《春光奏鳴曲》是一部融合了喜劇、愛情和音樂元素的電影。故事背景設(shè)定在1836年的春天，主角喬治桑是備受矚目的社交名媛。她不僅有著卓越的文學(xué)才華，還為爭取女性權(quán)益不斷努力奮斗。在喬治桑與家庭教師梅里菲以及詩人墨賽之間展開的風(fēng)流韻事，為喬治桑的身世增添了一絲神秘而浪漫的色彩。故事中，喬治桑偶然遇見了音樂家李斯特，正好碰上了年輕的作曲家肖邦。肖邦的機(jī)智和灑脫深深吸引了喬治桑，兩人志趣相投，很快就走到了一起，共同譜寫了一首令后人津津樂道的浪漫戀曲。《春光奏鳴曲》通過喜劇元素為觀眾帶來歡樂，愛情線索則讓人們感受到了浪漫的氛圍。電影還融入了豐富的音樂元素，讓觀眾沉浸在美妙的旋律中。整個(gè)故事充滿了情感的起伏和激蕩，讓人們感受到了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)情和韻味。演員們的精湛演技也為電影增色不少。朱迪·戴維斯、喬治斯·科拉菲斯和曼迪·帕廷金等演員們將各自角色的特點(diǎn)和情感表達(dá)得淋漓盡致。而朱利安·山德斯和休·格蘭特則通過精彩的演出賦予了李斯特和肖邦獨(dú)特的魅力。總之，《春光奏鳴曲》以其獨(dú)特的故事情節(jié)和精彩的表演，成功地將喜劇、愛情和音樂元素融合在一起。觀眾在欣賞電影的同時(shí)，也能夠感受到那個(gè)時(shí)代的浪漫氛圍和人物的情感起伏。這部電影無疑是一部充滿魅力和情感的佳作。

    近日網(wǎng)上看視頻，重新瀏覽到了兩部反映音樂家的傳記電影，主角都是肖邦。Impromptu（《春光奏鳴曲》）曾在90年代中看過譯制片，那時(shí)央視影頻直譯成《即興之作》；《一曲難忘》也曾播出過，那時(shí)只粗略晃了個(gè)介紹，沒看；借機(jī)將這兩部電影一并重溫～

    《一曲難忘》看下，著實(shí)被雷得不輕。因?yàn)檫@種以昂揚(yáng)的革命主義基調(diào)和高大全的典型失真人物形象，實(shí)在是更像天朝主旋律電影構(gòu)思的翻版，簡直不由得讓偶懷疑導(dǎo)演以及編劇全面學(xué)習(xí)且領(lǐng)會(huì)了以階級(jí)斗爭為綱的主體思想。電影的整個(gè)脈絡(luò)老套且失真到荒誕，無限制拔高意識(shí)形態(tài)上的某些精神，口號(hào)性的理想主義宣言的臺(tái)詞，在看到開頭童年肖邦的那個(gè)革命覺悟的時(shí)候我的居于膈下腹腔上部的主管消化功能的器官已經(jīng)有著些微的不適和別扭。。。至于男主角Chopin童鞋，更像是某東歐曾社會(huì)主義陣營國家——sorry，偶沒有貶低的意思，我是說他在演其他人的時(shí)候會(huì)更加好一些——的某位革命主角……啊，比如，可參考下蒙卡其畫作《死牢》中的某些人物形象。恕我那從骨子里對(duì)此類形式的極度反感，我覺得那時(shí)期那地域的所謂“藝術(shù)作品”實(shí)在是其實(shí)難副，為某愛代表全體的統(tǒng)領(lǐng)層服務(wù)——或者叫利用——的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于那“藝術(shù)”含量。電影中的肖邦童鞋，如果說這位去演類似于普加喬夫手下的一個(gè)有點(diǎn)小文藝的哥薩克，會(huì)更加合適一些……而肖邦身上那半法國血統(tǒng)和半貴族血統(tǒng)所應(yīng)該具備的優(yōu)雅在部這革命文藝片中被華麗麗地毀掉了。。。至于喬治?桑這角色實(shí)屬一個(gè)風(fēng)情老怨婦，著實(shí)毀了桑本應(yīng)有的所有天賦氣質(zhì)和特征……還有一處不能容忍的是，整體服裝造型和環(huán)境取景，更像是南北戰(zhàn)爭時(shí)期的美國，毫無一些19世紀(jì)法國沙龍的貴族氣息——毫無，那強(qiáng)堆出來的璀璨盛宴和勉勉強(qiáng)強(qiáng)的沙龍氣氛，只能讓人覺得刻板生厭，且滑稽。

    《春光奏鳴曲》與其說是作曲家的傳記電影，嚴(yán)格意義上來講更像是為肖邦和喬治?桑——這倆19世紀(jì)文藝沙龍中故事演繹最多的一對(duì)情侶所作的一個(gè)搞笑的帶點(diǎn)兒噱頭的虛構(gòu)故事罷了。但對(duì)比看下來，覺得后者更能貼近那種感覺——雖然情節(jié)虛構(gòu)，但對(duì)于那倆角兒的特征掰得還算合理～音樂配得挺高明的，體現(xiàn)在所有細(xì)節(jié)發(fā)展中～偶個(gè)人非常喜歡他們初次擦肩而過用的前奏曲，那感覺真的是恰如其分；至于其他種種諧謔段子和配樂就不多贅言了～另男女主人公也更貼近想像中的形象～飾演肖邦的Hugh Grant那時(shí)正值好年齡（那是91年的他，表搜近照，不然捶地），偶承認(rèn)90年代電影中看到風(fēng)度翩翩、纖弱俊美的肖邦時(shí)就被迷得云里霧里～至于喬治?桑——我只能說，較前面那位老怨婦，Judy Davis確實(shí)將桑的雙面特征發(fā)掘得很完備。但最為關(guān)鍵的是，至少對(duì)我而言，這兩人之間的種種是次要的；我所關(guān)注的，更多是那么一個(gè)無可比擬的時(shí)代——那么一個(gè)充斥著多樣情緒的、文藝思潮發(fā)散的、生機(jī)盎然、理想而最不現(xiàn)實(shí)的浪漫主義的時(shí)代。
    編劇僅僅是發(fā)展到了那倆人關(guān)系確定的開始，去馬略卡島前就結(jié)束了。這倒是很完滿的結(jié)束，故事恰到好處的收尾，總是以看似歡喜的結(jié)局定論，卻很少有人能想到發(fā)展下去的宿命的悲哀。現(xiàn)實(shí)本身就是缺憾的，也許在最后的悲哀來臨之前，無視是一種幸運(yùn)。

    是電影就有虛構(gòu)，相比較而言《春光奏鳴曲》的虛構(gòu)相對(duì)來說不似前者那么令人不能忍受。也許Impromptu的設(shè)局更加接近于應(yīng)該要表達(dá)的東西～或者說，本性。而無肆意拔高“革命主義”的那種空泛，以及慣用的對(duì)某特定人物的帶有標(biāo)簽性質(zhì)的定語。比如，我很反感用“愛國”這類標(biāo)簽字眼去標(biāo)榜藝術(shù)家的特征——對(duì)不起，藝術(shù)家們的政治覺悟恐怕會(huì)讓所有人失望，尤其是那些寄予厚望并渴望借此為之服務(wù)的人大大的失望。不是完全排除這種意識(shí)，只是這意識(shí)最終是會(huì)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的情緒，而非是成為駕馭藝術(shù)的主體思想。到底是誰為誰服務(wù)的問題。他只是為了抒發(fā)內(nèi)心的情感，更具有獨(dú)白性。藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)情感，無非就是他想要表達(dá)，他覺得應(yīng)該表達(dá)，他抽風(fēng)，他激動(dòng)，他有所欲望，他寫出來，畫出來，凝結(jié)為情緒發(fā)泄的一個(gè)成品，就完了。至于后人覺得好也好，不好也好，與他本質(zhì)上無關(guān)。他愛的是他內(nèi)心的境界。所以，所謂愛國這么個(gè)提法，還不如說他是依戀心靈的故土。這個(gè)國度只屬于他。至于那些口號(hào)類的形態(tài)想湊來借藝術(shù)之名抬高下自身身價(jià)——對(duì)不起，您打哪兒來，回哪兒去。

這篇影評(píng)有劇透