《圣羅蘭傳》是一部法國傳記電影，講述了時(shí)尚設計師伊夫·圣羅蘭的一生。他在年輕時(shí)就展現了對時(shí)尚的獨特眼光，成為了Dior的首席設計師，并最終創(chuàng )立了自己的品牌。影片展現了他在時(shí)尚界的創(chuàng )新和突破，以及他與愛(ài)人兼事業(yè)伙伴皮埃爾·貝爾熱的關(guān)系。電影中也涉及到了圣羅蘭的同性戀身份，以及他在這個(gè)時(shí)代的挑戰和困擾。《圣羅蘭傳》通過(guò)精彩的演繹和細膩的情感描寫(xiě)，向觀(guān)眾展示了這位時(shí)尚界傳奇人物的一生和成就。

作為二十世紀時(shí)裝界不可越過(guò)的天才，Yves Saint Laurent一生從沒(méi)淡出媒體視線(xiàn)，即便是辭世六年后，仍能不時(shí)占據媒體頭版。隨手舉些例子, 如他的愛(ài)人伴侶兼詩(shī)人作家外加著(zhù)名商人Pierre Bergé的那場(chǎng)世紀拍賣(mài)和講述兩人之間五十年愛(ài)情的《瘋狂的愛(ài)》的紀錄片，還有年初那部Bergré先生贊助的YSL的傳記片。由于Bergé先生幾乎是主導了這位時(shí)裝天才的一生外，在死后仍是對關(guān)于他的電影橫加"干擾"。于是波尼洛新作Saint Laurent可謂是眾望所歸 --- 誰(shuí)不想圍觀(guān)下靦腆天才的情感野史？

 

不同于法國一月份上映的那部YSL是按時(shí)間線(xiàn)性來(lái)敘述，作為一部長(cháng)達兩個(gè)小時(shí)30分鐘的電影，它的前120分鐘只是截取了Saint Laurent事業(yè)最輝煌，創(chuàng )造力最鼎盛，人生最迷離的一段時(shí)期，即67年到74年，而后三十分鐘雜糅了70年代末80年代初，90年代末，以及本世紀初，還有少年時(shí)期的Yves。先前那部傳記電影為了讓設計師的大半人生得以大屏幕依次再現，繼而對故事去粗取精。這種刪減做法很容易讓故事顯得干癟，時(shí)間跨度一長(cháng)，每個(gè)時(shí)間段的氛圍就越難把握。而傳記片本身，故事隨著(zhù)時(shí)間線(xiàn)的疊加也越趨復雜，觀(guān)眾則越容易出離。而觀(guān)眾們都 "關(guān)心" 的那些紙醉金迷的生活，那些男主角在情感與酒精藥物間的痛苦掙扎？皆沒(méi)有在那部電影里很好的體現。而波尼洛的這部電影是為觀(guān)眾大開(kāi)獵奇之門(mén)。

 

電影開(kāi)頭，一個(gè)男人來(lái)到酒店，用假名入住了一個(gè)房間。他背對著(zhù)鏡頭坐在白色的床單上打電話(huà)，窗外是模糊的埃菲爾鐵塔。故事回到1967年的巴黎，他早已是名利雙收的Saint Laurent，有自己的工作室，許多女裁縫為他的精致設計而賣(mài)力地工作著(zhù)。設計師在忙碌著(zhù)新一季的設計，鏡頭拉開(kāi)，鏡子里照出了另一個(gè)男人的模樣 -- Pierre Bergé, 他看著(zhù)他在工作。

 

同年的紐約，波普藝術(shù)之王Andy Warhol獲得了另外一個(gè)身份，音樂(lè )制作人，并一手打造了另一個(gè)傳奇，地下絲絨樂(lè )隊，這只樂(lè )隊在那年發(fā)布了他們最著(zhù)名的唱片The Velvet Underground & Nico。也是在同年，Andy Warhol 寫(xiě)了一封信并附上這張專(zhuān)輯送給Saint Laurent，希望他可以為他設計一款Warhol裙子，就如同設計師在62年推出的那條著(zhù)名蒙德里安裙般。在1966年新開(kāi)的巴黎六區rue de Tournon的左岸店里，設計師在看著(zhù)這封大西洋彼岸的藝術(shù)家的來(lái)信。

 

二戰后的法國迎來(lái)了它的黃金三十年，伴隨高速經(jīng)濟發(fā)展的同時(shí)，還有一場(chǎng)曠日持久的戰爭(阿爾及利亞戰爭)，以及法蘭西第五共和國的總統 --- 戴高樂(lè )上校已經(jīng)到了垂暮之年。政治改革又勢在必行, 整個(gè)社會(huì )處于一觸即發(fā)的狀態(tài)。

 

做夢(mèng)的人，仍在戲夢(mèng)巴黎。Club是六七十年代巴黎最出名的元素之一，Septembre和Chez Régine則是當時(shí)獨領(lǐng)風(fēng)騷的兩家夜店。當時(shí)有句關(guān)于Septembre夜總會(huì )的名言，”唯一會(huì )離開(kāi)Septembre的理由是，你知道，你明天還能再來(lái)。" 這是當年時(shí)裝圈的風(fēng)流人物最?lèi)?ài)的地方，幾乎每晚都可以看到Yves Saint Laurent, Karl Lagerfeld, Kenzo, 等一眾時(shí)裝圈人士和模特們，還有藝術(shù)家們和音樂(lè )家們。

 

波尼洛很巧妙地利用這個(gè)場(chǎng)景把Saint Laurent人生最重要的人物，都集中在這里展現。比如Betty Catroux, Loulou de la Falaise, Jacques de Bascher, Kenzo, Karl Lagerfeld etc. (Betty Catroux和Loulou de la Falaise，兩位都是設計師的靈感Muse，前者是Saint Laurent的模特兼造型師，而后者為設計師設計配件。Jacques de Bascher和Karl Lagerfeld是這段曠日持久的三角戀的主角們。Kenzo只有一個(gè)鏡頭就閃過(guò)，他是同時(shí)代的時(shí)裝圈里Saint Laurent唯一欣賞的設計師，他們一直保持著(zhù)很好的友誼。)

 

波諾羅將電影屏幕切割成兩部分復合展現從68年到71年的四年間，法國的大社會(huì )變化和設計師的創(chuàng )作精品。左邊閃動(dòng)著(zhù)法國社會(huì )運動(dòng)，mai 68, 戴高樂(lè )辭職，越戰等殖民地戰爭中的虐囚行為報道，沙特和波伏娃參加社會(huì )運動(dòng)etc，右邊則是Saint Laurent從68年到71年的時(shí)裝秀, jumpsuit(連褲裝), 透視裝，撒哈拉系列等等。

 

這部傳記電影里，只有Saint Laurent是帶著(zhù)光環(huán)的，沒(méi)有任何能搶?xiě)虻呐浣牵徽撍谶@位天才的生活里扮演了如何重要的角色。Pierre Bergé的戲份只集中在幾場(chǎng)商業(yè)談判戲上，Jacques de Bascher的戲份則是表現在嗑藥與性派對上，前者從側面來(lái)展現YSL如何在遭遇七十年代品牌濫用危機后的商業(yè)模式轉變和巴黎時(shí)裝周的來(lái)源；后者則是為了協(xié)助圣羅蘭演繹他的藥物濫用“旅程”。由于為了突出圣羅蘭的轉折和變化，兩位主要配角之間的感情戲份都大為精簡(jiǎn)，甚至很多處都是借臺詞推動(dòng)劇情，以及加瑞爾的表現是嗑藥過(guò)甚性感不足，幾乎沒(méi)有幾場(chǎng)戲能把Jacques de Bascher這個(gè)人物立體化。原因可能是，電影對Jacques的描寫(xiě)是基于幾年前那本著(zhù)名的八卦小說(shuō)，一個(gè)浪蕩沒(méi)落貴族，一位著(zhù)名的Dandy。在2014年以前，我們幾乎無(wú)法在網(wǎng)絡(luò )上找到Jacques的圖像資料以及生平細節，但在今年年初，他曾經(jīng)的一位友人，一位法國攝影師，從70年代初開(kāi)始一直給他拍照片直到他去世，為Jacques建了一個(gè)網(wǎng)站，將這些”藏掖數載"的照片公布于世。Jacques曾跟這位友人說(shuō)，如果他死后，希望他能幫他把照片收集或是出版或是發(fā)布，他知道世人必將誤解他。

 

關(guān)于Jacques de Bascher， 他在89年死于艾滋病，而陪伴他一起入葬的是他的一只小熊，正如電影里加瑞爾“披上了痘痘妝”為小熊玩偶繡眼睛。后來(lái)的事情大致是Karl Lagerfeld 過(guò)度吃甜食導致暴肥，和圣羅蘭精神崩潰，愈加深居簡(jiǎn)出，創(chuàng )作也越發(fā)斷層。電影里也演繹了，那段傳說(shuō)中，Pierre為了讓Jacques遠離Saint Laurent，而登門(mén)秘密訪(fǎng)談。現實(shí)里沒(méi)有人知道兩位情敵間發(fā)生了什么。

 

電影重回到開(kāi)頭，一個(gè)男子來(lái)到酒店，從前臺穿過(guò)，到達房間，坐在白色的床單上，拿起電話(huà)，對著(zhù)窗外，軟柔的聲音，從口腔里細細流出，述說(shuō)著(zhù)當年自己被迫服兵役，在兵營(yíng)受虐待，他們對他進(jìn)行電擊，各種藥物治療，體重掉到35kg，只有Pierre一個(gè)人來(lái)精神病醫院來(lái)看他。

 

故事到這里，波尼洛開(kāi)始雜糅起各種時(shí)空。在成為Saint Laurent前的童年Yves，把一個(gè)個(gè)彈弓都改成小模特衣服架的男孩。他凝視著(zhù)被拆掉皮筋的Y型木頭架子，電視里那部老電影，女主人公，一遍遍地重復著(zhù)，我不愛(ài)您。姐姐穿著(zhù)裙子，向男孩詢(xún)問(wèn)著(zhù)意見(jiàn)。褪去光環(huán)的老年圣羅蘭先生的日常小事，與理發(fā)師，仆人，曾經(jīng)的工作同事的對話(huà)，彼時(shí)的他已經(jīng)身患腦癌，記憶力大幅下降。還有在被酒精和藥物折磨下，與心魔搏斗中，仍在創(chuàng )作的中年Saint Laurent。

 

一切就放佛是一場(chǎng)夢(mèng)，它繁華地綻放過(guò)，太過(guò)炫目以致于，做夢(mèng)的人，活在夢(mèng)中的人，從未真正進(jìn)入現實(shí)中。

 

他死了么？

 

借著(zhù)Helmut Newton為圣羅蘭拍攝那著(zhù)名的Smoking的模特們的口里，左派報紙libération的記者的討論會(huì )，波尼洛在電影最后放佛是戲虐地拋出這一問(wèn)題、而答案呢，則是在Pierre帶領(lǐng)下，眾人看到Yves Saint Laurent在工作室里忙碌著(zhù)他的中國系列。他抬起頭，望著(zhù)眾人，屏幕充盈著(zhù)他那著(zhù)名的靦腆一笑。

 

聽(tīng)說(shuō)Yves Saint Laurent死了。

他的狗因為嗑藥死了。真可憐。

他是化成了香水吧。

他無(wú)處不在。

 

 

 



P.S : 雖然Saint Laurent這部電影因為劇本的大膽編排，沒(méi)有獲得Pierre Bergré的許可和贊助，但在場(chǎng)景設置和對話(huà)安排上，著(zhù)實(shí)是下了一翻功夫。

比如在68年那段，Yves和Pierre的對話(huà)，Pierre身后那副畫(huà)像是前男友畫(huà)家Buffet的50年代末60年代初的小丑系列；摩洛哥度假那段場(chǎng)景，在場(chǎng)的除了Betty和Loulou外，另外兩個(gè)是Paul et Talitha Getty 夫婦。Yves聊天時(shí)手里拿著(zhù)的是大麻，那時(shí)還沒(méi)有開(kāi)始嗑藥。之后的場(chǎng)景是Talitha Getty在為自己注射海洛因，這也是Yves第一次接觸到朋友圈內的人吸毒。在后來(lái)時(shí)空跳躍的戲份里，一個(gè)在地上猝死的女人，就是Talitha Getty, 她71年在羅馬的家中死于過(guò)度吸食海洛因。

 

Yves帶著(zhù)Jacques參觀(guān)自己家的時(shí)候，告訴Jacques，他想以后擁有一副蒙德里安或者馬蒂斯的畫(huà)，地上那副是Warhol在60年代（68年左右）為Yves制作的肖像。而那個(gè)場(chǎng)戲里，Yves告訴Jacques會(huì )把浴室重新裝修，全部換成鏡子。Pierre從爛石堆里撿起Yves，回到家里，那個(gè)場(chǎng)景就如同Yves之前說(shuō)的那樣。用兩個(gè)同一場(chǎng)景的變化，來(lái)推動(dòng)時(shí)間線(xiàn)的發(fā)展。現實(shí)里，Yves也真的擁有過(guò)蒙德里安和馬蒂斯的畫(huà)，兩幅畫(huà)在他去世后，被Bergré所舉辦的世紀拍賣(mài)中，均被賣(mài)出。

 

Pierre曾在巴黎六區的酒店包了兩個(gè)房間（裝修打通），住了12年左右，也對應劇情里，Yves曾想用雕像（大概是羅曼時(shí)期）砸死在睡覺(jué)的Pierre。

 

在最后那場(chǎng)左派報紙Libération的編輯部，左邊是76年Mao去世的葬禮報道，右邊是78年，滾石樂(lè )隊首次在八萬(wàn)人體育館的演出報道。

 

在電影最后那場(chǎng)Yves正在準備的秀，是77年秋冬秀，中國元素和鴉片系列。

 

以及那場(chǎng)Yves打了藥才能勉強登臺的秀是76年秋冬秀，俄羅斯芭蕾歌劇系列。

圣羅蘭的一生也正好對應了法國戰后的黃金年代，在他去世的2008年，法國也像其他國家一樣遭遇經(jīng)濟危機，社會(huì )發(fā)展停滯不前。有次采訪(fǎng)，記者問(wèn)Bergré, Yves Saint Laurent是否太過(guò)早辭世？

他在最應該走的年紀走了。現在的時(shí)裝早就不是當年的時(shí)裝，它們只關(guān)心市場(chǎng)而不是創(chuàng )造。

這篇影評有劇透