他分；要么就睜一只眼閉一只眼，以家庭的和睦大局為重。結果導演給女主安排了一個既不看透分手，又不肯睜一只眼閉一只眼，非讓男主下不來臺才行的走向——私下不好好談這個事情，專挑一堆朋友在一起的時候讓男主承認自己逃跑了，讓得理的一方，顯得有點“面目可憎”。好友（男配）一直跟女主解釋這種人的本能反應，是多么正常，翻來覆去的舉些個不具備直接殺傷力的例子。看得我有點著急。恨不能把男配扯開，讓我來。要解開這糾結，要舉有用的例子。比如，這是非常突然事件，誰也不是天生就具備應對突然事件的能力的。我常說，很多人看片的時候，看到電影里的受害角色面對xx犯只會哆嗦時，一臉的鄙夷，會說：笨啊，給他錢啊，讓他去嫖啊，笨死了。事實上呢？坐在屏幕前，事情不發(fā)生在自己身上當然會說了，事不關己的說說，誰不會呢，當在現實里遇到突發(fā)事件的時候。大多人除了哆嗦，尖叫，也不會干別的，否則就不會出那么多傷害事件了。所以說，面對突發(fā)事件，誰也別吹牛。男主也一樣，那確實是他正常的逃生反應，不能代表他就不愛家人，因為他反應不過來，但如果有個反應過度期，比如現在孩子被綁架了，或者有壞人在門外，讓他有個時間去反應，他一定會為保衛(wèi)家庭而作為。這就是非常突然和有個心理準備的區(qū)別，并非本質上就是個不顧家人逃命的家伙。當然，這里是我“化身”為男配，在給女主做說服工作，前提是男配舉的例子都不具備說服力。繼續(xù)。在女主的努力下，男主終于崩潰了，承認自己在那瞬間是逃跑了，然后潰不成軍。按說女主應該得到她堅持要的局面了——老公終于承認逃跑了。結果男主崩潰了，她又不具備穩(wěn)定局面的能力，只能任由她本來要的結果朝崩潰方向發(fā)展，這個崩潰也不是她想要的，因為她除了一根筋的要個說法，并不知道接下來該怎么走。最后兩口子演了場戲，在兩孩子面前表演了一場爸爸去救媽媽的戲碼，媽媽甚至連一點獲救的驚喜都懶得演，拍拍屁股就走了。再最后，導演還安排了一場大家乘坐下山大巴上發(fā)生的有驚無險，讓一車的游客反應都跟男主在遇到雪崩時的反應一樣——爭先恐后的要下車，這下男主也釋然了。大家都滿足了。這片里，女主不具備難得糊涂素質，男主不具備勇氣，兩個都不退，沒分，算是導演給了個好結局，但這個縫今后補得上補不上，什么時候突然裂成大口子，就只有天知道了。這里重點注：一方不具備難得糊涂的素質，一方不具備第一時間承認的勇氣。男女身份換一下，照樣成立。我想說的是，不少人都因為這種非常突然分了，平時好好的，出去旅游一趟就分了。平時好好的，辦個婚禮就分了。平時好好的，家里出個事就分了。怎么面對“非常突然”，是考驗智商和情商的時刻。要知道“無常”是人世間的“有常”，永遠在軌道上行走是不可能的。

（很多人看了這個文章，以為我是站在男性的角度批判那個女主，他們根本不知道這個文章到底要說什么，而我不想再解釋一遍，終歸會有智商和理解能力正常的人的。沒有也不打緊。）