《喜劇愛妻物語》是一部充滿喜劇元素的電影，講述了一對夫妻之間的困境和掙扎。編劇豪太每天都感到沮喪和無望，而他的妻子千佳則在承擔養(yǎng)家糊口的責任的同時感到疲憊不堪。他們的婚姻關(guān)系逐漸陷入困境，但通過喜劇的方式，電影展現(xiàn)了他們之間的愛情和互相支持。這部電影以幽默的方式揭示了生活中的掙扎和困難，同時傳遞了積極向上的態(tài)度。觀眾們可以從中感受到夫妻之間的愛情和互相支持的力量，以及面對困境時的樂觀和勇氣。《喜劇愛妻物語》以其獨特的喜劇風格和真實的情感描繪贏得了觀眾的喜愛，同時也引發(fā)了觀眾對于生活中困境和掙扎的思考。這部電影不僅娛樂性十足，更是一部讓觀眾們深思的作品。

日本著名電影編劇足立紳的第二部導演作品入圍了去年東京國際電影節(jié)競賽單元，同時也在今年的上海國際電影節(jié)中進行了展映。本片在去年獲得了東京國際電影節(jié)的最佳編劇，以導演自身的經(jīng)歷為基礎(chǔ)，通過喜劇的形式呈現(xiàn)出了夫婦的生活百態(tài)。我們有幸在東京和足立紳導演進行了一次對談。他表示他的太太說他比電影里的主人公人渣10倍。

活弁：請談一下本片的創(chuàng)作背景

足立：這個故事的大綱我其實8年前就寫好了。為什么會寫這個劇情大綱呢，因為我太太發(fā)現(xiàn)香川縣的某個電影節(jié)上有劇情大綱的競賽單元，如果拿到大獎的話，可以由自己拍成電影。我太太就叫我報名，那時候我完全沒有工作，真的就像電影中的豪太一樣，甚至比他過得更凄慘。因為那個電影節(jié)要求參賽作品都是以香川縣為舞臺的，而我又沒去過香川縣，太太就說她會想辦法。于是她帶我去了香川縣，希望我能找到靈感，我們就開始了四天三夜的旅程。但是旅程中沒能找到靈感，就像電影中的夫妻一樣就是一個拌嘴吵架的旅程，可是去都去了總歸要寫出點東西去報名參賽吧，于是我就把我們旅程的故事寫成大綱交了申請，但很遺憾連一審都沒過，我也就把他扔在一邊了。那之后過了5，6年，我稍微有點工作積累了，有一天出版社的人問我要不要寫小說，感不感興趣，我回答說我完全沒想過寫小說，但對方說沒事，總之啥都行，沒能拍成電影的企畫也可以，先給我們看看吧。于是我給他們看了幾個，其中他們問我要不要把這部作品寫成小說，我就把它寫成了小說。之后有很多制片人讀了我的小說，然后這次的制片人提議我拍成電影，才有了這部作品。

活弁：小說的題名是【乳房上的蚊子】，讓人覺得很符合作品內(nèi)容，這次電影的題目是【喜劇愛妻物語】。可能是我個人的臆測，以前森崎動導演有很多帶【喜劇】這個名字的作品，而【愛妻物語】以前新藤兼人桑的作品，您為什么會取這樣的名字？

足立：用【乳房上的蚊子】這個題目的話，也不差，但是感覺受眾群會很小，于是大家建議我取一個大眾一點的名字，于是我就考慮怎么辦。首先想到的新藤兼人導演的【愛妻物語】是講一個不賣座的劇本家和支持他的妻子的故事，當然那部作品更一本正經(jīng)，想著要不效仿那部作品一下，當然也因為是我很喜歡的一部作品，然后就覺得【新愛妻物語】怎么樣，之后大家一起討論，就有提議說像以前一樣叫喜劇啥啥的也不錯的，大家都很同意，就有了現(xiàn)在【喜劇 愛妻物語】這個題名。

活弁：作品也讓覺得很有昭和的味道。這次因為是吃軟飯男主的設(shè)定，所以加了很多黃段子，【十四之夜】也是，很少有作品拍這些拍的很直接的，最本質(zhì)的東西的，您怎么看？

足立：關(guān)于性愛方面，電影，電視劇怎么說呢。比如說情愛鏡頭，也都是電影專用，電視劇專用的艷情場面，在電影電視劇中情愛就是這樣的東西，但其實真實的是不一樣的。當然我也不是說要真的發(fā)生些什么，只是覺得明明最真實的就很好，根本就沒必要搞得這么唯美，也不需要害羞。你想要好好描寫人的話，是不能忽略性愛的，它是生活的一部分，必定存在的，可是大家都要逃避。所以，我想拍這樣的作品，性冷淡什么的，也不是說因為沒人拍所以我來拍，而是我自己想拍這些，我自己的欲望，所以拍了這部作品。

活弁：這次濱田桑讀到劇本的時候是什么感想？有和導演做什么交流嗎？

足立：他應該有思考很多，但沒有跟我說很深的感想，就在一開始讀劇本時很干脆的說導演太真實了非常有趣。

活弁：這次還有讓我覺得很厲害的一點就是水川麻美桑的罵聲。如果是一般日常生活的話，很自然的就能表現(xiàn)出來，這是劇本就這樣寫的嗎？還是是水川桑的自由發(fā)揮？

足立：大多數(shù)都是劇本上寫的。水川桑本人是很好的一個人，雖然我不知道她是不是也會有這樣的一面。不只是這個臺詞，我希望臺詞是帶著真實情感的，所以不管什么劇本，里面的臺詞都是我和太太一起創(chuàng)作的，兩個人跟著劇情走一邊當場蹦出來的話就寫成劇本里的臺詞，所以我作為劇本家的堅持就是寫出來的臺詞不生硬奇怪，而是帶著情感的能深入人心。

活弁：這次的拍攝地是在導演自己家里吧？這是一開始就決定的嗎？

足立：最初其實我是沒有這個打算的，本以為工作人員會像其他電影一樣在讀了劇本之后會找合適的拍攝地，但是他們提議在我家里拍攝。話是不錯但是在自己家拍攝我還是有點抵觸感的，雖然這部作品是以我們夫妻為原型的，但是并不是真的寫我們的故事的，由濱口桑和水川桑來飾演就是走出來那個框架，如果在我家拍的話，會不會就成了拍我們夫妻的作品了，這讓我很不安，本來是想避免的，但是從結(jié)果來看，沒有讓大家產(chǎn)生錯覺，沒事。

活弁：大多都是在香川縣拍攝的嗎？您感覺怎么樣？與之前寫大綱的時候相比，有什么變化嗎？

足立：變化還是蠻大的。之前的話是被太太帶著去，逼著我非要寫出些東西的。但這次的話更加神清氣爽，是去拍電影的。雖然景致都是一樣的，但是給我的感覺完全不同，而且我很有干勁，所以拍攝過程很開心。

活弁：我個人感覺香川縣變了還挺大的，我最近也是去了瀨戶內(nèi)藝術(shù)節(jié)，感覺香川現(xiàn)在更具國際性了。電影中也出現(xiàn)了外國游客的鏡頭。

是的，那兩位外國游客真的就是背包族，副導演說因為現(xiàn)在日本有很多外國游客，作為群眾演員登場比較好吧，于是就去問了那兩位愿不愿意在電影中露臉，得到了兩位的允許，他們從早到晚整整一天一直陪著我們拍攝，為我們貢獻了寶貴的一天。

活弁：這次作品還在小豆島取景拍攝了吧。說到小豆島，其本身就和電影很有淵源

足立：是的，大家對電影都有很深的理解。像電影委員會的大家呀，【二十四只眼】電影村的大家也是，大家都很熱心的協(xié)助拍攝，比起說是協(xié)助，大家都很希望參與電影拍攝，感覺是大家一起在搞電影創(chuàng)作。

活弁：這次這部作品是您的第二部執(zhí)導作品，您平時有寫劇本，導演電影，在【電影旬報】上還有連載，您之后想往哪個方向發(fā)展？一些劇本為主？還是想導演更多的作品？

足立：我是很想做導演的。有人找我的話，我肯定是很想拍的，我自己也會有很多想拍攝的企畫，但是企畫總是通不過，沒能成立，下次還不知道什么時候能導演作品，雖然我已經(jīng)寫了好幾個自己想拍的劇本了，但是很難啊。這次的作品也是，到真的落實花了很長時間，手上盡是些花時間才能實現(xiàn)的東西。