《臨淵而立》是一部劇情電影，講述了利雄和章江這對夫妻的故事。他們的婚姻已經(jīng)失去了愛情，只剩下了空洞和無聊。草太郎是利雄的朋友，他剛剛出獄后來到利雄的工作室工作，并住在利雄的家里。草太郎是一個友善和溫柔的人，與冷漠的丈夫形成了鮮明的對比。章江很快被草太郎吸引并陷入了他的攻勢中。然而，當(dāng)章江拒絕了草太郎的求歡后，草太郎突然消失了，沒有留下任何蹤跡。與此同時，他們的女兒螢遭遇了一場意外事故，使她殘疾了。利雄和章江不知道草太郎去了哪里，只知道他與螢的意外有著不可分割的聯(lián)系。這個故事充滿了懸念和未解之謎，觀眾們將會被引發(fā)出的各種情感所深深吸引。

當(dāng)記者幾年，親眼目睹了這個城市不少離合悲歡。

有一個初中生，剛開學(xué)幾個月突然得了一種名叫橫貫性脊髓炎的罕見病，可能這個病的名稱很多人都沒聽過。而他也從一個活蹦亂跳的小伙子，忽然變成要依靠輪椅生活的殘疾男孩。父親辭掉工作，專心照顧他三年，一度夜夜失眠抑郁，靠半夜悄悄在小區(qū)散步來發(fā)泄。采訪快結(jié)束時，這位父親苦笑了一下，緩緩說道，我真的想過去死。

有位幼兒園老師馬上結(jié)婚，希冀的幸福生活還沒來臨，噩耗先到。她經(jīng)歷了一場嚴(yán)重的車禍，頸椎以下高位截癱，一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己的雙腿沒了知覺。采訪時她聽到母親說，出事以來已經(jīng)花了家里40多萬，單親家庭生活本就拮據(jù)，她帶著呼吸的管道，抑制不住地抽噎了起來。因為動了手術(shù)怕肺部感染，她連呼吸都要插著管子，她耗盡氣力仿佛在表述，我并不想活。

我們要如何保有生命的尊嚴(yán)？這在生活中簡直是一道無解題，卻是電影樂于詰問的話題。《彌留之春》里罹患腫瘤的老太執(zhí)意選擇安樂死，那完不成的拼圖拼不出生命的意義；《愛》里老頭用抱枕向殘喘的妻子猛地一撲，仿佛是另一種綿密的愛的方式。

《臨淵而立》里，男孩山上孝寺一邊畫著少女畫像，一邊和章江太太閑敘著關(guān)于母親臨終的瑣事。說起母親患病在床，生命則毫無尊嚴(yán)可言。被兒子清理排泄物，一個自尊心那么強的人頓感生不如死。這種生命的屈辱感，甚至讓男孩覺得，她或許死了更好一點。

那么床上的女孩呢？那個只能嗚咽，連哭泣都不能放聲的肉身；那個讓母親寸步不離，生怕被一絲細菌污染的靈魂，還有生命的尊嚴(yán)可言么？女孩是否也想一了百了呢？尋不到“兇手”后在車?yán)铮⒏赣H一樣，眼角留下一行淚。所以，母親是否有權(quán)力替她結(jié)束這一切，還以她生命最后的尊嚴(yán)？

顯然，深田晃司的野心還不止于此，他在這樣一個不算長的篇幅里，緩緩構(gòu)筑了一整套詰問人心的尖銳難題。一張飯桌夫妻隔著信仰深淵、一次擁吻男女墮入情欲深淵、一場傷害家庭裂開無望深淵。開篇一張飯桌，妻女虔誠地祈禱，丈夫漠然地信手夾著菜，寥寥數(shù)筆一個無愛的家庭描述得簡潔而透徹。一張飯桌已經(jīng)隔開了兩個信仰的結(jié)界，同時還有不同興趣愛好乃至價值觀的抵牾。

而一個不速之客的闖入，打破了這個家庭僵化的氣氛。八坂的到來，直接、莽撞、不待反應(yīng)，已經(jīng)迅速滲透進這個家庭的肌體。他洗過澡后裸著上身，就那么大大方方坐到沙發(fā)上直視母女。他彈得一手熟練風(fēng)琴，迅速俘獲了懵懂女孩的依賴和信任。更重要的是通過一次次看似不經(jīng)意的接觸，生活在一潭死水里的少婦煥發(fā)了生機。他們就這樣游走在倫理與道德的邊緣，在那次郊游的時候，意亂情迷的擁吻飽蘸了太多捱過經(jīng)年的寂寞。

然而寂寞之花未曾開在沙漠，卻綻放在了峭壁上。兩個人摸黑走著情欲鋼索，一個不懷好意，一個欲拒還迎。這種日式寂寞少婦的戲碼，頗有東陽一《誰的木琴》之神韻。一個是木琴的饑渴，一個是風(fēng)琴的獨奏。琴聲如同呼喚，令兩人幾乎忘卻宗教禁忌，陷進情欲的深淵里。

這里不得不單獨講講淺野忠信扮演的八坂，他的瞳仁幾乎沒有光亮，和《我的男人》、《羅曼蒂克消亡史》等等作品的角色一樣，渾身散發(fā)著致命的誘惑氣息，同時又一直是一襲白衣的禁欲味道。第一次出格是他們共同走進一片花叢，面對一種喚作紅秋葵的朝開暮敗之花。第二次則是在房間里，八坂剛剛晾好了白襯衫和黑襪子，可能是花香太醉人，或者洗衣劑味道太清新，讓兩人把持不住。而第三次在八坂目睹了一場“野戰(zhàn)”之后，獸性大發(fā)，脫下白衣露出紅色襯衣，這里顏色的運用簡直讓人叫絕。淺野忠信與生俱來的神秘感，讓他像一個毒蘋果、饑餓的蟒蛇，更像一杯鴆酒，招招致命，卻讓故事走向更加可怖的深淵。

無愛的婚姻闖入一襲白衣男子并不可怕，血紅鴆酒飲完居然回甘才讓人毛骨悚然。女孩在遭受了莫名的傷害之后，并沒有死去，而是以一種更加難堪的形式折磨著這個家庭。八年之后，妻子迅速衰朽，變得脆弱而敏感。和不斷洗手、禁止外物接觸女兒等顯性潔癖比起來，內(nèi)心的潔癖，則更說明她無法從往事走出來。女兒的一舉一動都如附著于發(fā)膚，時刻牽引她的神經(jīng)。而丈夫如出世般異常的豁然，除了吃飯時看看監(jiān)控，他的生活仿佛波瀾不驚。

很快，我們便得知了這位父親習(xí)以為常的原因——他把女兒受到的戕害當(dāng)做對自我的懲罰。因為曾經(jīng)作為幫兇，那件殺人事件如巨石壓在心頭太久。他竟然將二者對等，苦難淪為某種解脫。而他目光灼灼，語氣平淡地說起，自己早知道妻子和八坂的奸情，然而不以為意。因為八年前，他和妻子因為共同經(jīng)歷了女兒的變故，有了共同目的和追求，仿佛才結(jié)成了真正的夫妻。在他看來，或許妻子也會因為對出軌的負罪感，進而對苦難一邊堪堪承受，一邊生發(fā)出一種變態(tài)般的享受。

這種想法讓妻子覺得惡心，也令人毛骨悚然。妻子終于體會到，八坂故事里那個用右手打自己耳光的母親的絕望。而透過丈夫這個角色，又讓人看穿了人性的多重維度，以及每個人都可能藏有的隱秘情緒。

當(dāng)初八坂剛來到這個家庭時，曾在飯桌上，云淡風(fēng)輕地說了句，我不會麻煩你們的。后來，男主人鈴岡利雄對八坂的兒子說，你父親離開的時候，我們很辛苦。一個“不麻煩”，一個“很辛苦”，中間又隔著多么復(fù)雜的況味。八年前四個人郊游時，曾躺在一起，彼時同居一室共同過活，象征著生如同衾；八年后的河灘上，四個人躺在一起竟與當(dāng)年驚人的一致，只是這次，是一起死若同穴。

最后，女兒被母親抱著，一躍而下墜入湖底，母親試圖藉由死亡，給生命賦予隆重的儀式和尊嚴(yán)。但誰又考慮過，那個穿著紅裙子再沒跑回來的女孩的感受？想象一下，你被束縛在一具無法回應(yīng)的身體里，手腳不聽使喚，喉嚨也發(fā)不出聲音，無法說出“我餓了”“我好困”“謝謝你”，無法擁抱，也無法哭泣，無法與身體外的世界建立聯(lián)系。似一株風(fēng)雨中飄搖的植物，搖搖欲墜卻發(fā)不出聲音。而這是承受了幽靈般生活的真實故事。在一則奇聞里，南非男孩馬丁·皮斯托留斯被診斷為植物人，但卻漸漸有了清醒的意識，被困在一具僵化的軀體之中，長達12年無法向外界傳遞自己的信息。

在那一刻，我愿意相信電影里的那個女孩，也擁有著自主的意識，但她表達不出，只有一行清淚，訴不盡的絕望。不知為何，我忽然想起那次采訪的最后，癱瘓男孩的父親對我說的后半句話，言之鑿鑿、字字鏗鏘——

“我想過去死，但是我必須得活著。必須。”