《幸福路上》是一部感人至深的電影動畫，講述了小琪在臺灣社會劇變的年代成長的故事。小琪出生在蔣介石逝世的那一天，她的成長經(jīng)歷正好與臺灣社會的巨大轉(zhuǎn)變相吻合。當她六歲的時候，全家搬到了新北市幸福路，為了滿足父母的期望，她努力向上，但也漸漸發(fā)現(xiàn)幸福并沒有捷徑可循。她一步步走上了一條她從未預料到的道路，去了美國工作，結(jié)了婚，卻在人生的某個節(jié)點陷入了困境。外婆去世后，她回到了老家，回首童年時光，開始慢慢思考自己所走過的路：“長大了，我是否成為了理想中的大人？”這個問題讓她深思不已。

　　在了解《幸福路上》之前，可能以為這部動畫片偏低齡向，畢竟成年人不再屑于把幸福二字掛在嘴邊。加上童真的畫風、清新的配樂，以及開篇頗為魔幻風格的想象段落，都似乎使它顯得過于可愛了一點。

　　未曾想在可愛的外表之下，這部臺灣動畫其實涉及到不少歷史政治事件，包括不僅限于解嚴、學運、藍綠、移民等關鍵詞，更串聯(lián)了九二一大地震、九一一事件等時代節(jié)點。電影主題也在親情之外，更多地討論到民族、女性等身份認同。

　　這是導演宋欣穎執(zhí)導的第一部動畫長片作品，它其實是由2013年導演的同名短片發(fā)展而來。長片于2017年亮相釜山電影節(jié)，2018年1月5日臺灣上映。在第二十屆臺北電影獎上，一舉獲得百萬首獎、最佳動畫片和觀眾票選獎。桂綸鎂為女主角林淑琪配音，《海角七號》導演魏德勝也獻聲參演了主角表哥一角。

　　成長在幸福路，兒時的林淑琪充滿想象力。她會把父親工廠煙囪里冒出的濃煙想象成美味的草莓冰激凌，把阿美族外祖母想象成深山里吃人的老妖怪。嘴里嚼著混血同學贈送的美國巧克力，可以讓她滿足得馳騁天際。勇敢的表哥在她腦海中，成了禁書國度的叛逆王子。

　　成年以后，林淑琪再度回到家鄉(xiāng)的幸福路，回憶往事種種，卻似物是人非。七大姑八大姨推搡著催她生兒育女，家人過著能吃上飯活著就算幸福的平凡人生。曾經(jīng)為理想憤然棄醫(yī)從文，背井離鄉(xiāng)來到美國打拼，天臺上許下“要成為很有用的大人改變社會”的少年志愿，如今想來好像什么也沒有抓住。

　　在幸福路，林淑琪又一次遇到兒時的伙伴莊貝蒂，聽聞和訴說她們各自殊途的命運，勾連經(jīng)年以來的變遷遭遇。遇到自己不曾見過的長輩的另一面，體會歲月的辛酸和生命的無常。也遇到她自己，追問自己究竟是誰，這些年來所做的事情都是為了什么，自己到底該在哪里，而哪里才有幸福。

　　電影的主角小琪生于1975年，導演宋欣穎生于1974年。影片中，林淑琪選擇文科專業(yè)，到報社打工賺錢，遠渡重洋婚嫁，都與現(xiàn)實里宋欣穎導演的經(jīng)歷非常相似。導演曾在哥倫比亞大學攻讀碩士，畢業(yè)后于芝加哥某影視后期公司工作。在那里她感到作為亞裔女性的被邊緣化，并更堅定自己導演作品的決心。

　　《幸福路上》自然是部具有自傳性質(zhì)的電影，它選取回憶視角，講述個人成長，實則托出從主角記事起，也就是上世紀80年代到新千年后的社會轉(zhuǎn)變。由于事后追溯，影片整體敘事宏觀而全知，令觀眾同創(chuàng)作者一道，對彼時當事人的諸多選擇發(fā)出感慨唏噓。

　　這些選擇和經(jīng)歷，離不開臺灣本土的改變及其和美國的關系。年幼的小琪覺得美國一切都好，等自己真的擁有曾經(jīng)迫切渴望的美國家庭，卻發(fā)現(xiàn)其間無法彌合的文化障礙。支持工人權益，卻不被工人父母所理解。毅然從文所學，只得變成打工賺錢的工具。電影把主角的生日設置為蔣介石去世之日，更加強了巧合宿命般的隱喻。

　　這也倒不是說《幸福路上》有多么激進的政治觀點，因為上述事件實際只是蜻蜓點水地溶在日常中，體現(xiàn)方式也十分生活化。喧鬧的親戚們羨慕混血寶寶，認為去美國可以賺大錢，他們自己卻并不理解其中的艱難。電影想說的更像是，社會事件也許并不直接影響個人，但即使不關心政治的人們，也無時無刻被卷在社會的大潮中。就像艷羨的美國圣誕樹上的飾品，其實就來自父母打工的加工廠。

　　兒時伙伴莊貝蒂篤信威武的美國爸爸會來接她，想象自己不曾去過的遠方。當夢想幻滅，金發(fā)碧眼的她竟要染上一頭黑發(fā)，表演異域的舞蹈賣藝。再相見時，反而是林淑琪成了所謂的美國人，莊貝蒂洋人外貌的小孩卻講著一口流利國語。

　　莊貝蒂與林淑琪二人分別的婚戀，加之她們各自母親的境遇，還寫出了女性在這族群混雜、身份交織且不斷遷徙的環(huán)境里的不同命運。敏感亦不乏溫柔地，體察到每個角色內(nèi)心，讓背后即使高屋建瓴的社會議題，也轉(zhuǎn)譯為個人誠懇的所見所感。差異與遷徙，就意味著別離。片中的幾場別離戲，不管家人還是朋友，無論生離死別，都被刻畫得尤其動人。

　　個人角度重歷歷史，帶來一種真實觸感。而動畫方式演繹現(xiàn)實，又把其中晦澀的成人隱喻，化為天真口吻。穿插在今時與往日之間的，還有天馬行空的幻想。流暢靈動的轉(zhuǎn)場，夸張典型的造型，亦發(fā)揮了真人電影難以呈現(xiàn)的從容。比如已故的外祖母數(shù)度跳出與主角心靈對話，放真人電影里怕是要成鬼片或者玄幻，在此處卻舒展出淡淡的溫馨與智慧：

　　“你相信是什么，你的人生就會是什么。”

　　“妹仔，幸福是沒有永遠的啦。”

　　在地性、動畫媒介、敘事立場等許多方面，《幸福路上》接近香港的《麥兜故事》風格，雖然它不及后者那樣純粹與跳脫。在動畫產(chǎn)業(yè)并不繁榮的臺灣，能夠誕生這樣一部切身講述自己故事的動畫長片，無論如何值得喜悅。

　　幸福究竟在哪里？也許幸福只是在路上。