《愛你長久》是一部懸疑電影，于2008年上映。導(dǎo)演菲利普·克勞澤不僅執(zhí)導(dǎo)了這部電影，還親自編寫了劇本，這也是他根據(jù)自己的小說《洗凈的靈魂》改編的作品。故事發(fā)生在一個(gè)小鎮(zhèn)上，女主角朱麗葉特因?yàn)闅⒑α俗约旱膬鹤佣慌腥氇z15年。在獄中，她度過了艱難的歲月，失去了丈夫和父母的支持，唯有妹妹莉一直默默地關(guān)心她。15年后，朱麗葉特終于出獄，回到了莉的家中。然而，她卻發(fā)現(xiàn)自己在重新融入社會(huì)的過程中面臨著巨大的困難。找工作變得異常艱難，人們對(duì)她的過去持有偏見，甚至連她的妹夫盧克也對(duì)她心存芥蒂。然而，隨著時(shí)間的推移，朱麗葉特逐漸與莉的家人建立了深厚的情感紐帶。她找到了一份工作，開始重新過上了正常的生活。同時(shí)，她也與一個(gè)人產(chǎn)生了感情，這讓她感到幸福和滿足。然而，正當(dāng)一切似乎都在向好的方向發(fā)展時(shí)，莉無意中發(fā)現(xiàn)了姐姐親手殺害孩子的真相。這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓她陷入了痛苦的抉擇，她不知道該如何面對(duì)姐姐的罪行以及自己對(duì)姐姐的感情。《愛你長久》通過真實(shí)而深刻的故事，探討了家庭、罪惡和寬恕等主題。影片展示了人性的復(fù)雜性和對(duì)愛的渴望，同時(shí)也提醒觀眾寬容和理解的重要性。這部電影憑借出色的表演和感人的故事贏得了廣泛的贊譽(yù)，并獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。它引人入勝的劇情和深入人心的角色塑造使得觀眾們深思人性的復(fù)雜性和道德的邊界。《愛你長久》是一部令人難以忘懷的電影作品，必將成為法國電影史上的經(jīng)典之作。

《愛你長久》是一部充滿懸疑的電影，劇情圍繞著朱麗葉特這個(gè)角色展開。她不幸殺害了自己的兒子，被判入獄15年。出獄后，她寄居在妹妹家中，但因?yàn)榉缸锉尘霸庥隽撕芏嗬щy。然而，隨著時(shí)間的推移，她逐漸與妹妹一家人相處融洽，并找到了工作和新的愛情。然而，妹妹無意中發(fā)現(xiàn)了姐姐殺害孩子的真相，這將會(huì)如何改變他們之間的關(guān)系？觀眾們將被帶入一個(gè)撲朔迷離的故事中，探索家庭、愛情和背叛等主題。該片榮獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，證明了其出色的劇情和演技。觀眾們可以期待一部引人入勝的電影，充滿懸疑和情感的交織。

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導(dǎo)演克羅代爾把Juliette這個(gè)角色置入日常情境之中，并不僅僅是出于電影觀念（比如他推崇的候麥），而是他將整部電影把握在Juliette出獄后重新進(jìn)入生活狀態(tài)這個(gè)“由此及彼”的轉(zhuǎn)換上。電影的前半部分，Juliette一直都顯示出異常警惕。用她說給Luc父親的話說，在監(jiān)獄外面的世界，是一個(gè)沒有“我”的世界。“我”的位置被取消了。這也是她追問妹妹的原因，問是不是爸爸媽媽有意告訴周圍的人，他們只有她妹妹這個(gè)獨(dú)生女；妹妹說是的。還有妹妹在汽車?yán)锔嬖VJuliette，媽媽說她已經(jīng)不存在了。即便假釋出獄，還是遭受多方面的質(zhì)疑、猜忌，但誰又說這不是順理成章、自然而然的呢？誰能理解或者接受一個(gè)殺死自己6歲大兒子的母親呢？在那次和許多人一起的餐桌上，追問之下，Juliette說出了實(shí)情，她說她這么多年之所以沒出現(xiàn)在妹妹身邊，是因?yàn)橐恢痹诙妆O(jiān)獄，蹲了15年，她殺死了自己的親生兒子。然后，大家哈哈笑起來，以為她在開玩笑。更多的時(shí)候Juliette不得不面對(duì)這份孤獨(dú)，但是和那位夢(mèng)想里計(jì)劃著去看奧利諾科之流的Faure警官不一樣的是，Juliette面對(duì)的還是一份非罪之罪。

這根母親殺死自己親生兒子的弦，不僅在妹妹的心里面繃著，也在電影之中繃著，導(dǎo)演不緊不慢，既沒有去過分渲染其中的驚悚，也沒有有意去挖掘人物的內(nèi)心世界；將人物始終“置入日常情境之中”于是帶來一種間離效果或者說出離效果。包括Juliette和Michel之間的愛情，包括Faure警官的開槍自殺。給我的感覺是，就像這位龔古爾獎(jiǎng)?lì)欀髟俅卧趯懸黄卸唐≌f，假如一個(gè)作家和日常情境走得太近，就很容易發(fā)現(xiàn)，自己完全失去了剪輯的力量；仿佛小說永遠(yuǎn)也寫不完一樣。而克羅代爾駕輕就熟，只是緊緊地把握住Juliette對(duì)自己在生活中的“我”的尋回這一個(gè)線索，點(diǎn)到為止，不多不少。對(duì)于第一次執(zhí)導(dǎo)電影來說，算是不錯(cuò)的了。

影片中Juliette和Michel談?wù)摰哪欠嬍悄襄a（也是導(dǎo)演克羅代爾的家鄉(xiāng)）本地的一個(gè)畫家Emile Friant，正如Michel所說，生前出名，死后落寞。那幅畫《La Douleur》，意思是悲痛，同時(shí)Douleur一詞作為專業(yè)名詞，還有“痛覺缺乏”的意思。正像畫中那個(gè)癱在墓穴前，形容呆滯的女人一樣。她的面紗已經(jīng)不知哪兒去了，其余的女人，兩邊攙扶她的，后面跟從著的，面紗都還在；只有這位在悲痛之中，面朝墓穴的女人，臉容暴露在生與死之間，面前是墓穴，身后是墓園，一個(gè)屬于死者，一個(gè)屬于生者。而悲痛更像是一種越界。影片中，Juliette對(duì)妹妹說，自己殺死兒子所帶來的悲痛，才是一座逃不脫的監(jiān)獄。盡管說事出有因，然而畢竟還是有罪的。在悲痛之中，Juliette所面對(duì)的困境，從原來的只是由監(jiān)獄過渡到日常生活狀態(tài)，又增添了一層困境，就是從自己殺死兒子所帶來的悲痛之中解脫出來。這種解脫并不意味著忘記或者消滅，而是獲得支持。

從影片來看，我覺得，這份支持是在妹妹發(fā)現(xiàn)小Pierre的照片，還有寫在化驗(yàn)單背后的那首詩，從而引發(fā)沖突開始的。因?yàn)楹茱@然，既然事出有因，Juliette沒必要隱瞞真相，如她妹妹所說，還有其他人，可以幫助她。但是Juliette覺得其他人都幫助不了什么，小Pierre始終處在疼痛之中。在疼痛之中，小Pierre請(qǐng)求死亡：“若你有一天終須死去，請(qǐng)?jiān)谖抑蟆！盝uliette承擔(dān)了小Pierre的死亡，也承擔(dān)了一種別人難以理解所帶來的孤獨(dú)，15年的牢獄之災(zāi)，更像是Juliette自己給自己搭建的一個(gè)城堡。唯一不同的是，在這個(gè)城堡里，Juliette并不是遭受法律、道義之責(zé)罰，而是遭受愛之責(zé)罰。親手殺死自己兒子的悲痛感，大過了所有形式的孤獨(dú)。導(dǎo)演克羅代爾在這個(gè)題材上，非常巧妙的借用了圣經(jīng)里亞伯拉罕拿以撒獻(xiàn)祭的典故，為了避免歧義，克羅代爾實(shí)施了一種顛倒策略。在圣經(jīng)故事里，亞伯拉罕先是應(yīng)了耶和華的召喚，說，我在這兒；然后才帶著以撒去魔利亞山。而影片中的Juliette，先是殺死了自己的親生兒子，蹲了15年的監(jiān)獄之后，一番波折，直到影片結(jié)束，才說出那句召喚：我在這兒。本來是她答應(yīng)Michel的話，但是說出這樣一句話后，Juliette像是意味到什么，又重復(fù)了一遍：我在這兒。于是，影片結(jié)束。置于日常情境之中的突然闖入（Juliette假釋出獄），慢慢復(fù)原，那個(gè)之前被隱瞞、被忽略、被取消、被隔絕的“我”，重新回來；對(duì)于整部影片節(jié)奏，也是一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)氖瘴玻z毫沒有顯得突兀。克羅代爾把他在小說寫作中的詩意韻律引入了電影之中，再一次于平實(shí)之中見出生命的深刻之處。