《圣羅蘭傳》是一部法國傳記電影，講述了時尚設(shè)計師伊夫·圣羅蘭的一生。他在年輕時就展現(xiàn)了對時尚的獨特眼光，成為了Dior的首席設(shè)計師，并最終創(chuàng)立了自己的品牌。影片展現(xiàn)了他在時尚界的創(chuàng)新和突破，以及他與愛人兼事業(yè)伙伴皮埃爾·貝爾熱的關(guān)系。電影中也涉及到了圣羅蘭的同性戀身份，以及他在這個時代的挑戰(zhàn)和困擾。《圣羅蘭傳》通過精彩的演繹和細膩的情感描寫，向觀眾展示了這位時尚界傳奇人物的一生和成就。

作為二十世紀時裝界不可越過的天才，Yves Saint Laurent一生從沒淡出媒體視線，即便是辭世六年后，仍能不時占據(jù)媒體頭版。隨手舉些例子, 如他的愛人伴侶兼詩人作家外加著名商人Pierre Bergé的那場世紀拍賣和講述兩人之間五十年愛情的《瘋狂的愛》的紀錄片，還有年初那部Bergré先生贊助的YSL的傳記片。由于Bergé先生幾乎是主導了這位時裝天才的一生外，在死后仍是對關(guān)于他的電影橫加"干擾"。于是波尼洛新作Saint Laurent可謂是眾望所歸 --- 誰不想圍觀下靦腆天才的情感野史？

 

不同于法國一月份上映的那部YSL是按時間線性來敘述，作為一部長達兩個小時30分鐘的電影，它的前120分鐘只是截取了Saint Laurent事業(yè)最輝煌，創(chuàng)造力最鼎盛，人生最迷離的一段時期，即67年到74年，而后三十分鐘雜糅了70年代末80年代初，90年代末，以及本世紀初，還有少年時期的Yves。先前那部傳記電影為了讓設(shè)計師的大半人生得以大屏幕依次再現(xiàn)，繼而對故事去粗取精。這種刪減做法很容易讓故事顯得干癟，時間跨度一長，每個時間段的氛圍就越難把握。而傳記片本身，故事隨著時間線的疊加也越趨復雜，觀眾則越容易出離。而觀眾們都 "關(guān)心" 的那些紙醉金迷的生活，那些男主角在情感與酒精藥物間的痛苦掙扎？皆沒有在那部電影里很好的體現(xiàn)。而波尼洛的這部電影是為觀眾大開獵奇之門。

 

電影開頭，一個男人來到酒店，用假名入住了一個房間。他背對著鏡頭坐在白色的床單上打電話，窗外是模糊的埃菲爾鐵塔。故事回到1967年的巴黎，他早已是名利雙收的Saint Laurent，有自己的工作室，許多女裁縫為他的精致設(shè)計而賣力地工作著。設(shè)計師在忙碌著新一季的設(shè)計，鏡頭拉開，鏡子里照出了另一個男人的模樣 -- Pierre Bergé, 他看著他在工作。

 

同年的紐約，波普藝術(shù)之王Andy Warhol獲得了另外一個身份，音樂制作人，并一手打造了另一個傳奇，地下絲絨樂隊，這只樂隊在那年發(fā)布了他們最著名的唱片The Velvet Underground & Nico。也是在同年，Andy Warhol 寫了一封信并附上這張專輯送給Saint Laurent，希望他可以為他設(shè)計一款Warhol裙子，就如同設(shè)計師在62年推出的那條著名蒙德里安裙般。在1966年新開的巴黎六區(qū)rue de Tournon的左岸店里，設(shè)計師在看著這封大西洋彼岸的藝術(shù)家的來信。

 

二戰(zhàn)后的法國迎來了它的黃金三十年，伴隨高速經(jīng)濟發(fā)展的同時，還有一場曠日持久的戰(zhàn)爭(阿爾及利亞戰(zhàn)爭)，以及法蘭西第五共和國的總統(tǒng) --- 戴高樂上校已經(jīng)到了垂暮之年。政治改革又勢在必行, 整個社會處于一觸即發(fā)的狀態(tài)。

 

做夢的人，仍在戲夢巴黎。Club是六七十年代巴黎最出名的元素之一，Septembre和Chez Régine則是當時獨領(lǐng)風騷的兩家夜店。當時有句關(guān)于Septembre夜總會的名言，”唯一會離開Septembre的理由是，你知道，你明天還能再來。" 這是當年時裝圈的風流人物最愛的地方，幾乎每晚都可以看到Y(jié)ves Saint Laurent, Karl Lagerfeld, Kenzo, 等一眾時裝圈人士和模特們，還有藝術(shù)家們和音樂家們。

 

波尼洛很巧妙地利用這個場景把Saint Laurent人生最重要的人物，都集中在這里展現(xiàn)。比如Betty Catroux, Loulou de la Falaise, Jacques de Bascher, Kenzo, Karl Lagerfeld etc. (Betty Catroux和Loulou de la Falaise，兩位都是設(shè)計師的靈感Muse，前者是Saint Laurent的模特兼造型師，而后者為設(shè)計師設(shè)計配件。Jacques de Bascher和Karl Lagerfeld是這段曠日持久的三角戀的主角們。Kenzo只有一個鏡頭就閃過，他是同時代的時裝圈里Saint Laurent唯一欣賞的設(shè)計師，他們一直保持著很好的友誼。)

 

波諾羅將電影屏幕切割成兩部分復合展現(xiàn)從68年到71年的四年間，法國的大社會變化和設(shè)計師的創(chuàng)作精品。左邊閃動著法國社會運動，mai 68, 戴高樂辭職，越戰(zhàn)等殖民地戰(zhàn)爭中的虐囚行為報道，沙特和波伏娃參加社會運動etc，右邊則是Saint Laurent從68年到71年的時裝秀, jumpsuit(連褲裝), 透視裝，撒哈拉系列等等。

 

這部傳記電影里，只有Saint Laurent是帶著光環(huán)的，沒有任何能搶戲的配角，不論他在這位天才的生活里扮演了如何重要的角色。Pierre Bergé的戲份只集中在幾場商業(yè)談判戲上，Jacques de Bascher的戲份則是表現(xiàn)在嗑藥與性派對上，前者從側(cè)面來展現(xiàn)YSL如何在遭遇七十年代品牌濫用危機后的商業(yè)模式轉(zhuǎn)變和巴黎時裝周的來源；后者則是為了協(xié)助圣羅蘭演繹他的藥物濫用“旅程”。由于為了突出圣羅蘭的轉(zhuǎn)折和變化，兩位主要配角之間的感情戲份都大為精簡，甚至很多處都是借臺詞推動劇情，以及加瑞爾的表現(xiàn)是嗑藥過甚性感不足，幾乎沒有幾場戲能把Jacques de Bascher這個人物立體化。原因可能是，電影對Jacques的描寫是基于幾年前那本著名的八卦小說，一個浪蕩沒落貴族，一位著名的Dandy。在2014年以前，我們幾乎無法在網(wǎng)絡(luò)上找到Jacques的圖像資料以及生平細節(jié)，但在今年年初，他曾經(jīng)的一位友人，一位法國攝影師，從70年代初開始一直給他拍照片直到他去世，為Jacques建了一個網(wǎng)站，將這些”藏掖數(shù)載"的照片公布于世。Jacques曾跟這位友人說，如果他死后，希望他能幫他把照片收集或是出版或是發(fā)布，他知道世人必將誤解他。

 

關(guān)于Jacques de Bascher， 他在89年死于艾滋病，而陪伴他一起入葬的是他的一只小熊，正如電影里加瑞爾“披上了痘痘妝”為小熊玩偶繡眼睛。后來的事情大致是Karl Lagerfeld 過度吃甜食導致暴肥，和圣羅蘭精神崩潰，愈加深居簡出，創(chuàng)作也越發(fā)斷層。電影里也演繹了，那段傳說中，Pierre為了讓Jacques遠離Saint Laurent，而登門秘密訪談。現(xiàn)實里沒有人知道兩位情敵間發(fā)生了什么。

 

電影重回到開頭，一個男子來到酒店，從前臺穿過，到達房間，坐在白色的床單上，拿起電話，對著窗外，軟柔的聲音，從口腔里細細流出，述說著當年自己被迫服兵役，在兵營受虐待，他們對他進行電擊，各種藥物治療，體重掉到35kg，只有Pierre一個人來精神病醫(yī)院來看他。

 

故事到這里，波尼洛開始雜糅起各種時空。在成為Saint Laurent前的童年Yves，把一個個彈弓都改成小模特衣服架的男孩。他凝視著被拆掉皮筋的Y型木頭架子，電視里那部老電影，女主人公，一遍遍地重復著，我不愛您。姐姐穿著裙子，向男孩詢問著意見。褪去光環(huán)的老年圣羅蘭先生的日常小事，與理發(fā)師，仆人，曾經(jīng)的工作同事的對話，彼時的他已經(jīng)身患腦癌，記憶力大幅下降。還有在被酒精和藥物折磨下，與心魔搏斗中，仍在創(chuàng)作的中年Saint Laurent。

 

一切就放佛是一場夢，它繁華地綻放過，太過炫目以致于，做夢的人，活在夢中的人，從未真正進入現(xiàn)實中。

 

他死了么？

 

借著Helmut Newton為圣羅蘭拍攝那著名的Smoking的模特們的口里，左派報紙libération的記者的討論會，波尼洛在電影最后放佛是戲虐地拋出這一問題、而答案呢，則是在Pierre帶領(lǐng)下，眾人看到Y(jié)ves Saint Laurent在工作室里忙碌著他的中國系列。他抬起頭，望著眾人，屏幕充盈著他那著名的靦腆一笑。

 

聽說Yves Saint Laurent死了。

他的狗因為嗑藥死了。真可憐。

他是化成了香水吧。

他無處不在。

 

 

 



P.S : 雖然Saint Laurent這部電影因為劇本的大膽編排，沒有獲得Pierre Bergré的許可和贊助，但在場景設(shè)置和對話安排上，著實是下了一翻功夫。

比如在68年那段，Yves和Pierre的對話，Pierre身后那副畫像是前男友畫家Buffet的50年代末60年代初的小丑系列；摩洛哥度假那段場景，在場的除了Betty和Loulou外，另外兩個是Paul et Talitha Getty 夫婦。Yves聊天時手里拿著的是大麻，那時還沒有開始嗑藥。之后的場景是Talitha Getty在為自己注射海洛因，這也是Yves第一次接觸到朋友圈內(nèi)的人吸毒。在后來時空跳躍的戲份里，一個在地上猝死的女人，就是Talitha Getty, 她71年在羅馬的家中死于過度吸食海洛因。

 

Yves帶著Jacques參觀自己家的時候，告訴Jacques，他想以后擁有一副蒙德里安或者馬蒂斯的畫，地上那副是Warhol在60年代（68年左右）為Yves制作的肖像。而那個場戲里，Yves告訴Jacques會把浴室重新裝修，全部換成鏡子。Pierre從爛石堆里撿起Yves，回到家里，那個場景就如同Yves之前說的那樣。用兩個同一場景的變化，來推動時間線的發(fā)展。現(xiàn)實里，Yves也真的擁有過蒙德里安和馬蒂斯的畫，兩幅畫在他去世后，被Bergré所舉辦的世紀拍賣中，均被賣出。

 

Pierre曾在巴黎六區(qū)的酒店包了兩個房間（裝修打通），住了12年左右，也對應(yīng)劇情里，Yves曾想用雕像（大概是羅曼時期）砸死在睡覺的Pierre。

 

在最后那場左派報紙Libération的編輯部，左邊是76年Mao去世的葬禮報道，右邊是78年，滾石樂隊首次在八萬人體育館的演出報道。

 

在電影最后那場Yves正在準備的秀，是77年秋冬秀，中國元素和鴉片系列。

 

以及那場Yves打了藥才能勉強登臺的秀是76年秋冬秀，俄羅斯芭蕾歌劇系列。

圣羅蘭的一生也正好對應(yīng)了法國戰(zhàn)后的黃金年代，在他去世的2008年，法國也像其他國家一樣遭遇經(jīng)濟危機，社會發(fā)展停滯不前。有次采訪，記者問Bergré, Yves Saint Laurent是否太過早辭世？

他在最應(yīng)該走的年紀走了。現(xiàn)在的時裝早就不是當年的時裝，它們只關(guān)心市場而不是創(chuàng)造。

這篇影評有劇透