《2077日本鎖國(guó)》是一部集動(dòng)作、科幻和動(dòng)畫(huà)于一體的電影。故事背景設(shè)定在21世紀(jì)初的日本，這個(gè)國(guó)家在生物科技方面取得了巨大的突破，并獨(dú)家壟斷了生物機(jī)器人技術(shù)，推動(dòng)了時(shí)代的進(jìn)步。然而，這項(xiàng)技術(shù)的潛在危害也引起了世界各國(guó)的擔(dān)憂。面對(duì)其他國(guó)家對(duì)該技術(shù)的限制呼聲，日本在2067年選擇單方面退出聯(lián)合國(guó)，并采取高科技手段屏蔽一切外來(lái)信號(hào)，重新進(jìn)入了鎖國(guó)狀態(tài)。在接下來(lái)的十年里，外界對(duì)于日本的現(xiàn)狀一無(wú)所知。美國(guó)政府迫切想了解日本的當(dāng)前狀況，于是派出了特種部隊(duì)SWORD秘密潛入這個(gè)已經(jīng)封閉了十個(gè)年頭的神秘國(guó)家。當(dāng)特種隊(duì)員VEXILLE和里昂進(jìn)入日本后，他們被眼前的一切震驚了……這部電影通過(guò)動(dòng)作和科幻元素，展現(xiàn)了一個(gè)被封閉的日本國(guó)家的神秘面紗。觀眾將跟隨主人公們的冒險(xiǎn)旅程，一同揭開(kāi)日本的秘密。影片中的動(dòng)畫(huà)元素為故事增添了獨(dú)特的視覺(jué)效果，使觀眾能夠更好地融入到這個(gè)未來(lái)世界中。《2077日本鎖國(guó)》不僅僅是一部普通的動(dòng)作片，它還探討了科技發(fā)展對(duì)社會(huì)的影響以及國(guó)家間的政治關(guān)系。故事中的日本鎖國(guó)決策引發(fā)了全球的關(guān)注和爭(zhēng)議，使觀眾思考科技進(jìn)步與社會(huì)穩(wěn)定之間的平衡問(wèn)題。影片中的演員們表現(xiàn)出色，特別是黒木メイサ音和谷原章介兩位主演，他們將角色的情感與動(dòng)作完美結(jié)合，為觀眾帶來(lái)了震撼的視覺(jué)享受。同時(shí)，電影的特效制作也非常精良，將科幻元素與現(xiàn)實(shí)世界相結(jié)合，讓觀眾感受到了一種獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力。總的來(lái)說(shuō)，《2077日本鎖國(guó)》是一部令人興奮的電影，它將動(dòng)作、科幻和動(dòng)畫(huà)元素完美融合，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)充滿神秘和刺激的未來(lái)世界。無(wú)論是對(duì)科技發(fā)展的思考，還是對(duì)政治關(guān)系的探討，這部電影都給觀眾帶來(lái)了深刻的啟示。如果你喜歡動(dòng)作和科幻片，那么《2077日本鎖國(guó)》絕對(duì)是你不容錯(cuò)過(guò)的一部作品。

有個(gè)很奇怪的現(xiàn)象，反烏托邦作品大都出現(xiàn)在和烏托邦社會(huì)形態(tài)沒(méi)多大關(guān)系的國(guó)家，不管是文學(xué)作品還是電影。例如《1984》，《動(dòng)物莊園》，《黑客帝國(guó)》，《大都會(huì)》……這難道是驗(yàn)證了當(dāng)局者迷旁觀者清那句古話？在17世紀(jì)，日本的確把國(guó)家搞得很封閉，那時(shí)候中國(guó)、朝鮮也紛紛禁海和閉關(guān)，這些當(dāng)權(quán)者的政策往往被后人認(rèn)為是造成國(guó)家衰落的主要原因。但是在這部電影中，“將來(lái)”的國(guó)力發(fā)達(dá)日本仍然采取了這種政策，這似乎在預(yù)告一種潛在的憂患。前些日子的《日本沉沒(méi)》同樣在預(yù)告類(lèi)似的憂患。故事的根源是生化技術(shù)。日本的生化技術(shù)有了極大的發(fā)展，領(lǐng)先于世界。但是這種技術(shù)沒(méi)有成熟，有很大的危險(xiǎn)性，所以世界各國(guó)政府和國(guó)際社會(huì)都大力譴責(zé)。于是日本在2067年退出了聯(lián)合國(guó)，斷絕與任何國(guó)家的來(lái)往，切斷了一些交通工具和通信工具，任何衛(wèi)星在日本上空都探測(cè)不到一點(diǎn)信息。編劇把故事背景設(shè)置的很順理成章，但是我總覺(jué)得電影與現(xiàn)實(shí)相比要單調(diào)很多。在看電影的時(shí)候我在猜想，當(dāng)世界各國(guó)都抵制日本的時(shí)候，日本的青年有沒(méi)有去抵制家樂(lè)福、肯德基什么的。拿著別人的國(guó)家說(shuō)事可能會(huì)惹麻煩。當(dāng)然，我是說(shuō)拿著一些脆弱的國(guó)家說(shuō)事，例如咱們國(guó)家。英國(guó)人可以拍《總統(tǒng)之死》，美國(guó)人看了哈哈大笑，我猜想，如果拍的是《主席之死》，那咱們的憤青真要?dú)獗恕Ｈ毡灸米约旱膰?guó)家說(shuō)事，可以任意的毀滅。這其實(shí)是一種自信的表現(xiàn)。就像美國(guó)電影中白宮、自由女神一次次的被外星人和怪物摧毀。咱們不行，誰(shuí)要是把天安門(mén)給拍成廢墟那就麻煩大了。在這樣的一個(gè)政治背景下，美國(guó)人肯定閑不住。世界警察開(kāi)始行動(dòng)了。一群帥哥美女大兵“SWORD”潛入了日本。此時(shí)，日本已經(jīng)鎖國(guó)10年了。美國(guó)兵們吃驚的發(fā)現(xiàn)，整個(gè)日本已經(jīng)沒(méi)多少人類(lèi)了，全都被機(jī)器化了。日本政府首先在日本散布病毒，造成恐慌，然后把能使人變成機(jī)器的藥水偽裝成疫苗注射到了所有日本人的體內(nèi)。從身體到大腦，日本人全都變成機(jī)器人了。我們可以稱那些人為“腦殘”。然后還有一些大腦尚未被完全機(jī)器化的人在頑強(qiáng)的和政府做著最后的斗爭(zhēng)。他們是腦殘堆中的“精英”。當(dāng)然，貫穿本片的還有一個(gè)美妙而凄涼的愛(ài)情故事。后來(lái)，在美國(guó)大兵和日本精英的共同努力下，政府被摧毀。同時(shí)，日本也消失了。一種類(lèi)似貪吃蛇的東西吃掉了日本所有的金屬還有已經(jīng)變成機(jī)器的人。日本就這樣徹底的毀滅了。故事節(jié)奏緊湊緊張，動(dòng)畫(huà)做的也異常精致，伴隨著刺激的金屬樂(lè)，讓人覺(jué)得很過(guò)癮。大多數(shù)的3D動(dòng)畫(huà)作品往往畫(huà)面精致故事沒(méi)勁，但這部片子畫(huà)面背后的信息同樣讓人驚嘆。早些年的《黑客帝國(guó)》曾經(jīng)探討過(guò)“控制”的問(wèn)題，《2077日本鎖國(guó)》的主題與只有些類(lèi)似。但是更可怕的是此時(shí)的控制者是人。我們現(xiàn)在的世界不再是奴隸社會(huì)，也并不崇尚“人吃人”，但是這并不排除一些人將另一些人“虛擬化”再吃掉。比如通過(guò)各種文化、理想等虛擬價(jià)值將原本有肉有欲的人馴化成“機(jī)器人”，然后完成對(duì)“機(jī)器人”的操縱與盤(pán)剝。電影中使人變成非人的工具雖然是“藥”，但是“藥”蘊(yùn)含的民族、愛(ài)國(guó)、和諧等烏托邦詞匯更具有殺傷力。終于，日本人全部變成了機(jī)器人，全部被控制了，全部處在一個(gè)虛假繁榮的和諧社會(huì)。同時(shí)，對(duì)外界進(jìn)行封閉和仇化，這也是烏托邦政治的一個(gè)典型間接控制手段。同時(shí)，集體化的思維又使任何獨(dú)立思想都變得“反動(dòng)”，每個(gè)人必須要服從集體的、國(guó)家的、民族的大利益，不管這些是理性的還是非理性的。正如福柯所說(shuō)，“沒(méi)有必要發(fā)展軍備、增加暴力和進(jìn)行有形的控制。只要有注視的目光就行了。一種監(jiān)視的目光，每一個(gè)人在這種目光的壓力之下，都會(huì)逐漸自覺(jué)地變成自已的監(jiān)視者，這樣就可以實(shí)現(xiàn)自我監(jiān)禁。這個(gè)辦法妙極了：權(quán)力可以如水銀瀉地般地得到具體而微的實(shí)施，而只需花費(fèi)最小的代價(jià)。”因?yàn)槠械拿绹?guó)人都是亞洲人的造型，所以我一直都認(rèn)為是日本人在革自己政府的命。后來(lái)才想到那是些美國(guó)人。這部電影中這位日本導(dǎo)演對(duì)美國(guó)人的態(tài)度很可愛(ài)，同時(shí)片中的日本精神也摻雜了美國(guó)味。例如在日本精神中占很大地位的犧牲精神在這部影片中摻雜了大量的兒女情長(zhǎng)英雄美女元素，在面對(duì)各種災(zāi)難時(shí)的積極向上的樂(lè)觀主義精神似乎也像美國(guó)人的思維……我們是個(gè)改革開(kāi)放的國(guó)家……魏曉波2008-4-27