《瑞典女王》是一部充滿魅力和魔力的電影。主演嘉寶在影片中展現(xiàn)出了她的才華和魅力，讓人們對她的演技贊不絕口。她的出場總能夠吸引觀眾的注意力，讓人們完全沉浸在她的表演中。嘉寶在片中飾演的角色克里斯蒂娜是一個勇敢而堅定的女性，她的形象深深地打動了觀眾。嘉寶通過精湛的演技和出色的表演，將克里斯蒂娜的個性和魅力完美地展現(xiàn)出來。她的演出讓觀眾們對這個角色產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且對嘉寶的演技贊不絕口。《瑞典女王》是一部非常成功的電影，嘉寶的出色表演功不可沒。她的演技和魅力讓這部電影成為了一部經(jīng)典之作。

一、葛麗泰?古斯塔夫森

　　人們總說，但凡美麗傾城的女子都是上帝垂青的造物。可像嘉寶這樣的女人，連上帝都忍不住要俯下身，親吻她的手背，讓她享受萬物的朝拜。

　　1921年，她住在斯德哥爾摩那個擁擠的小公寓里，為了掙錢去做售貨員，不斷尋找演戲的機會。在面包廣告中她不在乎形象的大口吞下奶油蛋糕，由于吃的太急差點噎到的樣子讓人忍俊不禁。那個時候，她的眉毛還沒有高挑地遙不可及，胖乎乎的像一個小婦人，親切溫和。她在很多理發(fā)店打過工，直到現(xiàn)在，在瑞典仍舊有一些人驕傲的告訴游客，嘉寶曾在這里做過學(xué)徒。

　　嘉寶的演藝事業(yè)開始得漫不經(jīng)心，開始只是在一些短片中肆無忌憚的表演，和朋友開著車出去兜風、嬉戲，縱情大笑。

　　那時候，她還叫葛麗泰?古斯塔夫森。沒人認識她，很少人注意她的容貌，電影大亨梅耶更對她不屑一顧，挑剔她的腿太粗，胸部像男孩子一樣，牙齒也不夠整齊，可以說“毫無魅力”。為了留住導(dǎo)演斯蒂勒，梅耶才簽下了嘉寶，周薪350美元。

　　莫里斯?斯蒂勒是嘉寶的良師益友，在她還是一塊璞玉的時候發(fā)現(xiàn)了她，幾經(jīng)打磨，放上了好萊塢的展臺，他自信滿滿，知道自己鏡頭中的這個女人足以震驚世界。最可笑的是，當梅耶再次看到嘉寶的照片時，不顧形象的大聲喊叫，“她是誰？快把她搞到手！”她如同陰霾中的夕陽散漫，全城都為她橫空出世的美貌騷動起來，人們只知道她叫葛麗泰?嘉寶，仿佛這個名字就是一句咒語，打開一扇通往圣殿的大門。

　　嘉寶成名后，卻沒有享受過片刻成功的喜悅，她像一只受驚的小鹿，躲避記者，拒絕訪問，脾氣喜怒無常，離群索居，不相信什么人。奇怪的是，她越是這樣人們越是追逐她，各界名流見到她都無一例外的被傾倒，面對她總是緊張的不知所措。即使是英格利?褒曼功成名就多年之后，見到嘉寶卻還像一個小女孩一樣說不出話來，緊張的手心出汗。曾經(jīng)有人回憶嘉寶走進聚會時的情景：熙熙攘攘的人群瞬時安靜了下來，只能聽到衣服悉悉簌簌的聲音。大家不敢和嘉寶打招呼，生怕打擾到她。嘉寶就像個女王，走進來環(huán)視了一下，她總是害怕應(yīng)付這種交際。人們只是偷偷看著她如鴉片般散發(fā)魔力的臉龐，放慢了呼吸，直到她的身影消失在門口。

　　沒人覺得嘉寶不講道理，他們總是被迷惑，一心一意的想要她開心，可是她愛的那個男人死之后，她就很少笑了。

　　有些女人，一生只能愛一次，就像爆發(fā)的火山，瞬間噴發(fā)無限的能量，結(jié)束后又歸于一片死寂。

　　二、瑞典女王

　　與其說“瑞典女王”（Queen Christina）是一部成功的電影，不如說它成功的展現(xiàn)了嘉寶的魅力，只要有了嘉寶，其他的東西就要淪為陪襯。

　　電影中嘉寶的出場沒有鮮花簇擁，沒有眾人膜拜，她就像個男孩子一樣一蹦一跳的跑上樓。她戴著大大的帽子，鏡頭中慢慢浮現(xiàn)出那張臉，那一刻讓人窒息，仿佛發(fā)現(xiàn)了最珍貴的寶藏又不敢告訴別人，想要獨自欣賞，這種情況實在有些尷尬。

　　她應(yīng)付了一臉嚴肅的大臣，回絕了財政大臣的調(diào)情，穿著一身便裝坐在宮殿的寶座上。實際上，她即使穿著男裝也沒有中性化的感覺，她跨越了“美麗” 和“性別”這兩個詞單獨存在。她的優(yōu)雅不動聲色，毫不張揚，但是卻能震懾在場所有的人。對傳說中的美女海倫的描寫，無非是，她一入場所有人都止不住倒吸一口氣，覺得十年的戰(zhàn)爭為此也是值得。女王克里斯蒂娜的美貌絕不落這樣的俗套——見到她誰都忍不住低下頭，懷著尊敬愛慕的心情，她眉毛一抬，動一動手指就能平息一場暴動。

　　在電影作品中，受人如此尊敬的女王還有凱特?布朗切特演繹的“伊麗莎白女王”（Elizabeth）。伊麗莎白憑借勇敢與智慧統(tǒng)治一個國家，最后的作為“圣女”把終身都獻給國家有些悲壯的色彩，她以一己之力得不到世界。

　　克里斯蒂娜是不同的，在瑞典連連勝利后，她卻主動放棄戰(zhàn)爭，追求和平。在一群男人都在振臂高呼要為國家獻身的時候，她先是諷刺了大話連篇的大主教，再來搪塞了歸來的英雄，最后把眼睛放在了坐在最后一排的農(nóng)民身上，他們沒有任何發(fā)言權(quán)，國家說，打仗！他們就沖在最前面，多年來居無定所，生活在兵荒馬亂中。這才是克里斯蒂娜要關(guān)注的人，她不和那些主張戰(zhàn)爭的人爭論，只是擲地有聲的闡述了自己的看法。

　　“胡說！榮譽。
　　戰(zhàn)旗和軍號，這些夸夸其談的背后是什么？
　　死亡和毀滅！一群頹廢的人所取得的勝利。
　　瑞典的勝利是建立在歐洲的痛苦之上的，
　　孤島將成為一片死海。
　　我告訴你，我不再需要了。
　　我想要和平，我也將要得到和平。”

　　電影把難題不斷拋給女王，伯爵的虛情假意，政治婚姻，宮廷紛爭，民眾的聚眾鬧事。而女王總是從容優(yōu)雅的解決一切事情，雖然有的時候她也會鬧一點小脾氣。有個大臣不得不當著女王抱怨，“您總是優(yōu)雅的拒絕人，讓我不知覺的接受，然后又懊悔不已。”當所有人都因為群眾暴亂要闖進皇宮大驚失色時，只有克里斯蒂娜從容的讓他們撤走軍隊，把群眾放了進來，一個人站在樓梯的盡頭等待激動的民眾，她說她不用怕自己的百姓，她毫無畏懼。

　　偶爾她也會因為不順心的事情意志消沉。那是一個讓人印象深刻的鏡頭，她的側(cè)臉靠在冰冷堅硬的墻壁上，看向窗外，對著老仆人埋怨，想一個人呆著。可以看到她眼睛里洶涌澎湃的騷動和拒人千里之外的逃離，當你離她更近一點時，她總是逃得更遠。克里斯蒂娜自言自語地說，“又下雪了，老是下雪。雪就像一片寬廣的海，一個人也許可以走出來，也許會迷失，最后忘掉這個世界和她自己。”這句話深深震動著我的心，這個畫面屬于嘉寶，是女王，也是嘉寶。她用一生在這個世界摸索，逃跑，哪怕在電影中她都從不看鏡頭。晚年她也感嘆過也許能結(jié)婚是件好事，卻又不能忍受兩個人的生活。他們總說，她就像只纖細的蜂鳥，偶爾停留在你手中，旋即又飛走了。

　　影片末尾，克里斯蒂娜舉著蠟燭穿過高高的殿堂，巨大的建筑映襯得她那么渺小，就像穿梭在世界中的嘉寶，苦惱的坐在黑暗中的寶座上，擁有了一切還郁郁寡歡。她總是活在別人的陰影里，活在別人現(xiàn)象的世界中，就像一個符號，女王或者女神，或者只是一個普通的瑞典女人。

　　三、她將得到世界

　　“我想要和平，我將要得到和平”。

　　克里斯蒂娜說這句話的時候，君臨天下，不怒而威，她一直都是這樣，想要什么就能得到什么。但是愛情，愛情該如何得到呢？

　　嘉寶給了無數(shù)人戀愛的感覺，不管是電影還是生活中，但是她本人體會了多少呢？

　　“茶花女”（Camille）中，她是法國名妓瑪格麗特?戈蒂埃，為愛奉獻，用生命鐫刻在阿爾芒和世人心中；“安娜?卡列寧娜”（Anna Karenina）中，她為愛舍棄一切、失去一切，用車輪結(jié)束了自己悲慘的一生；“野蘭花”（Wild Orchids）中，爪哇王子為她傾倒；“神秘女人”（The Mysterious Lady）中，她演繹一個由普通農(nóng)村姑娘一夜成為著名女演員的女子，卻為了一個逃兵的愛情舍棄到手的地位和金錢。

　　抽象表現(xiàn)主義大師波洛克曾說過，“我一生中只有三次戀愛的感覺，遇到嘉寶是其中一次。”

　　塞西爾?比頓說，“看到嘉寶，我感覺自己被猛擊了一下，似乎一個人正對著我打開了爐火的門，我喘不過氣來……”而嘉寶，她的愛很早就死去了，她只是喜愛，淡淡的回應(yīng)著比頓，“在認識你之前，我從來不用口紅。”只要這一句，也就足夠比頓欣喜不已。

　　被大雪攔在小旅館中的克里斯蒂娜遇見了愛情，在得知安東尼奧想和她一起住時（他那時還以為她是個男人），臉上的表情在喜悅與害羞還有害怕之間不停轉(zhuǎn)換，我?guī)缀醵寄芨杏X到她加速的心跳，也跟著不安起來。后來，她在那個房間認真而深情地撫摸著每一個擺設(shè)，想要記下這里的點滴細節(jié)，以供以后回憶，對她來說這才是真正的活著。那一組長鏡頭一直跟著嘉寶，觀眾會不自禁的安靜看著她，享受她的絕代風華。

　　在航船上她抱著臨死的安東尼奧，當他死去的時候，她先是無助的看著周圍的人，看到別人遺憾難過的表情才撲倒在安東尼奧的身上久久不起，誰又知道，她只不過是一個無助的小女孩。

　　最后，她屹立在船頭的鏡頭一直被人津津樂道。對我來說，那更像是對女王的加冕，從那一刻起她不再沾染情愛，愛情隨著安東尼奧死去了，化成了墓碑上那寥寥幾個字——葛麗泰?嘉寶，這是她足以傲視天堂的名字。

　　而嘉寶，則成為了萬千人心目中永遠的至尊女皇。


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這篇影評有劇透