《亡命救贖》是一部動(dòng)作犯罪電影，講述了主人公Lydia的成長(zhǎng)故事。Lydia從小父親就被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，她與母親相依為命，但內(nèi)心深處卻繼承了父親Link的叛逆基因。一次意外事件使得Lydia陷入絕境，她不得不聯(lián)系多年未見(jiàn)的父親Link來(lái)尋求幫助。Link已經(jīng)過(guò)上了隱居生活，在一輛拖車?yán)镆约y身為生。為了解救女兒，Link挺身而出，毅然決然地面對(duì)與Jonah一伙的對(duì)決。他用自己的血肉之軀為女兒換來(lái)了重生。這是一場(chǎng)充滿火爆動(dòng)作和緊張刺激的戰(zhàn)斗，也是一次父愛(ài)的洗禮。Link以父親的身份，無(wú)論面對(duì)多大的困難和危險(xiǎn)，都毫不退縮，用自己的勇氣和決心守護(hù)著女兒。《亡命救贖》不僅僅是一部動(dòng)作犯罪片，更是一部感人至深的親情故事。影片通過(guò)父女之間的糾葛和牽絆，展現(xiàn)了父愛(ài)的偉大和無(wú)私。在現(xiàn)實(shí)的世界里，我們常常被各種瑣事和挑戰(zhàn)所困擾，但只要有父愛(ài)的存在，我們就能夠戰(zhàn)勝一切困難。影片中的動(dòng)作場(chǎng)面緊湊刺激，讓人屏息凝神。同時(shí)，影片也通過(guò)細(xì)膩的情感描寫(xiě)，讓觀眾們感同身受，引發(fā)了觀眾們對(duì)于家庭和親情的深思。《亡命救贖》不僅僅是一部娛樂(lè)作品，更是一部能夠觸動(dòng)人心的佳作。無(wú)論是動(dòng)作場(chǎng)面還是情感表達(dá)，都讓觀眾們留下了深刻的印象。總的來(lái)說(shuō)，《亡命救贖》是一部精彩紛呈的電影，它以動(dòng)作和犯罪為背景，講述了一個(gè)關(guān)于父愛(ài)和親情的故事。影片通過(guò)緊湊刺激的動(dòng)作場(chǎng)面和細(xì)膩感人的情感描寫(xiě)，將觀眾們帶入了一個(gè)扣人心弦的世界。無(wú)論是影片的劇情還是演員們的表演都令人印象深刻。如果你喜歡動(dòng)作片和家庭題材的電影，那么《亡命救贖》絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)！

南軍軍旗，納粹黨旗和飾無(wú)忌憚的哈雷幫。展現(xiàn)出濃郁的南方沙文主義情結(jié)。全片都是美國(guó)共和黨的右派價(jià)值觀輸出，重視傳統(tǒng)，珍愛(ài)親情，崇尚自由。
導(dǎo)演在貶低民主黨那套左派思想的時(shí)候無(wú)所不用其極。女兒莉蒂雅殺人以后給老梅打電話，約好的見(jiàn)面地點(diǎn)是“圣塔莫尼卡第三街和百老匯路口”。這個(gè)地址就是加州洛杉磯地區(qū)數(shù)一數(shù)二的購(gòu)物天堂。導(dǎo)演通過(guò)一句臺(tái)詞引出加州的地理特征，把所有負(fù)面信息劍指民主黨的鐵票倉(cāng)。
莉蒂雅在超市買(mǎi)東西的橋段把熱愛(ài)民主黨的加州諷刺得體無(wú)完膚。“對(duì)不起，因?yàn)槟銢](méi)有身份證我不能賣(mài)煙給你，所以你只能買(mǎi)子彈了”。
老梅接莉蒂雅電話的時(shí)候瘋狂辱罵僵化的電子接線系統(tǒng)“我草泥馬的白癡機(jī)器人”，暗語(yǔ)笨拙沒(méi)有人情味的社會(huì)辦事機(jī)制。

可笑的戒酒互助會(huì)。
童子軍一樣的守望相助鄰居。

老梅在互助會(huì)的臺(tái)詞總結(jié)了他的加州生活：“我有個(gè)孩子，卻只能在牛奶盒上見(jiàn)到。前妻不和我說(shuō)話，我所有會(huì)的技能全部違法，現(xiàn)在我不喝酒了，感覺(jué)就像當(dāng)初蹲苦窯一樣，數(shù)著饅頭一直到死為止。”
整個(gè)片子里民主黨的加州被打上了“愚蠢”“死板”“僵化”“幼稚”“娘炮”的logo。

而父女兩人剛逃出加州，整個(gè)畫(huà)風(fēng)就變了。
莉蒂雅和旅館小哥聊天的臺(tái)詞
“你需要點(diǎn)什么嗎？”
“不，我只是需要點(diǎn)自由的空氣。”
“哦，ok，我們這里多的很。”
這幾句臺(tái)詞赤裸裸地展現(xiàn)導(dǎo)演的險(xiǎn)惡用心。

哈雷幫老大與加州來(lái)的莉蒂雅聊天，上來(lái)就說(shuō)：“我想你一定覺(jué)得被野蠻人包圍了”，大家都覺(jué)得他在調(diào)侃自己的哈雷幫小弟的時(shí)候，老東西話風(fēng)一轉(zhuǎn)：“這些人是碩果僅存的瀕死品種，他們知道這沙漠的重心在這兒，遠(yuǎn)存于這個(gè)國(guó)家毀滅之后。”
用意之明顯簡(jiǎn)直讓人發(fā)指。

旅館小哥充滿了人情味。
老梅對(duì)墨西哥人的偏見(jiàn)。
哈雷幫唯我獨(dú)尊的自由主義精神。
就連囂張的外地販毒幫派進(jìn)了監(jiān)獄也是被一幫哈雷失足大叔包圍。
無(wú)數(shù)場(chǎng)戲都在表達(dá)“這就是咱們正宗的南部范！”這一主題。

有個(gè)彩蛋，莉蒂雅吹曲子給老梅聽(tīng)，說(shuō)是老梅最愛(ài)的曲子。該曲子的作者漢克威廉姆，是40-50年代美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)巨星。老梅在片中扮演的角色和漢克威廉姆一樣有嚴(yán)重的酗酒惡習(xí)。1953年漢克威廉姆去俄亥俄表演，被人發(fā)現(xiàn)暴斃于他那輛凱迪拉克車的后座上。電影中老梅扮演的父親，最后也是死在那輛凱迪拉克車的邊上。

本片有跡可循的暗喻雖然很多，可惜導(dǎo)演忘了埋伏筆第一原則，叫做“標(biāo)志性”。如果在劇情不夠精彩的情況下去埋伏筆，觀眾是沒(méi)興趣和你兜圈子的。本片的敘事表現(xiàn)出一種沒(méi)才華的“平”。失散許久的父女情很“平”，肝膽相照的兄弟情很“平”，出身入死的江湖情也很“平”。
同樣的題材，
如果李安來(lái)拍
會(huì)是一段刻骨銘心的父女情
如果麥克貝來(lái)拍
會(huì)是酣暢淋漓的正邪大戰(zhàn)。
導(dǎo)演的調(diào)度能力如果能和他片中的南部精神一樣敢作敢為就好了。