《憑空而來(lái)》是一部充滿(mǎn)懸疑和緊張的犯罪電影。主角卡嘉曾經(jīng)擁有一個(gè)幸福的家庭，然而，一場(chǎng)可怕的恐怖襲擊徹底改變了她的生活。她的丈夫和孩子在爆炸中不幸喪生，而幕后黑手是一對(duì)新納粹分子情侶艾達(dá)和安德烈。他們被捕并等待庭審，然而，法庭上的負(fù)面信息導(dǎo)致他們無(wú)罪釋放。面對(duì)這個(gè)令人沮喪的結(jié)果，卡嘉決定親自為家人報(bào)仇。她開(kāi)始展開(kāi)調(diào)查和行動(dòng)，試圖找出真相并追蹤到幕后的真兇。在這個(gè)過(guò)程中，她遇到了各種挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)，但她堅(jiān)定不移地追求著正義。《憑空而來(lái)》通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的場(chǎng)面，展現(xiàn)了一個(gè)母親為了家人復(fù)仇的堅(jiān)韌和勇氣。整體而言，這部電影是一部引人入勝的犯罪片，同時(shí)也探討了家庭和愛(ài)的主題。觀眾將在電影中體驗(yàn)到緊張刺激的情節(jié)和深思熟慮的主題，讓他們思考人性的復(fù)雜性和正義的含義。

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胤祥發(fā)自戛納http://cinephilia.net/57707

評(píng)分：★★★★（場(chǎng)刊體系，四星滿(mǎn)分）

十年前的戛納60周年大慶上，德國(guó)土耳其裔導(dǎo)演法蒂赫·阿金憑借好評(píng)如潮的三段式《人生的另一邊》獲得最佳編劇獎(jiǎng)。頗有輪回之感的是，今年他的入圍作品《憑空而來(lái)》也是一個(gè)三幕故事，有著貫穿性的、而不是交織性或蒙太奇性的故事線（后者對(duì)應(yīng)的是自《低俗小說(shuō)》和《暴雨將至》以來(lái)盛行于藝術(shù)電影界的三段式或多段式結(jié)構(gòu)），算是對(duì)十年前影片中“三段式”的一個(gè)回應(yīng)。更重要的是，這部影片涉及到的新納粹和恐怖主義也是對(duì)《人生的另一邊》里族裔身份政治的發(fā)展與回應(yīng)——十年后回歸戛納，阿金交出的這份答卷可謂震撼人心。影片女主角黛安·克魯格有著近乎無(wú)懈可擊的表演，最終拿到了70屆戛納電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，再加上影片以現(xiàn)實(shí)主義的方法對(duì)社會(huì)問(wèn)題表達(dá)了明確的態(tài)度，可謂是今年戛納的重磅作品。

阿金眾所周知的身份是生于德國(guó)的第二代土耳其移民，其作品主要關(guān)注的是德國(guó)土耳其裔族群，通常采用政治化的家庭情節(jié)劇作為其主要的電影方法。《憑空而來(lái)》講述一個(gè)德裔女子卡提亞的土耳其裔丈夫努里和兒子達(dá)尼洛在一次新納粹的炸彈恐怖襲擊中喪生，她指認(rèn)了兇手，但因?yàn)樽C據(jù)不夠充分加上自己吸毒被辯方律師質(zhì)疑精神狀態(tài)，導(dǎo)致兇手逍遙法外；她在絕望之后展開(kāi)了復(fù)仇行動(dòng)，并在追蹤到希臘后，制造了相同的炸彈，與兩位兇手同歸于盡。

影片的劇作結(jié)構(gòu)分為“家庭”，“公正”和“大海”三個(gè)段落，均以一段家庭錄像開(kāi)場(chǎng)。“家庭”的開(kāi)場(chǎng)是一段在監(jiān)獄中舉行的婚禮，一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)是兩人沒(méi)有準(zhǔn)備婚戒，相反是各自在左手無(wú)名指上做了戒指形狀的紋身。“公正”的開(kāi)場(chǎng)是一段由努里用手機(jī)拍攝的視頻，達(dá)尼洛獲得一輛遙控汽車(chē)作為生日禮物，一家三口其樂(lè)融融。“大海”的開(kāi)場(chǎng)則是一段由卡嘉拍攝的全家在海濱度假的錄像，鏡頭里努里和達(dá)尼洛正走向大海，并在招呼手機(jī)后面的卡提亞來(lái)加入他們。三段錄像均與劇情形成了結(jié)構(gòu)性的關(guān)系：婚禮對(duì)應(yīng)著爆炸導(dǎo)致的生離死別；遙控汽車(chē)被卡提亞在復(fù)仇行動(dòng)中改裝成炸彈控制器；而海濱度假錄像，則是暗示著影片的結(jié)尾——卡提亞選擇死亡，與丈夫和兒子在另一個(gè)世界團(tuán)聚。

影片最有沖擊力的段落是“公正”一段的法庭辯論，在劇作和表演上有著極佳的控制。幾個(gè)回合的控辯雙方的交鋒非常精彩，可以與去年的丹麥影片《戰(zhàn)爭(zhēng)》里的法庭戲相提并論。阿金在塑造人物的時(shí)候并沒(méi)有把這個(gè)家庭塑造為一個(gè)道德上完滿(mǎn)的中產(chǎn)階級(jí)家庭——觀眾可以從鋪排的信息得知，努里曾是一名毒販，卡提亞在上大學(xué)的時(shí)候從努里那里購(gòu)買(mǎi)毒品，后來(lái)兩人戀愛(ài)，卡提亞退學(xué)；努里出獄后開(kāi)辦了一家服務(wù)土耳其裔的會(huì)計(jì)師事務(wù)所。卡提亞紋身、抽煙、（因?yàn)閱史騿首雍筇^(guò)悲痛）吸毒，但她是一個(gè)深?lèi)?ài)丈夫的妻子，一個(gè)深?lèi)?ài)孩子的母親；而毒品不僅是她與努里認(rèn)識(shí)并組建家庭的動(dòng)機(jī)，也是司法調(diào)查時(shí)一度指向她與努里的原因（警方的偏見(jiàn)？），同時(shí)也成為了法庭辯論中的重要證據(jù)——這種些細(xì)節(jié)使得影片的關(guān)鍵推動(dòng)力量“司法制度無(wú)法為卡嘉伸張正義”獲得了充足的合理性。

對(duì)影片劇作的主要批評(píng)就是對(duì)兇手極其幫兇的塑造太過(guò)平面化。兇手是一對(duì)典型的日耳曼人小夫妻，影片并未對(duì)他們的社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位和思想成因做出任何描述，也并未對(duì)他們?yōu)楹芜x擇在努里的會(huì)計(jì)師事務(wù)所前放置和引爆炸彈做出解釋。這樣來(lái)看，他們只是單純的邪惡（兇手之一的父親稱(chēng)他的兒子“崇拜希特勒”，并稱(chēng)他已經(jīng)和住在隔壁的兒子兒媳相互不來(lái)往了）；為兇手提供“不在場(chǎng)證明“的希臘酒店老板也被塑造為熱衷暴力的人；此外辯方律師從造型和表演上也套用了典型的納粹軍官的形象。有趣的是，兇手與幫兇之間的聯(lián)系，以及黛安的律師鎖定兇手的過(guò)程都是通過(guò)Facebook完成的。

大概在阿金看來(lái)，影片的重點(diǎn)并不在新納粹產(chǎn)生的社會(huì)結(jié)構(gòu)以及司法制度對(duì)其的無(wú)能為力上，而是在第三段“大海”中卡提亞選擇復(fù)仇的（性格因素與社會(huì)因素的）必然性上。黛安·克魯格在第三段中將卡嘉的猶豫、痛苦與決絕演繹得淋漓盡致。劇作傳達(dá)出的正是阿金的觀點(diǎn)：土耳其裔即使與德裔組建了家庭也難于真正融入的德國(guó)社會(huì)（努里的父母想要把努里和達(dá)尼洛的骨灰?guī)Щ赝炼洌獾搅丝ㄌ醽喌膱?jiān)決反對(duì)），至于新納粹這種社會(huì)頑疾根本無(wú)解；受害的弱者只能去仰仗暴力去伸張正義——對(duì)他們而言，只有以牙還牙的復(fù)仇才是唯一的方法。

但是必須指出的是，卡提亞在極度悲痛中，一度曾想自殺，而支撐她活下去的就是尋找到了她指認(rèn)的兇手，這才使得她最終選擇的復(fù)仇方式是與兇手同歸于盡。到這里阿金已經(jīng)完全將他擅長(zhǎng)的兩難選擇通過(guò)政治化的情節(jié)劇方式推到了極致。阿金作為長(zhǎng)期受到德國(guó)新納粹組織死亡威脅的少數(shù)族裔，他自然是不會(huì)相信那套“用寬恕終結(jié)仇恨”“終結(jié)復(fù)仇循環(huán)論”等等的觀點(diǎn)。他個(gè)人的感受呈現(xiàn)在影片中便是從片頭開(kāi)始的凄風(fēng)苦雨，影片直到最后一場(chǎng)同歸于盡的戲時(shí)才有天色放晴。影片令人細(xì)思恐極的是，作為安分守己的土耳其裔尚且不能安居樂(lè)業(yè)，敘利亞難民來(lái)了如何立足？難民也并不都是道德完人，這會(huì)引發(fā)多少社會(huì)問(wèn)題？全歐洲的新納粹和極右翼通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)串聯(lián)起來(lái)的話(huà)，伊斯蘭國(guó)再滲透進(jìn)來(lái)的話(huà)，這你來(lái)我往的恐怖主義怕是沒(méi)完沒(méi)了了——所以要多了多少凄風(fēng)苦雨，多了多少孤兒寡婦淚？