《機動警察劇場版1》劇情介紹
《機動警察劇場版1》是由押井守執(zhí)導(dǎo)，伊藤和典編劇，千葉繁,古川登志夫,林原惠美,西村知等明星主演的劇情,電影。
機動警察劇場版是一部1999年上映的日本動畫電影，是機動警察系列的一部作品。故事發(fā)生在一個名為東京的城市，那里的警察局成立了特殊車輛二課，負責處理與機器人相關(guān)的特殊事件。在這個時代，大型機器人被廣泛應(yīng)用于建筑施工和日常生活中。然而，隨著機器人相關(guān)犯罪的增加，警察局面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。故事的主人公是機動警察小隊，他們負責調(diào)查和解決機器人失控事件。在劇場版中，他們發(fā)現(xiàn)一臺軍用機械人自動啟動，并引發(fā)了一系列的事件。與此同時，一位天才程序員選擇了自殺，這兩起事件似乎沒有直接聯(lián)系，但卻注定會讓東京陷入恐怖之中。機動警察小隊發(fā)現(xiàn)這些事件與機器人的電腦操作系統(tǒng)升級有關(guān)，而肇事者已銷毀了所有相關(guān)資料。他們必須找到肇事者并解決電腦病毒的問題，以阻止巴比倫計劃帶來的潛在災(zāi)難。巴比倫計劃是一個旨在解決東京土地問題的項目，集結(jié)了全國45%的機器人，一旦這些機器人失控，后果將不堪設(shè)想。在這個充滿未知和危險的世界中，機動警察們將面臨巨大的考驗，他們必須保護東京的安全。劇場版將揭曉他們是否能夠成功完成任務(wù)，解決機器人失控事件，并阻止巴比倫計劃帶來的災(zāi)難。
《機動警察劇場版1》別名：機動警察PATLABOR劇場版,機動警察劇場版：東京毀滅戰(zhàn),MobilePolicePatlabor，于1989-07-15上映，制片國家/地區(qū)為日本。時長共100分鐘，語言對白英語，最新狀態(tài)機動警察劇場版1。該電影評分8.3分，評分人數(shù)6478人。
《機動警察劇場版1》演員表
《機動警察劇場版1》評論
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《機動警察劇場版1》影評
不談機動，談?wù)劸欤。?/h3>《機動警察劇場版1》是一部1999年上映的電影，融合了劇情、動作、科幻、動畫和犯罪元素。故事發(fā)生在未來的東京，主角帆場瑛一是一名天才程序員，突然自殺。與此同時，東京發(fā)生了多起與機器人有關(guān)的犯罪事件。警察局成立了特殊車輛二課，他們使用名為PatLabor的機器人處理特殊事務(wù)。然而，機器人失控事件頻發(fā)，調(diào)查發(fā)現(xiàn)是由與機器人大腦HOS相關(guān)的電腦病毒所導(dǎo)致。肇事者銷毀了所有資料，行蹤不明。與此同時，巴比倫計劃正在進行中，該計劃集結(jié)了全國45%的Labor機器人，但一旦這些機器人失控，后果將不堪設(shè)想。電影展現(xiàn)了未來科技的發(fā)展與應(yīng)用，揭示了人類與科技之間的復(fù)雜關(guān)系。如果你對動作、科幻和犯罪題材感興趣，那么《機動警察劇場版1》絕對是一部不容錯過的電影。
最近正在讀《オリジナルビデオアニメ80'S》，一本關(guān)于80年代日本OVA（Original Video Animation）的小書。當我讀到關(guān)于「機動警察PATLABOR」的那一小節(jié)時，鮮明的突兀感再次襲來，讓我不得不就此停住腳步，因為所有這一切都回答不了我始終抱有的一個疑問：為什么會有機動警察？為什么是1988年？投資者的信心從何而來？
誠然，1988年對于OVA市場是一個特殊的年份。從1983年的第一部OVA到88年的年產(chǎn)120余部，其中繁盛顯然無法僅僅歸結(jié)為OVA市場自身之功。由于泡沫經(jīng)濟的影響，TV動畫在80年代后半期不再受廣告業(yè)主歡迎，遭遇寒流產(chǎn)量下調(diào)，資源開始向新興市場傾斜也是情理之中，這點從SUNRISE等公司的動向中是不難看出的。與此同時，泡沫經(jīng)濟帶來的還有“多余的錢”和“多余的想法”。面對當時看來有著巨大潛力的OVA市場，以弄潮兒角川書店為首的出版業(yè)也不甘落后，積極推動通信販賣、Media Mix等一系列新策略，整個OVA市場的題材取向開始出現(xiàn)新的變化。
說回機動警察，眾所周知，1988年和《銀河英雄傳說》共同創(chuàng)造了OVA發(fā)售的新模式。88年錄像帶格式戰(zhàn)爭的落幕，客觀上確實為新的商業(yè)模式提供了實現(xiàn)的可能。但，這還不夠，尤其對于機動警察系列來說是不夠的。當「銀河英雄傳說」攜星云獎之威和徳間書店全力支持展開全面推廣時，「機動警察」擁有的是什么？原創(chuàng)動畫？軟科幻題材？無血腥無暴力無色情？所有這些要素都和當時的OVA市場口味背道而馳。相較之下，我倒覺得STUDIO DEEN之前接下的「天使之卵」和「Twilight Q」更符合當時OVA企劃的風氣。奇怪的是，東北新社、SUNRISE、STUDIO DEEN對這個項目卻有著非比尋常的信心，而且絕不僅僅只是因為企劃本身。尤其考慮到這幾家企業(yè)的管理風格，就更是難得了。
這里我們不妨嘗試用一種更加哈曼、更加柏格森的方式去解決問題：如果直覺告訴你機動警察成功的脈絡(luò)并不在此的話，那么它應(yīng)該會告訴你些別的什么……而且答案就寫在標題里啊！然而這一點被忽略了，而且是一直被忽略了，就像EVA里使用了大量圣經(jīng)典故，卻并沒有多少人真正嘗試從宗教的角度去看EVA，好像EVA僅僅只是打了個擦邊球似的……歸根結(jié)底，這種現(xiàn)象正是亞文化之所以為亞文化的原因之一：評論有意無意中在回避和無視與主流文化產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，即便事實可能完全相反。
面對著變革，80年代的刑事劇們同樣迅速地做出了調(diào)整。假設(shè)，《宇宙刑事卡邦》《太妹刑事》的出現(xiàn)尚且有一些屈身擁抱亞文化/偶像文化的意味在里面，那么《危險刑事（あぶない刑事）》的出現(xiàn)則直接撼動了由《向太陽怒吼（太陽にほえろ）》構(gòu)筑起的人情刑事劇地位，借助引入好萊塢「Buddy Cop」元素把刑事的位置再次“下放”，其沖擊絕不亞于當年荻原健一飾演的マカロニ之死。當然，這并不意味著傳統(tǒng)的斷裂，即使柴田恭兵跳上領(lǐng)導(dǎo)的桌子，引來的也只能是觀眾的陣陣笑聲，距離君塚良一和橫山秀夫向警察組織發(fā)起正面挑戰(zhàn)仍有待時日。
「機動警察PATLABOR」，正誕生于這風起云涌之時中。
作為系列開篇作，機動警察前期OVA迅速奠定了自己在嚴肅與戲謔間自如游走的獨特風格，而其來源正是刑事劇多年發(fā)展過程中形成的落差，即以「危險刑事」為代表，把人情的平民推向極致之小；及以「西部警察」為代表，把戰(zhàn)斗的規(guī)模推向極致之大。以此二者為基礎(chǔ)，機動警察系列開始了對刑事劇新方向的探索，創(chuàng)作核心Headgear內(nèi)部也開始有了不同的聲音。如果說TV版仍延續(xù)了前期OVA的基調(diào)，那么結(jié)成正美和押井守×伊藤和典組合的分歧就顯而易見了：前者所關(guān)心的全球化背景下跨國企業(yè)（夏夫特）可能帶來的新犯罪其實并不為押井守所重視，甚至因此斷然拒絕執(zhí)導(dǎo)TV版，因為他所尋求的是人和城市間的關(guān)系，是具體到宛如東京河道那樣糾纏不清的東西。
有趣的是，這種矛盾并沒有令機動警察系列分裂。即使漫畫版和劇場版2各走一邊，但在劇場版1中大家仍不約而同地把焦點鎖定在了平成元年上。當搜查課刑事松井孝弘頂著烈日與夕陽在城市中展開他那似乎永無盡頭的搜查工作時，即使不是刑事劇愛好者的觀眾恐怕多少也感覺到了，一些重要的事物正在消失。那是昭和時代日本刑事們再平凡不過的背影，但同時也是警察系統(tǒng)的根基所在：多用雙腳，少用屁股。正因為意識到了這一點，日本刑事劇才如此著力于把刑事劇和推理文化盡量割裂開來，并最終產(chǎn)生了能夠影響現(xiàn)實的力量。遺憾的是，機動警察系列的“大冒險”在STUDIO DEEN的「逮捕令」后戛然而止，最終轉(zhuǎn)由「跳躍大搜查線」繼承，并開啟了刑事劇在題材上的進一步細分化。雖然2014年機動警察真人版再次重啟，但顯然押井守并沒有打算在刑事題材上更進一步，倒是一反常態(tài)做起了延續(xù)人情味兒的工作。
說到這里，我又想起了2016年《再見了，危險刑事（さらばあぶない刑事）》上映時，關(guān)于刑事劇的一些悲觀言論。也許，這就是刑事劇的宿命吧，畢竟正義和愛就是這樣的事物：說多了人們嫌煩，不說吧，過一段時間又會很想念他們……
《機動警察劇場版1》是一部1999年上映的電影，融合了劇情、動作、科幻、動畫和犯罪元素。故事發(fā)生在未來的東京，主角帆場瑛一是一名天才程序員，突然自殺。與此同時，東京發(fā)生了多起與機器人有關(guān)的犯罪事件。警察局成立了特殊車輛二課，他們使用名為PatLabor的機器人處理特殊事務(wù)。然而，機器人失控事件頻發(fā)，調(diào)查發(fā)現(xiàn)是由與機器人大腦HOS相關(guān)的電腦病毒所導(dǎo)致。肇事者銷毀了所有資料，行蹤不明。與此同時，巴比倫計劃正在進行中，該計劃集結(jié)了全國45%的Labor機器人，但一旦這些機器人失控，后果將不堪設(shè)想。電影展現(xiàn)了未來科技的發(fā)展與應(yīng)用，揭示了人類與科技之間的復(fù)雜關(guān)系。如果你對動作、科幻和犯罪題材感興趣，那么《機動警察劇場版1》絕對是一部不容錯過的電影。
最近正在讀《オリジナルビデオアニメ80'S》，一本關(guān)于80年代日本OVA（Original Video Animation）的小書。當我讀到關(guān)于「機動警察PATLABOR」的那一小節(jié)時，鮮明的突兀感再次襲來，讓我不得不就此停住腳步，因為所有這一切都回答不了我始終抱有的一個疑問：為什么會有機動警察？為什么是1988年？投資者的信心從何而來？
誠然，1988年對于OVA市場是一個特殊的年份。從1983年的第一部OVA到88年的年產(chǎn)120余部，其中繁盛顯然無法僅僅歸結(jié)為OVA市場自身之功。由于泡沫經(jīng)濟的影響，TV動畫在80年代后半期不再受廣告業(yè)主歡迎，遭遇寒流產(chǎn)量下調(diào)，資源開始向新興市場傾斜也是情理之中，這點從SUNRISE等公司的動向中是不難看出的。與此同時，泡沫經(jīng)濟帶來的還有“多余的錢”和“多余的想法”。面對當時看來有著巨大潛力的OVA市場，以弄潮兒角川書店為首的出版業(yè)也不甘落后，積極推動通信販賣、Media Mix等一系列新策略，整個OVA市場的題材取向開始出現(xiàn)新的變化。
說回機動警察，眾所周知，1988年和《銀河英雄傳說》共同創(chuàng)造了OVA發(fā)售的新模式。88年錄像帶格式戰(zhàn)爭的落幕，客觀上確實為新的商業(yè)模式提供了實現(xiàn)的可能。但，這還不夠，尤其對于機動警察系列來說是不夠的。當「銀河英雄傳說」攜星云獎之威和徳間書店全力支持展開全面推廣時，「機動警察」擁有的是什么？原創(chuàng)動畫？軟科幻題材？無血腥無暴力無色情？所有這些要素都和當時的OVA市場口味背道而馳。相較之下，我倒覺得STUDIO DEEN之前接下的「天使之卵」和「Twilight Q」更符合當時OVA企劃的風氣。奇怪的是，東北新社、SUNRISE、STUDIO DEEN對這個項目卻有著非比尋常的信心，而且絕不僅僅只是因為企劃本身。尤其考慮到這幾家企業(yè)的管理風格，就更是難得了。
這里我們不妨嘗試用一種更加哈曼、更加柏格森的方式去解決問題：如果直覺告訴你機動警察成功的脈絡(luò)并不在此的話，那么它應(yīng)該會告訴你些別的什么……而且答案就寫在標題里啊！然而這一點被忽略了，而且是一直被忽略了，就像EVA里使用了大量圣經(jīng)典故，卻并沒有多少人真正嘗試從宗教的角度去看EVA，好像EVA僅僅只是打了個擦邊球似的……歸根結(jié)底，這種現(xiàn)象正是亞文化之所以為亞文化的原因之一：評論有意無意中在回避和無視與主流文化產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，即便事實可能完全相反。
面對著變革，80年代的刑事劇們同樣迅速地做出了調(diào)整。假設(shè)，《宇宙刑事卡邦》《太妹刑事》的出現(xiàn)尚且有一些屈身擁抱亞文化/偶像文化的意味在里面，那么《危險刑事（あぶない刑事）》的出現(xiàn)則直接撼動了由《向太陽怒吼（太陽にほえろ）》構(gòu)筑起的人情刑事劇地位，借助引入好萊塢「Buddy Cop」元素把刑事的位置再次“下放”，其沖擊絕不亞于當年荻原健一飾演的マカロニ之死。當然，這并不意味著傳統(tǒng)的斷裂，即使柴田恭兵跳上領(lǐng)導(dǎo)的桌子，引來的也只能是觀眾的陣陣笑聲，距離君塚良一和橫山秀夫向警察組織發(fā)起正面挑戰(zhàn)仍有待時日。
「機動警察PATLABOR」，正誕生于這風起云涌之時中。
作為系列開篇作，機動警察前期OVA迅速奠定了自己在嚴肅與戲謔間自如游走的獨特風格，而其來源正是刑事劇多年發(fā)展過程中形成的落差，即以「危險刑事」為代表，把人情的平民推向極致之小；及以「西部警察」為代表，把戰(zhàn)斗的規(guī)模推向極致之大。以此二者為基礎(chǔ)，機動警察系列開始了對刑事劇新方向的探索，創(chuàng)作核心Headgear內(nèi)部也開始有了不同的聲音。如果說TV版仍延續(xù)了前期OVA的基調(diào)，那么結(jié)成正美和押井守×伊藤和典組合的分歧就顯而易見了：前者所關(guān)心的全球化背景下跨國企業(yè)（夏夫特）可能帶來的新犯罪其實并不為押井守所重視，甚至因此斷然拒絕執(zhí)導(dǎo)TV版，因為他所尋求的是人和城市間的關(guān)系，是具體到宛如東京河道那樣糾纏不清的東西。
有趣的是，這種矛盾并沒有令機動警察系列分裂。即使漫畫版和劇場版2各走一邊，但在劇場版1中大家仍不約而同地把焦點鎖定在了平成元年上。當搜查課刑事松井孝弘頂著烈日與夕陽在城市中展開他那似乎永無盡頭的搜查工作時，即使不是刑事劇愛好者的觀眾恐怕多少也感覺到了，一些重要的事物正在消失。那是昭和時代日本刑事們再平凡不過的背影，但同時也是警察系統(tǒng)的根基所在：多用雙腳，少用屁股。正因為意識到了這一點，日本刑事劇才如此著力于把刑事劇和推理文化盡量割裂開來，并最終產(chǎn)生了能夠影響現(xiàn)實的力量。遺憾的是，機動警察系列的“大冒險”在STUDIO DEEN的「逮捕令」后戛然而止，最終轉(zhuǎn)由「跳躍大搜查線」繼承，并開啟了刑事劇在題材上的進一步細分化。雖然2014年機動警察真人版再次重啟，但顯然押井守并沒有打算在刑事題材上更進一步，倒是一反常態(tài)做起了延續(xù)人情味兒的工作。
說到這里，我又想起了2016年《再見了，危險刑事（さらばあぶない刑事）》上映時，關(guān)于刑事劇的一些悲觀言論。也許，這就是刑事劇的宿命吧，畢竟正義和愛就是這樣的事物：說多了人們嫌煩，不說吧，過一段時間又會很想念他們……
