《鬼水怪談》是一部關(guān)于家庭問(wèn)題和超自然元素結合的懸疑恐怖電影。故事講述了松原淑美和丈夫濱田邦夫的婚姻破裂后，淑美獲得了女兒郁子的監護權，并搬到了一所陳舊的公寓。然而，公寓里發(fā)生了一系列怪異的事件，包括滲水和神秘的聲響，甚至郁子也開(kāi)始變得奇怪。這一切似乎與一個(gè)陰森的幽靈有關(guān)，逐漸侵入她們的生活。電影通過(guò)緊張刺激的劇情和恐怖的氛圍吸引觀(guān)眾的注意，給人帶來(lái)獨特的觀(guān)影體驗。對于喜歡懸疑和恐怖電影的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這部電影絕對是一部不容錯過(guò)的作品。

日本導演中田秀夫因98年的一部《午夜兇鈴》一炮走紅，陰郁、沉悶而冗長(cháng)的中部情節并沒(méi)有掩蓋蓄勢之后爆發(fā)出來(lái)的恐怖力量——最后幾分鐘電視機里鉆出的女鬼，這一驚人創(chuàng )意附帶地把這個(gè)導演內煉的才華推向了市場(chǎng)。在他煞費三年心血之后推出的這部《鬼水兇靈》，更是將他的積淀一展無(wú)余，這部影片相比上部，節奏更流暢、表演更細膩、氣氛更恐怖、內涵也更深刻，堪稱(chēng)中田之代表作。

黑木瞳飾演中年離異的單身母親淑美，遇到種種困境——搬到更小的城鎮、住進(jìn)條件較差的公寓、調換更小的公司、擔任更低的職位、一邊工作一邊又要一人負擔接送女兒上幼兒園，離異的丈夫又要爭奪女兒的撫養權，還聘請了私人偵探調查她的經(jīng)濟和精神狀態(tài)，舉證她曾幼年父母離異導致夢(mèng)游、因編輯暴力文學(xué)導致精神失常等病史，面臨如此重負的淑美沒(méi)有軟弱和氣餒，她堅強的面對一切困境，即使付出一切代價(jià)也要保護自己的女兒。

如果故事僅止于此，便是一步普通的社會(huì )片，然而，超現實(shí)的情節一加入，就完全是另一番味道了——她們母女倆搬入的破舊公寓天花板滴水、自來(lái)水管掉出頭發(fā)等異物、紅色的小書(shū)包在天臺被發(fā)現卻總揮之不去的復現、樓上有孩子跑步的聲音卻并未住人、女兒經(jīng)常自言自語(yǔ)、在幼兒園捉迷藏卻莫名地不省人事——淑美的腦海中不斷的閃現出一個(gè)女孩“久美子”的影子，原來(lái)就是曾經(jīng)住在她們樓上的失蹤女孩，放學(xué)后媽媽沒(méi)及時(shí)來(lái)接，她身著(zhù)黃色雨衣，身背紅色書(shū)包，自顧回家，卻一步步邁向了天臺上的水塔……

于是，多條線(xiàn)索把導演的意圖串聯(lián)在一起——淑美的父母離異，淑美自己離異，久美子的父母離異，而離異后的母親帶著(zhù)的女兒得不到悉心的保護，于是悲劇便接連的發(fā)生。深入的反思之后發(fā)現，我們沒(méi)有善待中年的女性，我們自顧再婚，我們背棄她們、歧視她們、逼迫她們走向社會(huì )的邊緣，而我們得到的是什么呢？“搖動(dòng)搖籃的手搖動(dòng)著(zhù)世界”，我們得到的是報應！我們的孩子失去了母親，失去了母愛(ài)，這個(gè)世界就將永遠墮于灰暗和恐怖。我們要為自己的惡行贖罪。

本片攝影和剪輯精致、流暢、自然，毫無(wú)做作之感；音效不溫不慍、到位，既營(yíng)造了恐怖，又充滿(mǎn)了人情味；敘事節奏把握恰到好處，線(xiàn)索的貫穿，鏡頭的回閃照應如同夢(mèng)境；尤其中部男性律師的造訪(fǎng)讓電影一波三折，以陽(yáng)入陰，似乎變成了一部現實(shí)的偵探片。而情節又突然急轉直下，讓觀(guān)眾情緒跌宕起伏；最后高潮情節出人意料，巨大的洪水傾瀉而出，母親感人至深的嘶喊震人心魄：“別過(guò)來(lái)！不要過(guò)來(lái)！”母女兩位演員的表演天衣無(wú)縫，尤其是小女兒很有張力的表情，那段媽媽接她遲到時(shí)的表演幾近完美，把對母親的懷疑、責怪、愛(ài)、依賴(lài)融會(huì )在無(wú)聲的眼神之中：“我只要和媽媽在一起就好了。”就一句臺詞，一個(gè)緊緊的擁抱，足以刻骨銘心、催人淚下。沒(méi)有一個(gè)鏡頭的拖泥帶水，沒(méi)有一句廢話(huà)，足見(jiàn)導演的功力。

影片名為dark water，意味深長(cháng)。古語(yǔ)說(shuō)“上善若水”，而恰恰女人如水。西方有圣母瑪麗亞和雅典娜，中國有觀(guān)世音和地母，她們都被供奉為至善之神，這其中也許都隱藏著(zhù)對中年女性默默承擔的愧疚與感激，隱藏著(zhù)每個(gè)人對母愛(ài)的歸宿感。如果我們善的源頭——“母愛(ài)”的清泉也枯竭了、渾濁了，我們再到哪里去尋找真、善、美呢？

2005.11.13

這篇影評有劇透