《雙面生活》是一部喜劇電影，由導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯和女演員朱麗葉·比諾什合作打造。這部電影將以巴黎出版界為背景，探討人們?nèi)绾芜m應(yīng)或不適應(yīng)這個(gè)世界的變化。阿薩亞斯表示，這部電影將比他們之前的作品更加成熟。劇本已經(jīng)完成，計(jì)劃明年開(kāi)始拍攝。

這篇影評(píng)可能有劇透

看到短評(píng)區(qū)中有網(wǎng)友探討Doubles Vies還是英譯名Non Fiction更貼切，這個(gè)話(huà)題還是蠻有意思，兩種片名實(shí)際上都不是特別直觀。我傾向于前者，正好借這個(gè)話(huà)題簡(jiǎn)單談?wù)剬?duì)影片片名的理解——雙面生活究竟指的是什么？（剛剛看完，隨手記錄，僅供參考）

有這樣一種廣泛的誤讀，認(rèn)為雙面生活是指一面是茍且的家庭生活，另一面是高談闊論的文藝生活。這似乎把影片中涉及到的書(shū)籍形態(tài)、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作諸多議題壓縮成了可有可無(wú)的背景，大段的談話(huà)僅僅是營(yíng)造一種文化藝術(shù)的氛圍，與亂七八糟的私生活構(gòu)成一種反諷。這種理解的問(wèn)題在于忽視了高談闊論中的交鋒，而交鋒中的兩種立場(chǎng)似乎才更能體現(xiàn)阿薩亞斯想要表現(xiàn)的雙面生活。

影片的開(kāi)場(chǎng)是作家與出版商關(guān)于網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的爭(zhēng)論。從這段爭(zhēng)論到作家坦誠(chéng)出軌后第一次出現(xiàn)音樂(lè)之間，人物不斷嘮嘮嘮沒(méi)有停過(guò)，若不注意觀察每段對(duì)話(huà)的主題及人物關(guān)系則會(huì)顯得十分雜亂冗長(zhǎng)。結(jié)構(gòu)還是很清晰的，先是各組人物交談，形成立場(chǎng)上的對(duì)峙（一方訴諸專(zhuān)業(yè)知識(shí)/傳統(tǒng)，另一方訴諸大眾習(xí)慣；由于四個(gè)主角的領(lǐng)域各有不同，他們?cè)诓煌念I(lǐng)域中充當(dāng)著擁有不同立場(chǎng)的角色），例如作家與出版商對(duì)話(huà)（作家堅(jiān)持傳統(tǒng)寫(xiě)作方式并認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作是垃圾；出版商認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作給了大眾更多的發(fā)言權(quán)，而且大眾寫(xiě)的東西也越來(lái)越好了）-出版商與朋友家人聚餐（出版商與一個(gè)朋友看好E-Book的發(fā)展前景；出版商的演員妻子則認(rèn)為紙質(zhì)書(shū)仍有前景）-出版商與下屬約會(huì)（出版商對(duì)于全面電子化仍存顧慮；下屬則認(rèn)為電子化是必然趨勢(shì)，并嘗試用算法來(lái)說(shuō)服出版商其工作可以被數(shù)據(jù)替代，出版商仍認(rèn)為自己主觀篩選是有價(jià)值的）-作家的政客助理妻子與作家及其朋友的討論（政客助理認(rèn)為政客不僅僅是經(jīng)營(yíng)一種人設(shè)，至少仍然存在最基本的政治理想，并對(duì)作家曾是時(shí)事評(píng)論員的朋友感到不滿(mǎn)；作家則認(rèn)為朋友沒(méi)什么大問(wèn)題，大眾都是這么想的）等等。對(duì)話(huà)總是從事該領(lǐng)域的一方站在精英立場(chǎng)之上，否認(rèn)大眾傳媒的思想成果，認(rèn)為其缺少應(yīng)有的秩序（在作家與妻子的談話(huà)中，直接提示了這一點(diǎn)）；而作為非該領(lǐng)域行家的旁觀評(píng)論者則站在大眾經(jīng)驗(yàn)的立場(chǎng)上，認(rèn)為傳統(tǒng)的精英方案已經(jīng)站不住腳，不符合時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)。每個(gè)人都充當(dāng)自己領(lǐng)域的精英與他人領(lǐng)域的評(píng)論者，在自己的領(lǐng)域中試圖去捍衛(wèi)傳統(tǒng)、否認(rèn)信息時(shí)代網(wǎng)絡(luò)知識(shí)的可靠程度，在他人的領(lǐng)域中又援引信息時(shí)代較少知識(shí)壁壘等特征作為論證武器，試圖消解傳統(tǒng)上的知識(shí)-權(quán)力。而這兩種角色在人物身上頗無(wú)自覺(jué)，每個(gè)人兩種角色的切換是如此“自然”，甚至他們捍衛(wèi)自己的武器反個(gè)方向又可以攻擊他人，像是作家最開(kāi)始跟書(shū)商反復(fù)強(qiáng)調(diào)作家的門(mén)檻以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不濟(jì)，卻在與演員情人解釋書(shū)中“塞維利亞”一事時(shí)，表示自己是從網(wǎng)絡(luò)素材中借鑒的；出版商對(duì)于信息時(shí)代給予出版社拋棄印刷廠、書(shū)店等的可能性表示歡迎，但在下屬表示甚至可以用算法取代他這個(gè)“中間商”的時(shí)候，又堅(jiān)稱(chēng)自己主觀選擇仍存在價(jià)值；等等。這就構(gòu)成了一層意義上的雙面生活。

然后是，作家一度沒(méi)得出版，自傳式寫(xiě)作遭到困境（提及人物的倫理困境；電臺(tái)《白絲帶》）；出版商可能失業(yè)，電子書(shū)的思路效果不佳，甚至不如之前他妻子看好的紙質(zhì)書(shū)發(fā)展趨勢(shì)；政客秘書(shū)面對(duì)政客犯錯(cuò)等。人物不同程度的受挫給予了他們各自?huà)佅录扔辛?chǎng)的機(jī)遇，而最終達(dá)到平衡則是依靠渡過(guò)另一層意義上的雙面生活的危機(jī)而實(shí)現(xiàn)的。

這層雙面生活就比較明顯了，就是關(guān)于親密關(guān)系-家庭生活。作家、演員、出版商分別扮演著自己家庭的捍衛(wèi)者（婚是絕對(duì)不會(huì)離的）與他人家庭的破壞者（軌是一定要出的）。而這層意義上的雙面生活與第一層形成了微妙的聯(lián)系，總之影片的處理是家庭生活的危機(jī)的順利過(guò)渡也成就了文化生活危機(jī)的順利過(guò)渡。而這層危機(jī)的導(dǎo)火索就是作家的非虛構(gòu)寫(xiě)作，他將自己的出軌情況以自傳式小說(shuō)的形式一一抖落出來(lái)（雖然自以為高明的加了密），情人害怕自己的丈夫解開(kāi)密碼，精神壓力太大決定與作家分手，終結(jié)了這層意義上的雙面生活。（當(dāng)然出版商的下屬那條線似乎不大好梳理進(jìn)這個(gè)框架。）在此處我們似乎也可以理解英文譯名Non Fiction出于何種考量。它既是包含對(duì)藝術(shù)作品本身的探討（略帶有影片自我指涉的意味），也是作為雙面生活崩塌的導(dǎo)火索。

影片的最后相當(dāng)簡(jiǎn)單。女演員不再?gòu)?qiáng)調(diào)自己扮演的是危機(jī)處理專(zhuān)家；作家承認(rèn)自己只會(huì)寫(xiě)自傳式小說(shuō)...人物各自放下自己所謂的專(zhuān)業(yè)權(quán)威，平靜的接受了知識(shí)/權(quán)力不只掌握在“專(zhuān)家”手中，達(dá)成了兩種角色之間的平衡。

影片大體呈現(xiàn)的是當(dāng)代法國(guó)知識(shí)分子的思想與生活境況，精準(zhǔn)、輕巧、流暢，是我目前最喜歡的一部阿薩亞斯了！