《刺痛我》是一部充滿動畫和犯罪元素的電影。故事講述了剛剛畢業(yè)的大學(xué)生張小軍在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下失業(yè)后，被誤認(rèn)為小偷而遭受毒打，還被冤枉。于是，他心生一種回到農(nóng)村當(dāng)農(nóng)民的愿望。與他形成鮮明對比的是大洪，一個堅持不懈的人。兩人意外地卷入一場涉及權(quán)錢交易的兇殺事件，但不幸的是，這些不義之財并沒有給他們帶來任何希望。這部電影由導(dǎo)演劉健執(zhí)導(dǎo)，他兼任導(dǎo)演、編劇、原畫和動畫等多個職位，被譽(yù)為中國的"第一部黑色動畫長片"。該動畫短片入選第50屆昂西動畫節(jié)最佳動畫長片獎競賽單元，并贏得了多項國內(nèi)外大獎。

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和時代同歸于盡

劉健動畫作品《刺痛我》在2012年5月于土豆網(wǎng)公映之前，本人有幸曾獲得贈片先睹為快。我之所以提到這一點，是想說，中國確實存在著眾多在院線和“正式場合”無法直接面對公眾的作品，無論是電影還是文學(xué)。它們的“地下”屬性并非自我蓄意，而是“隔離審查制度”迫使它們只能在“黑暗”中流通。
我們先來說一下文本本身。這是一部集編劇、繪制、導(dǎo)演、剪輯于一身（畫家劉健）的純個人作品。它背離了當(dāng)代電影工業(yè)的具體分工和流水線作業(yè)模式，顯得有點“反動”，好在這并沒有影響電影理應(yīng)具備的各種元素及其觀賞效果。在我看來，只能用八個字來陳述這部作品：畫面精致，劇情屌絲。
中國動畫電影，人們至今念叨的仍然是《大鬧天宮》、《哪叱鬧海》和《天書奇譚》等幾部極其有限的“經(jīng)典”——如果據(jù)說投資上億的《雷鋒的故事》之類也算動畫的話。不過，即便是上述經(jīng)典及垃圾，中國動畫吃力不討好的努力也僅僅限于取悅于兒童（或許《大鬧天宮》因其美術(shù)和音樂價值而超越此限）。事實是在整個世界范圍內(nèi)，動畫早已不再是“兒童讀物”，共識是它僅僅是一種視覺模式或載體，用繪畫方式敘述人類的個別經(jīng)驗和共同情感。換言之，它與使用真人演員的影視作品毫無區(qū)別。
我不知道劉健的這部作品是否是中國第一部面向成人的完整的動畫電影（長達(dá)74分鐘），但它絕對應(yīng)該是中國第一部擺脫滑稽、夸張和變形的悲劇動畫。動畫作品應(yīng)有的明媚和光亮被他蓄意取締，而致力于表現(xiàn)黑暗的真相。此片被譽(yù)為“第一部黑色動畫長片”，我想蓋出于此。此外，劉健沒有從我們古老的寫意繪畫傳統(tǒng)中（如《小蝌蚪找媽媽》的水墨風(fēng)格、《三個和尚》的線條寫意）取得借鑒，而是純粹地使用寫實畫筆，這幾乎使畫面獲得了攝影風(fēng)格。考之國外各種動畫作品，劉健這一美術(shù)風(fēng)格固然談不上首創(chuàng)和獨特，但在畫面構(gòu)圖上的細(xì)致，在細(xì)節(jié)上的用力，確實也難得一見。我想，該片在國際獲得眾多大獎，本身就是對劉健的美術(shù)能力進(jìn)行褒獎，其次才輪到電影故事及其精神品質(zhì)。
使用網(wǎng)絡(luò)詞匯“屌絲”來修飾《刺痛我》的劇情并不過分。主人公張小軍，在全球經(jīng)融危機(jī)到來之后失業(yè)了，他像一個幽靈那樣游蕩于南京這座在金融危機(jī)的風(fēng)暴中也一度搖搖晃晃的城市。他被人當(dāng)做小偷毒打，出于好心幫助一位老人結(jié)果卻被冤屈（或許是影射南京彭宇案）。他只能成為了一名“唉聲嘆氣的屌絲”，只想返回家鄉(xiāng)去當(dāng)一名農(nóng)民。大洪則是一名“興致勃勃的屌絲”，他雖然沒有像張小軍那樣曾經(jīng)接受過大學(xué)教育并有過穩(wěn)定工作，但大洪似乎更能夠并愿意和這個搖晃不已的城市死磕到底，絕不回頭。最后，他們糊里糊涂地進(jìn)入了權(quán)錢交易和兇殺現(xiàn)場，大洪死亡，張小軍意外獲得五十萬人民幣。如果僅僅這樣，這倒是個黑色幽默，不過劉健顯然對此時此刻的黑色幽默表達(dá)了自己的不信任和無限鄙夷，他安排張小軍放下五十萬現(xiàn)金，然后從城頭上一躍而下。
這被譽(yù)為“開放式結(jié)尾”，在我看來卻并非如此。張小軍顯然是選擇了與時代同歸于盡。五十萬并不能讓一個屌絲改變屌絲的命運，至多是一個擁有五十萬的屌絲罷了。在這個由屌絲組成的國度，絕望感遍布城市的每一個角落。它不僅觸及麻木神經(jīng)并引導(dǎo)觀眾對時代進(jìn)行近距離審視，亦道出了某種人類境遇的終極判斷。遺憾之處在于，張小軍的城頭一躍過于“圣潔”，超出了“屌絲生存手冊”應(yīng)有之義，或者電影尚且缺少應(yīng)有的情節(jié)和心理鋪墊，顯得過于突兀和概念化，觀眾只能在戛然而止中張嘴結(jié)舌、目瞪口呆。
在規(guī)避現(xiàn)實問題和真情實感已成為當(dāng)代中國電影最大“特色”的邪惡語境中，劉健沒有遭遇這一語境的限制和侵蝕，或許得益于家庭作坊式的操作方式。如果注定電影只能以此方式才能植入越來越稀缺的“社會真相”，中國電影確實可以休矣。