（寫于2010-03-17）

電影《男孩遇見女孩》是卡拉克斯在夢境與狂想中制造出來的黑白世界，其中充斥著被愛灼傷后的傷痛與寂寞，以及被欲侵蝕后的沉迷與苦悶。當(dāng)男孩遇見女孩除了情感的糾纏外，無非就是滿足彼此思想與生理上的占有欲。除了這點男女相互依存的本質(zhì)外，影片也通過不同人物的視角與感觀將男女之間微妙的聯(lián)系以獨特的表現(xiàn)手法展現(xiàn)了出來。全片的氛圍散發(fā)著一種極為晦澀的壓抑感，形形色色的男女大多都呈現(xiàn)出一種百般無聊的寂寞姿態(tài)。但也就是因為這種情感基調(diào)的掌控與場景畫面的有意安排，才能將整部電影的意境渲染到極致，形成一種強(qiáng)而有力的感染力與沖擊力。

這部電影的故事架構(gòu)極為簡單，但包裹其中的主旨卻又顯得異常的模糊與生澀，有種簡里透深的虛幻感。在法國巴黎，一對男女幾乎同時遭受了情感上的坎坷與挫折。男孩亞歷克斯深愛的女友背叛了自己跟了自己的好友，但亞歷克斯還是難以舍棄對女友的思戀與懷念之情。女孩密爾拉與男友間的愛情進(jìn)入了冷凍期，又或者是男友難以忍受女友帶給自己的壓抑感，逐漸在男友的眼中這份情早已變成了一份畏懼與恐慌。就這樣愛恨交織的亞歷山大與心力交瘁的密爾拉看似毫無關(guān)系卻又以一種命中注定的安排在聚會上相遇相知，但就在兩人逐漸打開心扉的同時，男女對于愛與欲的不同感受卻造就了彼此最后帶有諷刺意味的人生悲劇。

這部電影值得褒獎的是其中有很多寓意深刻的細(xì)節(jié)與設(shè)置，例如一開始神秘人利用低沉的嗓音緩慢地訴說著人生中難以避免的悲劇性因子，正好與影片的結(jié)局交相輝映。在亞歷克斯家中一幅油畫的背后是亞歷克斯從出生以來所有重要事件的記錄詳圖，隨著鏡頭緩慢的將這些事件掃過之后，愛與欲卻是構(gòu)成亞歷克斯人生的重要組成部分，給人一種難以言喻的悲憫感與脆弱感，也更加突顯出亞歷克斯除去愛與欲外一無所有的人生格局。杯子上清晰可見的缺口，以及電話亭那片支離破碎的玻璃，似乎象征著男女主角心中難以愈合的傷口。影片最后當(dāng)亞歷克斯與密爾拉雙雙倒地后，與對面泰然處之依舊你儂我儂的情侶形成鮮明的對比。這點也映射出深陷愛與欲的人就像墜入夢境般沉迷其中直到失去最基本的感觀能力這種最為直白的愛情經(jīng)歷。

影片中亞歷克斯的周遭時常充斥著不同男女的聲音，隔壁男女的吵架聲，好友與女友討論性愛的細(xì)節(jié)，在酒吧說了半天也說不清名字的顧客，密爾拉的男友向?qū)χv機(jī)傾訴著自己對于愛情的恐懼與煩惱，小房間里一群嬰兒們的哭鬧聲，以及用肢體語言大力贊揚默片的來賓等等，然而在這些不起眼聲響的伴隨下，無形中卻反應(yīng)出了男女主角不善表達(dá)酷愛沉默的共性。面對男友喋喋不休的抱怨，密爾拉沉默是金，無形中卻深深吸引了亞歷克斯的注意力。打個電話給自己心愛的人表白，亞歷克斯還需做筆記仿佛琢磨，而男女主角這種極為被動而笨拙的溝通方式也從側(cè)面反映出了最后兩人結(jié)局的走向。

密爾拉身上始終散發(fā)著一種極端的孤獨感與疏離感，獨自在家跳踢踏舞，腳下傳來清脆的聲響似乎就是密爾拉對于歡快的渴望。拿著剪刀做出想要自殺的樣子，卻將長發(fā)飄逸變?yōu)榱司碌亩贪l(fā)，密爾拉試圖嘗試不同的改變讓自己清醒，卻越陷越深直到最后的難以自拔。在聚會的廚房里，亞歷克斯與密爾拉彼此傾訴著內(nèi)心的傷痛與哀愁，從彼此身上不斷尋覓著慰藉與共鳴，但就在亞歷克斯試圖想要打開密爾拉的心扉助她療傷時，卻沒想到密爾拉的傷口早已腐爛，兩人對于愛與欲的不同體會最終換來的人生結(jié)局卻大相徑庭。女友的離開帶走了亞歷克斯的愛與欲，更像是毀了他的人生，他偷竊并將信與偷來的唱片送給女友，表現(xiàn)出對其女友的百般不舍與依戀。

就在亞歷克斯逐漸失去信心之余密爾拉的介入?yún)s激起了他重新的愛戀與欲望，更重要的是密爾拉的出現(xiàn)為他的人生注入了新的希望與動力。但密爾拉卻截然不同，她早已默默接受并極為享受對其男友欲望的不斷侵蝕，在她的內(nèi)心深處已沒有任何余地能夠接受新的愛或欲，對于她來說只有死亡才是最終的解脫方式。影片最后當(dāng)觀眾都在為密爾拉的死感嘆時真正的謎底才剛開始揭曉。原來在密爾拉聽到亞歷克斯的聲音時，她將剪刀藏入懷中，但出人意料的是亞歷克斯用力的一抱卻葬送了密爾拉的生命，密爾拉在欲望的侵蝕中自殺，卻在愛的擁抱中死去。最后導(dǎo)演似乎給觀眾開了一個不痛不癢的玩笑，但就是這種帶有荒謬意味的結(jié)局設(shè)定卻給了觀眾最“致命”的一擊。

這篇影評有劇透