《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是一部法國電影，講述了一對離婚夫妻為了孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)展開激烈爭斗的故事。米里亞姆離婚后希望能夠獨自撫養(yǎng)兒子朱利安，但法庭最終判決雙方共同監(jiān)護(hù)權(quán)。米里亞姆為了保護(hù)孩子不受到父親的暴力傾向影響，不得不采取各種手段來阻止父親接近孩子。電影通過展現(xiàn)離婚夫妻之間的爭斗和孩子的困境，揭示了監(jiān)護(hù)權(quán)爭奪中的復(fù)雜問題和家庭危機(jī)。

這篇影評可能有劇透

影片《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的預(yù)告片《家暴地圖》里，透露了一組數(shù)據(jù)：在美國，平均每年有500萬女性遭受家暴；在印度，超過3成的女性遭受過丈夫的毆打；在中國，平均每7秒就有一位女性被家暴，受害人在平均遭受35次家暴后才會選擇報警……

而在以浪漫著稱的法國，情況也并沒有好到哪里去。每年大約有50萬女性遭受家暴，平均每3天就有一起因家暴致死的案件發(fā)生。

法國導(dǎo)演澤維爾·勒格朗在得知這一數(shù)據(jù)后，大為震驚。于是他拍攝了家暴題材的影片《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，并因此獲得了第74屆威尼斯電影節(jié)的最佳處女作獎和最佳導(dǎo)演獎。

能憑借處女作拿到導(dǎo)演獎，絕非易事，說明這位新人在導(dǎo)演技法上已經(jīng)相當(dāng)成熟了。

抱著一絲好奇和懷疑，我看了《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，發(fā)現(xiàn)確實實至名歸。

雖然處理的是“家暴”這樣的現(xiàn)實題材，但導(dǎo)演并沒有走倫理片的思辨路線，而是把它拍成了一部心理驚悚片，講述家暴如何摧毀一個家庭。

在恐怖感的營造上，導(dǎo)演也很有想法，始終把“聲音”作為第一主角。這一思路甚至從影片第一秒就開始貫徹了。

我們看到黑屏上顯示字幕的同時，屏幕不斷被點亮，呈現(xiàn)出辦公室的場景。而且每一次點亮都不是無因的，而是被一個聲音喚醒的。第一次是開門聲，第二次是開燈聲，第三次是敲門聲。導(dǎo)演用這種方式提醒觀眾，“聲音”在這部電影里是最有統(tǒng)治力的元素，可以引導(dǎo)敘事。

而且，與通常的驚悚片不同，《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》使用的聲音不是特殊音效，也不是配樂，而是真實的環(huán)境音，從而營造出了極為日常的恐怖感。

片中最典型的例子，就是汽車?yán)锇踩珟У木瘓舐暋６檀佟⒋潭宦暯右宦暎骋r著車內(nèi)父子間的緊張關(guān)系，也給屏幕外的觀眾以極大的心理壓迫感。

再比如影片的最后段落，家暴男試圖闖入妻子的家。導(dǎo)演幾乎沒有用畫面，而是全程運用聲音的遠(yuǎn)近強弱來呈現(xiàn)這個闖入者的一舉一動。

從最開始門禁的鈴聲，到不斷靠近的腳步聲，再到砸門聲、吼叫聲、槍聲、破門而入的聲音……這一連串的聲音填補了畫面的缺失，同時放大了恐怖效果。與此同時，屋內(nèi)的妻子和兒子也隨著聲音的逼近而一步步失去生存空間，他們從客廳躲進(jìn)浴室，最終蜷縮進(jìn)浴缸里。

應(yīng)該說，這一系列從聲音到空間的調(diào)度，都是極為出色的。

除了聲音的設(shè)計，導(dǎo)演在呈現(xiàn)“暴力”時也獨具匠心。

他并沒有直接刻畫暴力，而是著重呈現(xiàn)暴力留下的陰影，以此來反襯傷痕之深。具體就體現(xiàn)在三位直接受害者“妻子米里亞姆、女兒約瑟芬和兒子朱利安”的身上。

影片一開始，夫妻倆已經(jīng)分居了一年多，但是丈夫留下的陰影，卻無處不在。

妻子米里亞姆每天都過得提心吊膽，為躲避丈夫，她帶著子女換了一座城市居住。在她的臉上，你很難看到笑容，卻能從隱隱的苦楚中看到一絲堅毅。這堅毅并不是與生俱來的，而是被丈夫的暴力逼出來的。

盡管影片沒有提及，但我們能猜到，從前的她也一定心軟過，但在暴力一次次卷土重來后，她終于狠下心來。當(dāng)丈夫再次向她哭訴時，她已無動于衷，并冷冷地對兒子說，“別告訴任何人他來過。”

看到這里，你不會覺得解氣，相反你會心疼這個女人。因為她為自己披上了本不該有的冷峻。

這份冷峻，讓米里亞姆看起來有些傲慢。

甚至有些人在影評里指責(zé)她也是個控制狂，具體表現(xiàn)就是車站那場戲，女兒曠課去送男友，米里亞姆打來電話斥責(zé)，這時女兒說了句：“我真的要受不了了。”

表面看，母親確實給女兒帶來了很大壓力。但我覺得，這場戲并不是要控訴母親的，相反，它仍然是在控訴暴力。只不過，這一次暴力的陰影體現(xiàn)在女兒的過激反應(yīng)上。

想想，女兒曠課，母親打電話來詢問，這過分嗎？一點也不。

那女兒為什么情緒如此強烈？

正是因為父親曾經(jīng)限制她找男友，還對她大打出手，才徹底激發(fā)了她的叛逆，以至于如今連一句基本的問詢也接受不了。

這種過激反應(yīng)，才是暴力最恐怖的地方，它讓人處于極端敏感的負(fù)面情緒之中，以致會把“關(guān)懷”錯認(rèn)為“控制”。

還不止這一處，后面一家人搬進(jìn)新房，弟弟搶占了大房子，約瑟芬惡狠狠地罵他，“你怎么和那個人（指家暴的父親）一樣！”

這句話也驚心動魄。它并不是在說弟弟真的成了父親，而是在說這個家庭雖然表面擺脫了父親，但他內(nèi)化而成的暴力因子，還存在于這個家庭的話語和日常相處之中。

其實在整部影片里，女兒約瑟芬是唯一一個沒有和父親正面沖突過的人，但是她身上的傷痕卻是最外露的。

最典型的一場戲是生日party上，她站在舞臺上唱《Proud Mary》，歌詞唱道：“我們漂泊，我們不停在水中漂泊……”那一刻，父親正在外面徘徊，舞臺上的約瑟芬惴惴不安，根本無法全情投入。那是她18歲的生日，一場成人禮，卻因為家暴的陰影而無法安然度過。

Party結(jié)束后，她和男友默默地收拾殘局，然后關(guān)上了所有的燈，默默離開，成為了全片最悲情的一幕。一個女孩18歲的生日宴會，竟然是以徹底的黑暗落幕的，這是多悲傷的事情。

影片中，兒子朱利安是和父親接觸最多的人。父親在丟了家庭、妻子、女兒后，唯一還擁有的，就是對朱利安的監(jiān)護(hù)權(quán)。

面對這個暴力的父親，朱利安學(xué)會了撒謊。

我們甚至開始懷疑，父親的暴力是否會傳給這個孩子。有一場戲，導(dǎo)演的設(shè)計是很清楚的，就是影片里唯一一場祖孫三代同場的戲，我們發(fā)現(xiàn)，原來朱利安的爺爺也是一個有暴力傾向的人，飯桌上，他和父親一言不合，大打出手，一旁的朱利安都看在眼里。

這種暴力不止來自基因，更來自家庭對人的塑造。影片用這一場戲，為我們埋下了這種悲劇的可能性。

至此，我們看到家暴在每一個人身上留下的傷痕。

這還不算完。

影片最有意思的設(shè)計，是一頭一尾兩場戲。

剛開始看這部影片，甚至?xí)悬c奇怪。因為影片一上來，先是一場足足15分鐘的聽證會。正是在這場聽證會上，父親安托萬用誠意打動了法官，贏回了兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)。

而后面的70多分鐘，我們看到安托萬一點點露出了魔鬼的真容。

看的過程中我就在想，導(dǎo)演為什么要這么安排？那15分鐘的聽證會是必須的嗎？

直到影片最后，安托萬拿著獵槍闖入妻子的家，被趕來的警察制服。這時視角轉(zhuǎn)向了鄰居的老太，只見她驚恐地看著門外，最后悄悄關(guān)上門，連上了三道鎖。

這時我才意識到，無論法官也好，鄰居也好，這些外部視角有多么重要。

它們其實都在表達(dá)：家庭的某種封閉性。

這種封閉性使得外人難以看透，于是一個家庭的苦難往往也只能內(nèi)部消化，很難由旁人或法律介入。

這聽起來挺絕望的，但事實就是如此。

不信你看片中的那些所謂“外人”，包括妻子米里亞姆的父母、妹妹、情人，女兒約瑟芬的男友……這些人就處在家暴漩渦的邊緣。

可邊緣終究是邊緣，他們對于身處漩渦中的人是無能為力的。

父母唯一能做的是暫時收留女兒；妹妹能做的是盡可能陪在姐姐身邊；情人能做的就更少了，甚至在和女友的丈夫?qū)χ艜r，他本身就缺乏正當(dāng)性……

于是，在這些外人無法覆蓋的時間里，還有著漫長的黑暗在等待著主角們。

他們只能自己面對，別無他法。

這或許才是家暴問題最最悲哀的地方。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是一部情緒型電影，它不依靠說理，也不依賴故事，而是將“家暴”問題帶來的傷害，通過視聽語言形成的直觀體驗，傳遞給每個觀者。

它的說服力，是足夠強大的。

相信每個走出影院的人，都會在心有余悸的同時，冒出一個念頭：我們每個人都應(yīng)該對家庭暴力抱持零容忍的態(tài)度。