《海豹六隊：突襲奧薩馬本拉登》是一部以真實(shí)事件為背景的電影，講述了美國政府與奧薩馬·本·拉登進(jìn)行長(cháng)期追逐的故事。在9·11事件之后，美國政府一直在努力追捕本·拉登，但一直未能成功。隨著(zhù)奧巴馬政府上臺，一場(chǎng)針對塔利班基地組織的新一輪殲擊戰開(kāi)始，CIA追蹤著(zhù)一個(gè)名為“信使”的聯(lián)絡(luò )員，試圖接近本·拉登。與此同時(shí)，海豹六隊的成員們正在執行一項押解任務(wù)，但卻遭到了突然襲擊。在失去戰友的痛苦之后，他們接到了一項秘密任務(wù)，要圍剿一個(gè)重要的基地組織成員，而他們并不知道這個(gè)人正是本·拉登。電影以劇情、動(dòng)作和犯罪元素為主線(xiàn)，展現了海豹六隊成員們的勇敢和決心，以及他們與本·拉登之間的對抗。

捕殺本?拉登的題材本身就充滿(mǎn)了許多看點(diǎn)：軍事、恐怖、懸疑、政治、科技……所以距離這事發(fā)生一年后，美國就出現了以此為題材的兩部傳播廣泛的影片：《海豹六隊》（Seal Team 6: The Raid on Osama Bin Laden）和《獵殺本?拉登》（Zero Dark Thirty）。兩部影片都采用了仿紀錄片的形式和風(fēng)格，表現了美國于2011年5月1日如何采取特別軍事行動(dòng)，把本?拉登擊斃在其藏身地——巴基斯坦阿巴塔巴德城中一座普通而防護森嚴的民宅里。把兩個(gè)影片對比起來(lái)看很有趣。當然由素來(lái)善于拍攝強硬的軍事題材的女導演Kathryn Bigelow執導的Zero Dark Thirty，看上去要扎實(shí)、硬朗得多，主題也比較引人深思。

《海豹六隊》聚焦于具體執行捕殺任務(wù)的“海豹六隊”的三四名核心戰士，從他們的角度來(lái)表現這一事件，主調是激勵、褒揚，體現了對美國反恐行動(dòng)、英雄主義的贊頌。影片用英雄人物接受媒體的訪(fǎng)談片段、奧巴馬的演講以及某些新聞報道的片段來(lái)凸顯“紀實(shí)”的質(zhì)地。戰士和CIA情報人員訪(fǎng)談的片段在整部影片中有規律地出現，與情節的展開(kāi)互相交叉，似乎是當事人對已經(jīng)發(fā)生的事件進(jìn)行解說(shuō)、評論，在整體架構上起到框架性地突出“紀實(shí)性”特征的作用。

不過(guò)，“紀實(shí)”只是一個(gè)外殼，《海豹六隊》的整體風(fēng)貌還是一個(gè)故事片——我的意思是，其敘述結構和影像表現的手段更多地是表現了一個(gè)戲劇化的故事。這個(gè)故事包括宏觀(guān)的方面和微觀(guān)的方面。“宏觀(guān)”方面：美國政府，從CIA到白宮，如何偵查情報、分析情報，經(jīng)過(guò)反復討論，做出決策，并著(zhù)手培訓演習，最終取得勝利。“微觀(guān)”方面：海豹隊6隊的戰士，如何面對困難、創(chuàng )傷，如何與家人告別，如何相處，最后完勝歸來(lái)。兩個(gè)方面交織敘述，其走向一致，主調也一致。無(wú)論是情節敘述還是畫(huà)面風(fēng)格都很平滑順暢，沒(méi)有什么意料之外的疙瘩，也就沒(méi)有太多驚喜，總之最后就是一路平穩地克服種種困難，最后高唱凱歌。可以說(shuō)是個(gè)平庸的故事。

《獵殺本?拉登》采取了一個(gè)更為個(gè)人化的視角。它講述CIA的女工作人員瑪雅在長(cháng)達十年的時(shí)間里，如何鍥而不舍，堅持追查本?拉登的行蹤；最后在變幻的政治局勢下，經(jīng)過(guò)困難重重的上報、等待高層決策與批復，最后經(jīng)過(guò)海豹突擊隊的行動(dòng)而完成任務(wù)。這名女情報人員，在《海豹六隊》里也是主要人物之一，名為薇薇安（在故事里都是化名，不過(guò)現實(shí)中確有真實(shí)原型）。《海豹六隊》也突出了她的頑強、敏感和韌性，不過(guò)同樣經(jīng)過(guò)了比較扁平化、戲劇化的處理。而《獵殺本?拉登》對她的表現，更復雜細膩，其形象不是偉光正，而令人不安。因為這不是一曲頌歌——卻使我們對人物的可貴之處印象更為深刻。

《獵殺本?拉登》，看似沒(méi)有一個(gè)清晰、平滑的故事框架。其實(shí)其“故事性”還是有的，只是比起通俗的劇情片而言，隱藏得比較多。導演采取了小標題來(lái)切分情節進(jìn)展，比如：“人為的失誤”、“金絲雀行動(dòng)”等，但每一階段情節的推進(jìn)，并沒(méi)有常見(jiàn)的戲劇化的轉折和提示；常常只有日常情景的過(guò)渡、地點(diǎn)的切換、事件的轉變——涌現的是大量的場(chǎng)景、人物看似沒(méi)有一定方向的行動(dòng)。

之所有造成這種效果，一是故事講述的方式避免了通常的起因-發(fā)展-高潮的展開(kāi)，二是鏡頭畫(huà)面呈現的方式。比較一下《海豹六隊》就很清楚。作為軍事、間諜題材的電影，《海豹六隊》展現了技術(shù)性的看點(diǎn)：如何跟蹤、如何偵察、如何進(jìn)攻，還有政治決策的過(guò)程：如何說(shuō)服、如何決議。跟蹤和偵察在幾分鐘時(shí)間里把發(fā)現敵人、跟蹤以至于最終發(fā)現目的地的過(guò)程交待完畢；進(jìn)攻的過(guò)程也表現得頗有戲劇性：演習、部署，敵人的尖叫、反抗……總之都很中規中矩。而在《獵殺本?拉登》里，技術(shù)性的場(chǎng)面表現得很少。跟蹤的場(chǎng)景常常在人物的近景和鬧市的全景中反復切換，跟蹤者的緊張、茫然、幸運地再發(fā)現——種很平常的情緒流露在這個(gè)過(guò)程中，而不是像《海豹六隊》的間諜英雄那樣似乎胸有成竹、穩操勝券。攻破本?拉登住所的情景，采用了兩種“看”的方式：一是在漆黑的夜里看到的人影憧憧的突擊隊員，二是透過(guò)戰士們的夜光鏡看到的屋內的景象。屋里的“敵人”只有慌張、閃避、零星的抵抗，沒(méi)有激烈的對抗。總之，Kathryn Bigelow回避了很多這類(lèi)故事常見(jiàn)的表達方式。最后甚至都沒(méi)有給敵人一個(gè)完整的面容，而只有他的鼻子局部。最后也沒(méi)有對勝利的渲染，女主角坐上了龐大和空曠的專(zhuān)機回國，淚水潸然流下。

從這部影片中，你可以感到導演對這一歷史事件具有的個(gè)人化的視角，以及較為強烈的疑問(wèn)，這包括：“國家保衛者”的高度職業(yè)化能力和素養是不是毀掉了他們的生活？在戰爭中需不需要堅持原則和底線(xiàn)——以便避免“成為像敵人那樣的人”？“反恐”、“復仇”是否是“正義的”？而這些“人性的”提問(wèn)，又沒(méi)有直接拋出來(lái)，而是通過(guò)隱忍、硬朗的敘事呈現出來(lái)。
        
總之，兩部同一題材的影片，《獵殺本?拉登》更勝一籌，從對比中可以受到如何把一個(gè)本身具有看點(diǎn)的題材拍得更好的（符合主流價(jià)值觀(guān)意義上的“好”）啟發(fā)。當然，兩者之間相似的情節聯(lián)系起來(lái)看也會(huì )有心得。t

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