《赤膽屠龍》是一部結(jié)合了喜劇、愛情和西部元素的電影。故事發(fā)生在德克薩斯的一個(gè)小鎮(zhèn)上，主人公是警長JohnT.Chance（由約翰·韋恩飾演）和他的副手、一個(gè)酒鬼Dude（由迪恩·馬丁飾演）。他們成功將作惡多端的JoeBurdette繩之以法，并將其關(guān)押在監(jiān)獄中，等待審判官的到來。在此期間，Chance的老朋友PatWheeler路過小鎮(zhèn)，介紹了一個(gè)名叫ColoradoRyan的年輕男孩給Chance認(rèn)識(shí)。同時(shí)，Chance也在一家酒店里遇到了一個(gè)名叫Feather的女人（由安吉·迪金森飾演）。然而，Joe的哥哥Nathan為了劫獄，派人殺死了Pat，并多次威脅Chance要他放走Joe。面對Nathan的威脅，Chance和他的團(tuán)隊(duì)展開了一場智斗，他們發(fā)現(xiàn)了Colorado的勇敢，并將其招入警隊(duì)。同時(shí)，Dude也要面對自己的酗酒問題，努力爭取回自己的尊嚴(yán)。電影通過展示Chance如何帶領(lǐng)一個(gè)酒鬼、一個(gè)瘸子和一個(gè)年輕男孩來對抗Nathan的威脅，展現(xiàn)了勇氣和團(tuán)隊(duì)合作的重要性。《赤膽屠龍》融合了不同的元素，給觀眾帶來了一場既有趣又緊張的電影體驗(yàn)。

       “你能勝任么？”在霍華德·霍克斯1959年的名作《赤膽屠龍》中，約翰·昌斯（約翰·韋恩飾演）反復(fù)詢問他的伙伴，面對兇惡的喬一伙人，只要稍一疏忽，付出的可就是生命的代價(jià)。如果非要在霍克斯無數(shù)經(jīng)典中選擇一部最愛的，我會(huì)選擇《赤膽屠龍》，因?yàn)榫腿缤捌心切?zhàn)勝恐懼的牛仔們，每個(gè)男人都會(huì)在這里發(fā)現(xiàn)關(guān)于成長的所有奧秘，真誠的友情、忠貞的愛情和面對責(zé)任時(shí)的勇氣，而正是這些英雄主義的神話，奠定了霍克斯那個(gè)奇妙、偉大的西部世界。

　　在經(jīng)歷了多年歐洲旅行之后回到美國的霍克斯，仍然念念不忘成就他的那片荒漠。在一眾老班底的支持下，《赤膽屠龍》成為了晚年霍克斯最值得驕傲的作品。在《赤膽屠龍》片頭是行進(jìn)中的馬車隊(duì)伍，這個(gè)場景似乎宣告了霍克斯的回歸。在闊別美國多年以后，霍克斯發(fā)現(xiàn)電視在當(dāng)時(shí)的美國已經(jīng)占據(jù)了主流娛樂媒體的位置（本片中許多演員當(dāng)時(shí)均參演了電視節(jié)目）。霍克斯還發(fā)現(xiàn)電視劇吸引觀眾的一大優(yōu)勢就是對人物的深度刻畫，而這是通過大量細(xì)節(jié)來做到的。霍克斯于是決定了新作的創(chuàng)作方向，他想要難忘的人物，而不是刺激的劇情。事實(shí)證明了霍克斯的遠(yuǎn)見卓識(shí)，《赤膽屠龍》不僅在當(dāng)時(shí)獲得了巨大成功，而且至今都被公認(rèn)為是西部片的經(jīng)典之作。

　　在影片長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間中，電影劇情簡單得用一句話就可以概括：昌斯警長與他的伙伴（副警長酒鬼杜德、老瘸子斯特普、年輕人科羅拉多）一起對抗犯罪分子喬一伙人，打敗他們的攻擊，最終取得勝利的故事。如果說還有點(diǎn)別的內(nèi)容，也就是昌斯警長與女通緝犯菲兒之間的愛情。在霍克斯看來，五六場重點(diǎn)戲加最后的高潮段落，中間穿插一些有趣、幽默的對白就可以算是一部完美的電影了。而《赤膽屠龍》幾乎就是霍克斯比著自己的定義寫的命題作文。更讓人吃驚的是，《赤膽屠龍》的劇情全部發(fā)生在一個(gè)西部小鎮(zhèn)，甚至可以說就是旅館到警察局這幾十米的范圍內(nèi)。如此簡單的故事和場景卻在霍克斯那里變成了完美的藝術(shù)，在空間縮小之后，霍克斯終于有機(jī)會(huì)來展示他所希望的“深刻的細(xì)節(jié)”了。而在鏡頭語言上，霍克斯的一貫特點(diǎn)就是簡約且直接，我們很少在霍克斯的電影中看到高、低角度、景深鏡頭之類的攝影技巧，霍克斯的影片幾乎永遠(yuǎn)都是在使用平行視角，攝影機(jī)總是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間出現(xiàn)在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙稀９た瞥錾淼幕艨怂谷绻こ處煱憔脑O(shè)計(jì)了每一個(gè)鏡頭。《赤膽屠龍》最后的高潮大戰(zhàn)，霍克斯也是制作了精細(xì)的圖紙來指導(dǎo)演員的走位。對于好萊塢來說，霍克斯才是真正的大師，他成功隱藏了攝影機(jī)，把觀眾真正帶入到他設(shè)計(jì)好的情景中去。

    縱觀霍克斯的電影，它們無一例外地在重復(fù)同一個(gè)主題，那就是男人如何能承擔(dān)起他的工作所賦予的責(zé)任，在同約翰·韋恩合作的另一部作品《紅河》中，韋恩為了事業(yè)，不顧一切，甚至可以拋棄愛情，并與養(yǎng)子為敵。霍克斯始終堅(jiān)持這一主題，與他同海明威的私交不無關(guān)系（霍克斯與美國另一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主威廉·福克納的關(guān)系也很好，福克納還為霍克斯創(chuàng)作過電影劇本）。在海明威的作品中，男性的成長與他們認(rèn)識(shí)到自身所承擔(dān)的責(zé)任有很大關(guān)系，這些迷惘的男性將在與困難和痛苦的對決中找到存在的意義。《赤膽屠龍》可以說完美體現(xiàn)了這一點(diǎn)。約翰·昌斯作為主人公，他勇敢、堅(jiān)毅，在四人團(tuán)隊(duì)中發(fā)揮核心、領(lǐng)導(dǎo)的作用，是霍克斯西部世界理想男性的代表，而杜德就不一樣了。杜德是《赤膽屠龍》中最具深度與復(fù)雜性的角色。在影片片頭過后的第一個(gè)段落中，長達(dá)5分鐘沒有對白。酗酒的杜德走進(jìn)酒吧，他身無分文，喬為了羞辱他，將施舍的錢扔到了痰盂里，杜德喪失了尊嚴(yán)，他甚至跪下試圖去檢痰盂里的錢（一個(gè)少見的低角度鏡頭），這時(shí)昌斯出現(xiàn)了，觀眾通過跪在地上的杜德的視角（又一個(gè)少見的仰拍鏡頭）第一次看到了他。

    杜德的墮落是影片中重要的劇情設(shè)置，觀眾會(huì)期待他男性精神的回歸，而對于杜德，他幾乎參與了影片中所有的重要場景，比起昌斯，他更能體現(xiàn)霍克斯在本片中所強(qiáng)調(diào)的主題，由于霍克斯的創(chuàng)作思路是創(chuàng)造“深刻的人物”，所以杜德的轉(zhuǎn)變也就成為霍克斯大書特書的地方了。霍克斯那“五六場重點(diǎn)戲”也絕大部分服務(wù)于這個(gè)主線。杜德的回歸可以分為“墮落--重新樹立信心--迷惘--回歸”幾個(gè)階段，分別對應(yīng)影片四個(gè)經(jīng)典片段。第一個(gè)“墮落”即之前酒吧那場戲。“重樹信心”則是午夜巡邏，擊斃刺客。在這場戲中，我們可以看到霍克斯電影中少有的明顯電影技巧的展示：酒吧中杜德面對惡勢力時(shí)的橫移鏡頭（人多勢眾的匪徒和形單影只的杜德），兇手的主觀視角鏡頭（天花板上的俯拍）以及精彩的細(xì)節(jié)特寫鏡頭（兇手的血滴落在酒杯中）。“迷惘”則是杜德又被往事所困，在執(zhí)勤時(shí)疏忽大意，險(xiǎn)些釀成大錯(cuò)，所以有了文章開頭昌斯對他的質(zhì)問（這場戲的精彩之處在于之前昌斯的脫困，霍克斯巧妙利用的時(shí)間與空間的錯(cuò)位來進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)）。“回歸”的戲更是經(jīng)典，在杜德自暴自棄，又一次準(zhǔn)備喝酒時(shí)，屋外音樂響起，他聽到音樂，想起了自己到這里來的目的（認(rèn)識(shí)到關(guān)于責(zé)任的意義），接著他又緩緩將酒杯里的酒倒回了酒瓶中，這段是霍克斯“細(xì)節(jié)至上”的又一次完美展現(xiàn)，簡單，但令人感動(dòng)。影片中伴隨著杜德的心理轉(zhuǎn)變還有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是卷煙的情節(jié)。開始，杜德只是抽同伴卷好的煙，從不自己卷（責(zé)任的缺失），在中途，自己嘗試卷煙時(shí)又失敗了。

    霍克斯曾表示，《赤膽屠龍》的創(chuàng)作源于他對一些當(dāng)時(shí)流行的西部片的不滿。這其中的代表就是金尼曼的《正午》。霍克斯不滿這部電影的一大原因就是片中加里·庫伯飾演的警長凱恩在面對匪徒的進(jìn)攻時(shí)卻無助地求助于他人，這在霍克斯看來是不可原諒的。治安官本身就必須承擔(dān)起保護(hù)鎮(zhèn)上居民安全的責(zé)任，軟弱與恐懼是英雄沒落的標(biāo)志。由此可見，杜德的回歸肯定是影片情節(jié)發(fā)展的必然。老瘸子斯特普是影片中另一個(gè)令人難忘的形象，他只是負(fù)責(zé)在警局看守喬，動(dòng)作戲很少，但正是因?yàn)樗拇嬖冢尅冻嗄懲例垺返姆莿?dòng)作戲部分幾乎變得像情景喜劇般有趣，斯特普的毒舌形象讓每一位觀眾過耳不忘，堪稱劇本的最大亮點(diǎn)。而小伙子科羅拉多的人物設(shè)置可看做是霍克斯一次對自己創(chuàng)作生涯的回望。科羅拉多年輕、有能力，他想要在老一輩面前證明自己，這與1948年《紅河》中的蒙哥馬利·克拉夫特非常像，這種責(zé)任的傳遞在霍克斯看來是男人成長的必經(jīng)途徑，是一次理解父輩的人生課程。另一個(gè)回望則是對影片中唯一的女性角色菲兒的塑造。這位獨(dú)立、美麗的女性（“我從來不為我做過的事情后悔”）與之前西部片中容易受傷害，需要男性保護(hù)（菲兒甚至救了昌斯一命）的女性形象大相徑庭，而這種女性也與霍克斯《逃亡》中勞倫·巴考爾飾演的女主角非常相似（電影中昌斯與菲兒在旅館走廊里的幾場戲也與《逃亡》中的類似），在愛情關(guān)系中，她們也是更加直接的一方（霍克斯電影中的男性從來不會(huì)主動(dòng)表白）。影片中也是菲兒主動(dòng)親吻了昌斯。雖說霍克斯的電影終究還是男性的世界，女性角色又往往帶有道德瑕疵（小偷、通緝犯），但霍克斯還是能超越同時(shí)代創(chuàng)作的局限，創(chuàng)造出更加獨(dú)特的女性形象。

    《赤膽屠龍》不僅僅是部偉大的西部電影，它更是一部偉大的美國電影。也許現(xiàn)代觀眾會(huì)很難理解這部動(dòng)作場面匱乏，情節(jié)也過于簡單的作品為什么會(huì)經(jīng)歷時(shí)間的洗禮后仍然光彩照人，但就像很多偉大的藝術(shù)品一樣，《赤膽屠龍》用簡約的風(fēng)格，最終創(chuàng)造了深刻的主題，正是這些主題連接起了我們不同的時(shí)空，它們關(guān)乎男性的尊嚴(yán)和對自由的愛。

這篇影評有劇透