看過(guò)的在城市舞臺(tái)上展出神魔大戰(zhàn)且印象比較深刻的有《黑夜傳說(shuō)》和《康斯坦丁》（《地獄神探》），那些以城市為背景以恐怖為手段展示血腥暴力和致人心跳過(guò)速的影片暫時(shí)不列入討論。　　之所以在把《黑夜傳說(shuō)》、《康斯坦丁》和《守夜人》放在一起討論，是因?yàn)檫@三部表現(xiàn)都市魔幻的黑色電影都有一種大的格局、大的野心。　　《黑夜傳說(shuō)》和《守夜人》都是低成本電影（《黑夜傳說(shuō)》2300萬(wàn)美元、《守夜人》420萬(wàn)美元、《康斯坦丁》投資1億美金），《黑夜傳說(shuō)》充滿了哥特式的陰冷色調(diào)，卻有著匪夷所思的情感發(fā)泄，是黑暗版的《羅密歐與朱麗葉》，詭異纏綿有過(guò)之而無(wú)不及，小成本成功攫取了大票房；《康斯坦丁》制作精良，背后有著天主教的神秘哲學(xué)，這種哲學(xué)對(duì)光明與黑暗、信仰與公義的討論甚至深入到了每一個(gè)細(xì)節(jié)（包括道具、人名），整個(gè)片子充滿了宗教思辨和隱喻，題外話甚多，單純以?shī)蕵?lè)片來(lái)看待《康斯坦丁》實(shí)在有些委屈；而成本最小的《守夜人》也在建構(gòu)自己的哲學(xué)，投資小但氣魄不小，這使得它同一般的魔幻恐怖片可以區(qū)分開(kāi)來(lái)。　　這種氣魄主要來(lái)自于故事和畫面表現(xiàn)。守夜人的故事糾纏復(fù)雜，很有張力，俗套的光明與黑暗的戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)變成了代表光明監(jiān)督惡的“守夜人”與代表黑暗制止善的“守日人”在現(xiàn)代都市的對(duì)峙。同康斯坦丁一樣，因?yàn)樗麄儾粩嘣陉庩?yáng)兩界穿梭，這些特殊的“他者”也都帶著濃濃的頹廢黑暗的影子。在看似黑白分明的世界中，充滿了對(duì)自我的惡毒詛咒（女醫(yī)生）、對(duì)無(wú)辜者的無(wú)謂的血腥（安東幾乎殺掉自己的孩子、還有那些引誘吸血鬼犯罪的“餌”）、對(duì)自我價(jià)值深刻的懷疑（安東、他的吸血鬼鄰居）……代表邪惡一方的“守日人”們眼神深邃，每個(gè)都很謙謙君子，倒是“守夜人”們多少顯得有些血腥狼狽、陰暗無(wú)助。正義在握的“守夜人們”由于手段的非正義（用“餌”來(lái)誘使吸血鬼犯罪，然后殺掉吸血鬼）而陷入了尷尬的境地。影片毫無(wú)遲疑地批判了“目的論”，正義的目的不能抹平非正義的手段。由于“守夜人們”的道德失據(jù)，讓能夠改變世界的“他者”（安東12歲的孩子）看穿了正義表皮下的虛偽，自覺(jué)自愿地選擇了黑暗一方，這也是本片要深刻于同類劇情片的地方，也正是這種思辨，讓影片成為了一部黑色電影。劇本的完整細(xì)密或許也是由小說(shuō)改編帶來(lái)的天然優(yōu)勢(shì)吧。可惜劇本缺少一點(diǎn)高的哲學(xué)意味上的關(guān)照（想想《康斯坦丁》神秘主義哲學(xué)的探索），將大戰(zhàn)簡(jiǎn)單歸于光明黑暗兩方的對(duì)峙，這對(duì)于俄羅斯深厚的宗教思想資源真是浪費(fèi)。　　導(dǎo)演對(duì)于影片的光影效果和特技可謂是銳意求新，我想最終的特效已經(jīng)超出了430萬(wàn)美金的視覺(jué)極限（想象無(wú)極的三億人民幣吧），“飛機(jī)螺絲落入咖啡杯”一段非常精彩，其創(chuàng)意和效果都很Surprise！影片在莫斯科大廈樓頂和“斷橋”上擺開(kāi)的“殺陣”也頗獨(dú)樹(shù)一幟，現(xiàn)代的國(guó)際化大都市上聳立的千年以前的斷壁殘?jiān)愕臍W式陰郁、唯美。影片中出現(xiàn)的精彩的黑白炭筆（？）片斷足夠先鋒（相類似的就是《Sin Sity》了吧），酷酷得很是討人喜歡！　　不過(guò)導(dǎo)演對(duì)影片的組織能力還是弱了一點(diǎn)，敘事的節(jié)奏有點(diǎn)混亂，對(duì)人物的刻畫用力也不夠，看完之后多少有點(diǎn)昏昏沉沉的混沌。