《東京暮色》是一部由日本導(dǎo)演小津安二郎執(zhí)導(dǎo)的電影。這部電影是在戰(zhàn)后時(shí)期拍攝的，是小津作品中唯一一部發(fā)生在嚴(yán)寒冬季的，也是唯一一部探索破碎家庭中缺失成員的作品。故事中，大女兒已經(jīng)結(jié)婚，但無(wú)法與丈夫相處，于是回到父親的家中尋找避難所。未出嫁的二女兒突然懷孕了，每晚都去夜店等待那個(gè)負(fù)心漢的出現(xiàn)。母親與父親的下屬私奔多年，突然闖入兩個(gè)女兒的生活。然而，當(dāng)二女兒流產(chǎn)后，母親再也無(wú)法承受這殘酷的現(xiàn)實(shí)。在小津晚期作品中，戲劇化的故事情節(jié)并不常見(jiàn)，但他以低調(diào)的處理手法創(chuàng)造了許多經(jīng)典場(chǎng)景。例如，母親在離開(kāi)東京的火車上不斷探頭張望女兒的場(chǎng)景，幾乎預(yù)示著老人晚年的凄涼。這種豁達(dá)地面對(duì)生活的態(tài)度成為了小津后期作品的出路。總的來(lái)說(shuō)，《東京暮色》是一部充滿絕望情節(jié)的電影，通過(guò)對(duì)破碎家庭和人生現(xiàn)實(shí)的描繪，展現(xiàn)了小津獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和對(duì)人性的深刻洞察力。

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《東京暮色》誕生于1957年。
那一年，原節(jié)子37歲，但歲月似乎并不愿意在她的面容上留下任何痕跡而只是悄悄走過(guò)，她只要靜靜地待在那里便是世界上最美的女人。
那一年，笠智眾53歲，依舊是熟悉的那個(gè)有些木訥的父親角色，喜怒都不愿形于色，再難以接受的事都只是呆呆地說(shuō)句“是啊，這樣啊”。
可最令人動(dòng)容的是那一年只有25歲的有馬稻子，整部電影里她沒(méi)有流露過(guò)一絲笑意，命運(yùn)對(duì)于她飾演的明子是如此不公。

的確，二戰(zhàn)后日本并沒(méi)有因戰(zhàn)敗賠款而垮掉，民主改革給日本帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)的快速恢復(fù)和發(fā)展。這樣的發(fā)展速度十分驚人，以致于中國(guó)在2002年時(shí)的綜合經(jīng)濟(jì)水平也只不過(guò)相當(dāng)于1957年的日本。從二戰(zhàn)后的廢墟開(kāi)始，日本急劇地從一個(gè)農(nóng)耕國(guó)家轉(zhuǎn)型為城市化和工業(yè)化國(guó)家。這一進(jìn)程英國(guó)花了一個(gè)世紀(jì)，美國(guó)和西歐花了七十年，而日本只用了不到三十年。這一巨大成就雖然帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)的繁榮，但是也帶來(lái)了文化的嚴(yán)重錯(cuò)位、代際沖突、精神壓力。普通的日本人也不得不在短時(shí)間內(nèi)經(jīng)歷許多次文化變革。這樣的文化沖突便引發(fā)了日本社會(huì)、人文的種種矛盾。
小津多數(shù)的作品是靠著溫暖雋永而感人至深的，但其中也隱含著許多細(xì)節(jié)暗示出小津?qū)?zhàn)后日本社會(huì)的憂慮。這種憂慮終于在《東京暮色》里傾瀉了出來(lái)：灰蒙蒙的陰沉畫(huà)面，極少的對(duì)話，簡(jiǎn)略的臺(tái)詞，凄涼的故事——在那一年?yáng)|京寒冷的冬天里，似乎一切都沒(méi)有了繼續(xù)下去的希望。
明子未婚先孕，男朋友憲二得知后便處處躲著她，甚至要離開(kāi)東京以逃避責(zé)任。自幼缺失母愛(ài)的明子性格孤僻，在不得已打掉孩子之后遇見(jiàn)了多年前和情夫私奔的母親，說(shuō)不出幾句話來(lái)便哭著離開(kāi)；在面館又碰巧遇到了一直不露面的憲二，氣憤之下扇了憲二幾個(gè)耳光跑出了酒店，卻因?yàn)檐囌竟芾韱T的失職而被列車撞成重傷。面館老板將其送往醫(yī)院，憲二卻再次跑了。
醫(yī)院那段情節(jié)中，我并未看出明子的傷有多么嚴(yán)重。鏡頭切到第二天早上時(shí)，卻是飾演明子姐姐孝子的原節(jié)子去拜訪她們的媽媽，說(shuō)明子已過(guò)世。這個(gè)情節(jié)來(lái)得太突然，我在毫無(wú)心理準(zhǔn)備的情況下一時(shí)間大腦一片空白。最后的20分鐘是堅(jiān)持著看完的——對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，也許明子死后的最后一小段影片才是真正的備受煎熬。
《東京暮色》中的每個(gè)人的生活都是難熬的。文德斯在1985年為小津拍攝的紀(jì)錄片里提到了東京的人們?cè)趶椬訖C(jī)上打發(fā)時(shí)間，而在《東京暮色》里笠智眾對(duì)其也是樂(lè)此不疲。兒子早逝，大女兒婚姻不幸福，二女兒最后也去世，他心中的痛苦又何嘗不少呢。原節(jié)子與丈夫不和，帶女兒搬回了父親家，影片最后她還是決定為了女兒的成長(zhǎng)再去努力和丈夫好好相處，結(jié)果會(huì)怎樣不得而知，但勉強(qiáng)之下的幸福又怎么能讓她快樂(lè)呢。更請(qǐng)別再提起山田五十鈴最后孤獨(dú)地擦拭列車車窗上水汽的光景，年輕時(shí)的錯(cuò)誤竟需要整個(gè)后半輩子來(lái)后悔，唯有唏噓而已。

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影片的結(jié)尾是笠智眾孤單的背影，畫(huà)面并不是正常的fade out，而是先突然變成模糊一片既而黯淡下去。回想起原節(jié)子的掩面哭泣和有馬稻子回光返照的那句“我想重新開(kāi)始一種生活...我不想死”，結(jié)尾的那片模糊也許是小津壓抑太久的淚水終于控制不住滴下來(lái)，暈開(kāi)了膠片。