戈雷格爾這樣評介司山：是一位怪杰和幻想家；本世紀(jì)最后一位銀幕詩人。還有人說，“寺山之后無影像”。在這部《草迷宮》中，大量瑰麗的鏡頭，鮮艷的色彩，不斷切換的各種映像在短短的40分鐘內(nèi)，如煙花綻放在觀眾的眼前。
    影片的主人公秋在尋找著他的母親留給他的一首“手球歌”。他不斷地行走，為這首歌深深沉迷，他想，也許他有另一個母親，留給他這首歌。為了找到她，他不斷地行走，穿過海洋，山脈，從一個國家到另一個國家。電影的畫面上，秋赤裸著被綁在寺廟的柱子上，一個提著燈籠的小女孩穿著紅色的和服走過，一個手球落到水中……
    我只能說，寺山的影像真正是“觸目驚心”。零碎的畫面，各自蘊含著深意，流露出某種玄虛的意境。那長長的延伸到天際的紅毯，飄落在一望無際的白色沙漠中，少年的秋在上面狂奔；半裸的女人，洗梳著她美麗的長發(fā)，轉(zhuǎn)過頭來，宛然一笑；提著燈籠的女孩，穿著紅色的和服，悄然從畫面中滑過；在身上寫滿神秘的字符，被捆綁在樹上面的秋，以及后來那個被他平放在沙灘上面同樣寫滿了字的赤裸女人。所有的畫面亦真亦幻，似乎是真實的回憶，又似乎是秋的腦海中出現(xiàn)的虛假的幻象。
    影片探討的是秋和母親的關(guān)系。少年的秋和成年的秋不斷地交替出現(xiàn)，對于母親的回憶在漫長的旅途中變成一種重構(gòu)，并且深藏在人物潛意識中的某些東西漸漸呈現(xiàn)。片中有一段，秋走上閣樓，看到一個男人和一個女人正在做愛，極盡纏綿。他在那里看著，突然明白原來那個女人是他的母親，而與她癡纏的男人正是他自己。這當(dāng)然是秋的幻象，但是正是從這中幻象中我們可以看到秋是愛他的母親的，他的心在母親巨大的庇護之下變得非常脆弱，他不能夠離開母親，害怕失去她，所以當(dāng)母親去世之后，他依賴那首《手球歌》來追尋另外一個母親。而另一方面來說，秋又不原意受到母親的控制，他總是試圖違背母親的意志，想要尋找另一個母親。秋的這種又愛又恨的情感，成為整個影片的基石。
寺山的作品有著他明顯的風(fēng)格特點，我很少看到如此表達畫面的導(dǎo)演。好像是一首詩，或者一篇散文，行云流水，不著邊際。人物的動作被很強烈地表達出來，緩慢地，流暢地，好像一個精雕細(xì)琢的木質(zhì)品。在一些網(wǎng)站上面，《草迷宮》被描述成一部非常色情的片子，據(jù)說充斥了各種淫穢。可是，當(dāng)你真實地面對影片中那些所謂的色情鏡頭時，你的心里面卻是一片安靜。秋和那個住在隔壁的女人做愛的那一段畫面，完全沒有情欲，只是表達著某種哀傷和無力，演員被要求用很生硬的動作來表達他們彼此之間的抗?fàn)幒蛙浫酢Ｎ铱粗切┊嬅妫睦锬貝澣弧＞秃孟瘛妒成瘛防锩妫莻€裁判吃到的那碗叉燒飯，讓人如此黯然。
    每個人的回憶都是一個的迷宮，占據(jù)著無數(shù)或真實，或重構(gòu)，或剪輯過的映像，它們有時在夢里出現(xiàn)，有時用另一個樣子出現(xiàn)在你的生活中，纏繞著你。《手球歌》仿佛依稀環(huán)繞在耳邊，而秋最后說：“那個戴著新娘發(fā)飾的女人就是我的母親。白云是我的向?qū)В┰胶Ｑ螅矫}，從一個國家到另一個國家，都是為了尋找一種意義。不要問我為什么，我渴望聽到手球歌，我將繼續(xù)行走。”也許，我們一出生便是迷途的孩子，丟失了某種珍貴的東西，所以我們要不停地尋找，不停地追逐，慢慢走完人生的旅途。在這場追逐中，沒有什么是確切的，是注定能夠得到的。
    我們只能經(jīng)歷，只有經(jīng)歷。

這篇影評有劇透