在今年的上海國際電影節(jié)動畫片競賽中，出現(xiàn)了多部令人驚喜的作品。首先最值得一提的當(dāng)然是來中國青年導(dǎo)演周圣崴的作品《女他》，這是一部純手工制作的定格動畫長片，罕見而且驚艷；其次還有最終獲得最佳動畫獎的日本作品《朝花夕誓：于離別之朝束起約定之花》，讓無數(shù)觀眾感動落淚。

還有一部不得不提的是來自美國好萊塢的動畫作品《神奇馬戲團之動物餅干》。電影的導(dǎo)演名叫托尼·班克羅夫特，說出來可能很多人都不認(rèn)識。但是如果說他是1998年動畫片《花木蘭》的導(dǎo)演，是不是會讓人很驚訝。出生于美國的他，22歲就加入了迪士尼的動畫部門，并在迪士尼工作了16年之久。

在這十六年間，他不僅參與了《美女與野獸》《阿拉丁》等一系列迪士尼經(jīng)典動畫的制作，還擔(dān)任了《獅子王》的動畫總監(jiān)，創(chuàng)作了疣豬彭彭這個角色。最終他以導(dǎo)演作品《花木蘭》獲得了動畫界最高榮譽——安妮獎的最佳導(dǎo)演獎。

隨后他創(chuàng)辦了自己的動畫工作室，從事高質(zhì)量家庭娛樂的開發(fā)。直到20年后的今天，他再一次執(zhí)導(dǎo)了一部動畫作品，也就是《神奇馬戲團之動物餅干》。電影不僅入圍了上影節(jié)的競賽單元，更是將于7月21日在國內(nèi)上映，也就是明天。趁著電影即將上映，推送一發(fā)導(dǎo)演專訪。

在電影節(jié)期間，我們恰好也有機會和導(dǎo)演聊了聊他的動畫世界。導(dǎo)演本人極其和善，而且尤為喜愛畫畫。導(dǎo)演總是隨身帶著速寫本，無論是在車上，還是在采訪間，導(dǎo)演總會抓住片刻的時間來畫畫。就連最后在為我簽名的時候，都不忘要在海報上畫上一個可愛的小動物。

以下是采訪實錄：

這是您第一次來中國嗎？對中國印象如何？

不是啊，其實我早在90年代中期就來過中國，而且在過去的三年中我已經(jīng)來過六次中國了。我一直很喜歡中國，我覺得中國對我這樣一個來自西方世界的人來說都非常舒適。因為人與人之間的相處其實都很相似，我很享受這樣的共性。

您的作品《神奇馬戲團之動物餅干》入圍了本屆上海國際電影節(jié)最佳動畫片的提名，請問您對于獲獎有什么期待？

我當(dāng)然非常希望能夠獲獎。我們的電影昨天晚上也在上海國際電影節(jié)上放映了，現(xiàn)場的觀眾都看得非常開心。如果評委們也能像他們一樣，或許我們的電影獲獎的機會就更大了。

您之前曾執(zhí)導(dǎo)過動畫電影《花木蘭》，這是一個來自中國的故事，請問您喜歡這樣的中國故事嗎？對于中國的文化有所了解嗎？

對于我這樣一個美國白人來說，其實在準(zhǔn)備《花木蘭》這個電影之前，對中國的文化了解是很少的，但這也正是這個電影所帶來的驚喜之處。為了拍攝《花木蘭》，我們用了三四年的時間來研究中國的文化、故事、背景。

而且這已經(jīng)是將近20年之前的電影了，在當(dāng)時互聯(lián)網(wǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有如今這么發(fā)達(dá)。當(dāng)時的我們只能通過書籍、電影、錄像等等來獲取資料，這是一件很艱難的事情。同時我們也邀請了一些中國人來參加這個項目，比如一些設(shè)計師、一些畫師，向他們請教關(guān)于中國文化的細(xì)節(jié)。

《花木蘭》這部電影受到美國人和中國人的同時喜愛，您覺得是什么原因使得它能夠如此成功？

這或許要歸功于迪士尼的聰明之處，也是我在迪士尼工作了這么多年之后所學(xué)到的東西——就是要把一個故事講簡單了，讓它變得具有共性，跨越文化的隔閡，而能被所有人理解。所以迪士尼只講述關(guān)于愛的故事，因為這些是全球所有國家的人都能夠理解并且被感動的。

對于《花木蘭》這部電影來說，木蘭本身的性格就足夠吸引人。她女扮男裝，替父參軍，善良堅強，是一個偉大的女性。所以只要我們能夠把握到這個人物，那無論講述怎樣的故事都會被人喜歡的。

您怎么看待迪士尼即將開拍的真人版《花木蘭》電影？

（一陣尬笑，哈哈，哈哈，哈哈哈哈）

其實近些年來，好萊塢一直都在翻拍或者重啟一些經(jīng)典電影，也就是所謂的開發(fā)IP。這倒不是不好，當(dāng)然我也很支持他們的項目。不過我希望真人版的《花木蘭》電影不是簡單地重復(fù)當(dāng)年的動畫片，用真人來演一遍，而是有一些新的想法新的創(chuàng)意。

您覺得動畫電影和真人電影之間有什么區(qū)別？動畫電影在哪些方面可能會更占優(yōu)勢？

從電影本身來看，其實并沒有很大的區(qū)別。只不過我從導(dǎo)演的身份來看，動畫電影相對的優(yōu)勢是我能夠絕對控制所有的角色，每秒24幀我都可以控制，因為我只需要把我想要的畫出來制作出來就可以了，而真人的電影需要去跟演員溝通，并且很容易出現(xiàn)一些意料之外的事情。當(dāng)然這些意外有時候可能會成就一部電影，也有些時候會毀掉一部電影。

一直以來好萊塢都喜歡制作一些有關(guān)中國文化的電影，比如《花木蘭》《功夫熊貓》，甚至《2012》《蝙蝠俠：黑暗騎士》這樣的大制作都加入了中國元素，您如何看待這些做法？

這是一個順應(yīng)時代潮流的做法，很自然。因為現(xiàn)在中國的電影市場已經(jīng)是全球數(shù)一數(shù)二的大市場了，好萊塢電影也希望能夠進(jìn)入中國市場。那么在電影中加入一些中國元素，講一些關(guān)于中國的故事都是很常見的做法。

電影中出現(xiàn)的魔力餅干的創(chuàng)意是怎么想到的呢？

《神奇馬戲團之動物餅干》這個故事最開始是來源于我的制片人。這是一個非常私人的故事，是他在哄自己的孩子睡覺時經(jīng)常會講的一個故事。時間一長，這個故事越講越豐富，越來越精彩。后來我和制片人聊起的時候才決定把它拍成電影的。

本片的配音陣容也無比強大，您是如何選擇這些配音演員的呢？

當(dāng)我們在創(chuàng)作劇本的時候，我們就在腦海中想象過每個角色對應(yīng)的人選了。比如史泰龍，比如伊恩·麥克萊恩，可當(dāng)時我們想應(yīng)該沒辦法邀請到這些人。不過我們還是抱著試一試的心態(tài)，把劇本發(fā)給了他們的經(jīng)紀(jì)人。最先答應(yīng)配音的是伊恩·麥克萊恩，隨著“甘道夫”的加入，所有人就很快都答應(yīng)了。就像《魔戒》中的遠(yuǎn)征軍一樣，甘道夫都來了，其他人有什么理由不來呢？

電影史上出現(xiàn)過很多關(guān)于馬戲團的故事，比如費里尼的《大路》，維姆·文德斯的《柏林蒼穹下》，《馬戲之王》等等，您覺得馬戲團這個群體對于人們有什么意義？您對于馬戲團有一些個人的記憶嗎？

電影史上確實有很多關(guān)于馬戲團的故事，但馬戲團對我而言也有著非常個人的記憶。在我小的時候，我的父母就經(jīng)常帶我去馬戲團玩。現(xiàn)在我已經(jīng)記不太清那個馬戲團里有沒有像電影中那么多的動物，但讓我印象最深刻的是小丑。不管怎么樣，馬戲團給我的童年留下太多樂趣，直到現(xiàn)在我一想起馬戲團的第一反應(yīng)就是快樂。所以我也希望觀眾在看我的電影的時候能夠收獲跟我一樣的快樂。

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