《十分鐘年華老去：大提琴篇》是一部電影作品，融合了愛情、科幻、歌舞等多種元素。導(dǎo)演們以各自獨特的手法，探索了時間的含義，并為觀眾帶來了一場思考之旅。貝納多?貝托魯奇以印度寓言的形式探索時間，展現(xiàn)了一個愛情故事的起承轉(zhuǎn)合，以及生活的流轉(zhuǎn)。邁克爾?菲吉斯則通過將屏幕分成四塊，讓靈魂回望10分鐘的時光，探討了生命和死亡的主題。伊利?曼佐則通過老去的電影明星回顧黑白電影的片段，展現(xiàn)了時間的流逝。最后，讓?呂克?戈達(dá)爾選擇了10個“最后的幾分鐘”，試圖揭示時間的真相。這部電影通過多位導(dǎo)演的獨特視角，讓觀眾在短短的10分鐘內(nèi)感受到了時間的流逝和生命的轉(zhuǎn)變。觀眾在觀影過程中會被時間的無常和生命的脆弱所觸動，對人生的意義有了更深層次的思考。

中文片名：十分鐘年華老去- 大提琴篇/小號篇
英文片名：Ten Minutes Older - The Cello / The Trumpet
導(dǎo)演：15位世界知名導(dǎo)演（見圖表）　
發(fā)行公司：MCONE
D 商：ML
畫面比例: 1.85：1不可變形
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畫質(zhì)指數(shù)：★★★★★
碟片：精裝2D9
推薦指數(shù)：★★★★★

簡評：《十分鐘年華老去》：芬蘭/德/荷/西/英/中2002年出品，15位導(dǎo)演、15部短片， 并且做為2002年嘎那電影節(jié)的開幕影片做為播出，得到了不少媒體的贊譽(yù)。觀看這類電影，就好像欣賞一種匯集不同風(fēng)格的大雜燴，看導(dǎo)演們在這個命題作文下能各自演繹出什么個性的東西來。而且不同導(dǎo)演的水平差異也能表現(xiàn)的很明顯。
DISK1：The Cello
影片時間：1小時41分41秒



導(dǎo)演 國別 代表作品 十分鐘作品
伯納多·貝托魯奇Bernardo Bertolucci 意大利 末代皇帝 水的故事
邁克·菲吉斯 Mike Figgis 英國 遠(yuǎn)離拉斯維加斯 關(guān)于時間 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 嚴(yán)密監(jiān)視的列車 一瞬間
伊斯特凡·薩伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分鐘后
克萊爾·丹尼斯Claire Denis 法國 日煩夜煩 面對南希
沃爾克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德國 鐵皮鼓 啟迪
邁克爾·雷德福 Michael Radford 英國 郵差 沉溺于星
讓－呂克·戈達(dá)爾 Jean-Luc Goddard 法國 精疲力盡 在時間的……

第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景致，帶著哲思。一個西亞人（我猜想他來自伊朗）聽從內(nèi)心的聲音，走到一個陌生的開闊地，草叢旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的愛情，當(dāng)動人的民歌唱起來，他們跳舞、結(jié)婚、生子，羞澀溫暖的相握，平淡的快樂，最后在一個看似哲人的總結(jié)：生活中總會碰到一些不順利的話語中了了這個異鄉(xiāng)人的一點心結(jié)。
短短10分鐘講述了幾年的時光中過去的故事，非常喜歡里面的女主人公那種安靜、恬淡、靜默的面容，有種知天命而安然的平凡和喜樂。

貝托魯奇很關(guān)心東方玄學(xué)，有過“末代皇帝”和“小活佛”，這十分鐘，他的人物是偷渡意大利的印度難民。剛過邊境，一個老者來到牛圈前的大樹前坐下吹笛，告訴小伙子“我叫××，你會記得我的”，小伙子去為老者打水，碰到了一個意大利姑娘，從此改變了他的一生。他和姑娘結(jié)婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他買的新車跌入了河里，所幸全家平安。這時候，他聽到了笛聲飄來，尋音而至，在牛棚前的大樹下遇到了老者。似乎覺悟到了什么，他激動地跪下，附近，偷渡時的來路已通了鐵軌，火車隆隆駛過。
故事名曰“水的故事”，似乎也表現(xiàn)了像水般平靜流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶爾也會受阻。總有些東西是不變不動的，是老者所象征的領(lǐng)悟？我不得而知，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)尚未悟過。
故事中，有兩處性器的暗示，而兩次都以成長變化緊密相關(guān)。一次在剛到意大利姑娘家的印度男子洗澡時，肥皂剛碰到內(nèi)褲，鏡頭一轉(zhuǎn)，他和她結(jié)婚了；第二次在婚禮的喜慶中，新娘子羊水破了，鏡頭一轉(zhuǎn)，他們的小孩長大了。這兩點也都是生命的重要過程。
十分鐘的影像里生命已經(jīng)過了許多年，如水流不停歇，這個時候如果回頭一看，或許能等等那被自己走得太快而拉下的靈魂。

第二部：關(guān)于時間 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 關(guān)于時間 2
用了試驗電影的常用手法，麥克.菲吉斯（“離開拉斯維加斯”）在這十分鐘里將屏幕分成了4塊，是要將10分鐘的信息量擴(kuò)大到4倍？
開始的畫面讓我感到菲吉斯或許是把一個罪案過程從時間上打亂，當(dāng)然4個空間注定因為時間的不同而各不相同且不斷變化。電腦熒幕語無倫次的打出“一把樓梯，她停下，轉(zhuǎn)向我，她，身著長群，舉起了，躺下去”。影像上是詭異且絢麗的，似乎作者在等待觀眾梳理處這種顯得無序的畫幅關(guān)系。漸漸地，可以感到上面的2個畫面和下面的2個畫面是一把樓梯的上下關(guān)系。樓上一間房電視開著，女子在另一間房彈奏著舒伯特的鋼琴曲；樓下的男子聽見鋼琴，慢慢地上著臺階。而故事也從上臺階的時刻開始明晰，人物關(guān)系漸漸呈現(xiàn)，基于觀影經(jīng)驗而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影響觀賞快感，建議觀影前別看）
這其實是一個類似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂靈回歸人間，駐足10分鐘，得知自己的已死去的事實，接受現(xiàn)狀，重新走下樓梯回到自己的世界里去安息。
這10分鐘，是讓魂靈回望的10分鐘，這個時間通過樓梯連接了生死兩界.

第三部：一瞬間
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬間
伊利.曼佐（“嚴(yán)密監(jiān)視的列車”）這10分鐘印象般地傳達(dá)了一種關(guān)于回憶的情緒，并緬懷了流逝的美好時光。
午后、果園里，一切都是那么慵懶，很容易使人聯(lián)想到德彪西的“牧神午后序曲”。果園里的老人躺在樹下，昏昏欲睡，鏡頭里滿是豐收的顏色。而他的幻覺里些泛黃但精致的黑白電影片斷。“十分鐘，僅僅是短暫的片刻”，這片刻應(yīng)該是美好的，你可以用它回顧愛情，越來越多的泛黃記憶的影像里，我們發(fā)現(xiàn)了他是一個老去了的電影明星。拿著球拍，蹬著單車的青春女孩從果園外掠過，老人羨慕地注視著，驚鴻一瞥間，他被欄桿鐵絲掛了一下。熟透了地蘋果從樹上墜下，打到了他的頭。“十分鐘，我們的生命并不更為漫長”...
凝固在膠片上的形象忠實地紀(jì)錄了我們的生命瞬間，在這些膠片的紀(jì)錄中，我們老去。當(dāng)用短暫的十分鐘來回憶，除了嘆息，更多的應(yīng)該是美好。
“時間摧毀一切，回憶挽救一切”。

第四部：十分鐘后
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分鐘后
上個故事提到“十分鐘，僅僅是短暫的瞬間”，這個瞬間，在一生中或許平淡無奇，經(jīng)常如此。但也可能成為成就一生的瞬間，或者另一個極至－－毀滅一生的瞬間。
伊斯特凡.薩波（“靡菲斯特”）講述的就是這樣一個毀滅性的瞬間，毀滅的地點和對象都是家庭。
妻子在為丈夫準(zhǔn)備結(jié)婚周年的燭光晚餐，電視里反復(fù)教著英文人稱代詞的變化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他還要喝。丈夫發(fā)起了酒瘋，妻子隨手拿起餐刀，悲劇釀下了。她招來救護(hù)車，丈夫走了，接著，警車也來將妻子帶走了。她掙扎著，說要跟丈夫去醫(yī)院，電視里，英文教學(xué)節(jié)目繼續(xù)著......
這是一個完全沒有表意和象征成分的故事。它僅僅殘酷地證明著十分鐘里足夠發(fā)生毀滅一生的悲劇。這樣的悲劇在世界上太多太多，無所不在。我們既然逃脫不出時間，我們該如何避免悲劇呢？克制還是其他更多的品質(zhì)...

第五部：面對南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面對南茜
系列片唯一一位女導(dǎo)演克萊爾.丹尼斯（“軍中禁戀”、“不知不覺愛上你”）作品，比較隨意地拍攝了火車到站前十分鐘一男一女關(guān)于異鄉(xiāng)人身份的對話。
法語已經(jīng)很熟練的男子對對面的女子談及作為異鄉(xiāng)人的他對法國的不可言表的濃厚情感，關(guān)于這種在異地的興奮感受，言語難以表達(dá)，但兩人都愿意用有限的詞藻去挖掘這種感受。10分鐘，在火車上穿越了不少空間，這種穿越于異鄉(xiāng)男子看來更是一種帶有滿足感的超越。即使在異鄉(xiāng)，他也相信著時間能將陌生消融，于是，他愛旅行，愛空間變化的興奮感。包廂外吸煙的黑人進(jìn)來了，說：“快到站了！”兩人關(guān)于時空的討論也就此結(jié)束，男子說：“時間結(jié)束了一切。”
個人感覺克萊爾.丹尼斯處理這十分鐘命題作業(yè)過于隨便，用這種“直接電影”的方式表達(dá)對話者的關(guān)心焦點，而對命題顯得關(guān)注不夠。大家火車到站前的10分鐘又是怎么樣的呢？

第六部：啟迪
Volker Schl?ndorff (segment "The Enlightenment") 啟迪
啟迪，典型的德國人愛關(guān)心的哲學(xué)問題。沃克.施隆多夫的這個故事基于一位德國中世紀(jì)哲人的詩句，畫面拍的很精致漂亮，更以哲人關(guān)于時間定性的詩句作為畫外音貫穿全片。至此，“十分鐘年華老去”系列片里除了早已過世的鬼才法斯賓德外，德國新電影運動四杰的其他三人悉數(shù)到齊。Paul Engishby單獨為這個片斷配了樂。
開門見山提問“時間是什么”，這個古代哲人開始以自己的方式解釋他的理解。泛著綠光的湖面上，各種“此刻”存在的人物生活、玩樂著。“過去和未來根本不存在，如果有一個時間，就只有現(xiàn)在的時間，分為過去的現(xiàn)在、現(xiàn)在的現(xiàn)在和未來的現(xiàn)在”。表述這些觀點時，鏡頭也巧妙地符合著畫外音，讓觀眾能感受到哲人觀念里這種時間的確切存在。Paul Englishby大提琴的長音引出了蒼蠅的動機(jī)，蒼蠅此時似乎成為了時間觀念的見證者。漸漸地，人物間越來越有聯(lián)系，故事漂亮地展開了。剛才哲人表述的三個現(xiàn)在時間，被引申：過去的現(xiàn)在就是回憶、現(xiàn)在的現(xiàn)在就是沉思、未來的現(xiàn)在就是展望。故事里，是一個家庭正在展開的野外燒烤派對，一群時尚的年輕人也來了，蒼蠅與大提琴的聲響里混入了重型電子舞曲。畫外音依舊闡述著哲人對時間的觀念。故事的結(jié)尾是一個觸電事故悲劇，同樣觸電的還有蒼蠅。死亡如此突然，“這一切發(fā)生在一天里，卻像在我們一生里的事情一樣，向上帝坦白，我還不知道時間為何物。渴求上帝給我指引，給我啟迪”。
導(dǎo)演的觀念通過畫外音配合恰當(dāng)?shù)禺嬅媲擅畹貍鬟_(dá)出去了。如果單有影像或單有畫外音，這個“啟迪”的傳達(dá)必然是枯燥的，幸得大師之手，發(fā)現(xiàn)理解古代哲人圣賢的思想也可以是輕松的。
10分鐘，發(fā)生了一生的事，而至死，誰又能真的明白時間。

第七部：沉溺于星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺于星
邁克爾.雷德福（“1984”）講述了一個科幻故事，科學(xué)暫時未能企及的那里屬于幻想，那也是人類思考的最遠(yuǎn)處，所以科幻故事常常蘊含了太多太多。
女聲用仙音在唱詠著數(shù)字化的世界，精細(xì)的儀表顯示著時間的流逝，這種流逝在高科技下是以微妙計算的。宇航員拾起地上物品的一瞬，儀表顯示飛行器已經(jīng)過許多光年，到達(dá)了2146AD。以不斷的時空飛行為使命的托馬斯上校或許對任何一個時空都無法熟悉，因為他的現(xiàn)實時間消磨在時間的超越里。在陌生的2146年世界，他滿屋目的地走著，享受著片刻的“真實時間”。上校來到一所住宅，見到一個老者，老者萬分激動，而上校卻保持著平靜、壓抑著時間錯位帶來的失落，原來老者竟是年輕上校的兒子。上校繼續(xù)著他的時空旅行，在一片土地上放下兒子年輕時的照片。
看似荒誕的故事，在強(qiáng)大的科學(xué)技術(shù)面前卻不荒唐。這樣的科幻小品不帶任何批判色彩，只是隱約地表達(dá)著些許苦衷。
時空的穿越讓你不會老去，你卻無法融入和熟悉任何一個時空，必須背棄自己原有的生活、家庭，最終悲劇式地在時間穿越里被時間所拋棄。

天上方一日，地上已百年。你去哪里了，我在這里等你，很久很久了。
宇航員從太空回到地面，他回家看望他的孩子，當(dāng)躺在椅子上垂暮的老人對著年輕的他吃力地說出：爸爸，我愛你。方讓我明白他們之間的牽連。看著年邁的孩子，他放下那塊從外星球上拿回來送給兒子的禮物——一塊石頭，靜靜地離開。
大橋上，他孤獨地走著，他又終將是一個人。
我是那么清晰地記得，那只溫柔的手，把他最親愛的孩子的照片，永遠(yuǎn)地留在了在那個灰色的星球。

第八部：在時間的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir du temps") 在時間的黑暗之中
所有15個導(dǎo)演里資格最老的戈達(dá)爾出場了，熱衷于出雜錦集的他自然不會放過這個表現(xiàn)他強(qiáng)大創(chuàng)作功力的機(jī)會，于是拍出來的東西讓人嚇呆了。“紅旗還在飄揚，老頭更有力量”，74歲高齡的他依舊是電影的急先鋒。
這10分鐘，他把自己放在一個時間漆黑的處境里，分別用10個“××的最后幾分鐘”來闡述短暫的十分鐘。這十分鐘用了極簡主義的配樂原則，鋼琴反復(fù)演奏著簡單的幾個音階，大提琴隱約地拉著鋼琴的進(jìn)行。這段配樂由安娜.瑪麗.梅維爾創(chuàng)作，亞歷山大.馬爾特演奏,已經(jīng)收錄入ECM公司的唱片中,編號1591.
郊外荒野,點著的火把堆。孩子問：“為什么在黑夜里要點燃火把？”老者回答：“可能因為這個世界缺少光明，需要用火把來照亮，用來驅(qū)走什么，帶來什么，特別是面對人群，我總覺得有如此的需要。”
1.青春的最后幾分鐘：一個女士搶了一把槍對一個年輕小伙子說：你是要現(xiàn)在結(jié)束生命還是漫漫死去？小伙子選擇了馬上！結(jié)果子彈射進(jìn)了他的胸膛，他倒下！嘴里喊著“媽媽！” 他就這樣的走了，帶走了一切...
2.勇氣的最后幾分鐘：炸彈落下，滿身血圬的女人。畫外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。
3.思想的最后幾分鐘:女孩在清理書，并把一些書丟入垃圾堆，書名“有思想的幸福”，丟了書，就是背棄思想？放棄幸福？最終書籍還是進(jìn)了垃圾車。
4.記憶的最后幾分鐘：二戰(zhàn)中納粹屠殺猶太人，戈達(dá)爾式的字幕跳出“不失效的”。
5.愛情的最后幾分鐘：香頌唱著“告訴我你不會離開”，然而鏡頭卻是離婚場面，關(guān)于告別以及一無所有的最終。
6.沉默的最后幾分鐘：戈達(dá)爾作品“小兵”中主角布魯諾被阿拉伯激進(jìn)組織行刑逼供的鏡頭再現(xiàn)，他沉默不語。布魯諾都不知道自己為什么嘴硬,并不是為了理想,是為了面子嗎?
7.故事的最后幾分鐘：女人在樹下朗誦著關(guān)于死亡和神往天國的詩，然后躺在海邊死去，男子和女子的聲音：“她永遠(yuǎn)地走了”。
8.恐懼的最后幾分鐘：巴爾干戰(zhàn)場，炮火連天。這是大家習(xí)以為常的巴爾干，恐怖就在于此，在于“習(xí)慣”。
9.永恒的最后幾分鐘：耶穌受難，字幕又一次跳出“永垂不朽”。
10.影片的最后幾分鐘:潔白投影屏幕垂直方向上翻滾。
最后的意象:木偶在版畫前舞動，多個聲音說著:“他說，黑夜；她說，黑夜；他們說，黑夜。”
在時間的黑夜里，于戈達(dá)爾是影像狂亂表現(xiàn)的十分鐘。任何事物都受時間制約，時間都讓他們有著最后的幾分鐘。而時間本身，會消亡進(jìn)黑夜嗎？或許不會，因為黑夜也有著最后的幾分鐘。戈達(dá)爾不敢想，我們也不敢想：時間的最后幾分鐘會是什么樣子的。


DISK2：The Trumpet
影片時間：1小時28分10秒



導(dǎo)演 國別 代表作品 十分鐘作品
阿基·郭利斯馬基Aki Kaurismaki 芬蘭 沒有過去的男人 狗沒有地獄
維多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命線
沃納·赫爾佐格Werner Herzog 德國 天譴 幾千年前
吉姆·賈木許Jim Jarmusch 美國 神秘火車 國際組織·拖車·夜晚
維姆·溫德斯Wim Wenders 德國 巴黎德州 距離托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美國 叢林熱 我們將被掠奪
陳猸歌Kaige Chen 中國 霸王別姬 百花深處

第一部：《狗沒有地獄》Dogs Has No Hell（芬蘭）
導(dǎo)演：阿基.郭利斯馬基Aki Kaurismaki
郭利斯馬基老班底的另一部短片。從一開始宣稱躺在鐵軌上只是因為「火車誤點了」，到中間「為了愛情」帶著女人遠(yuǎn)赴西伯利亞，完全都是郭利斯馬基一貫的風(fēng)格與調(diào)性。就是那種冷冷的幽默，與靜靜的熱情澎湃。
我最愛后面那一句「看祖國是否還在」。

第二部
《生命線》Lifeline （西班牙）
導(dǎo)演：維克多艾利斯Victor Erice
畫在手上的表，呼吸、除草、打鐵，所有的聲響如此的有規(guī)律所有的聲響都是生命流動的足跡。這部短片拍的是一個新生兒臍帶出血，稍晚才被發(fā)現(xiàn)。而拍得格外寧靜祥和。

第三部
《幾千年前》Ten Thousend Years Old （德國）
導(dǎo)演：沃納赫爾佐格Werner Herzog
荷索的紀(jì)錄片，記錄巴西亞瑪遜河流域最后的原住民部落「烏哈烏呼」。片子的前半段是英法探險隊第一次的接觸，后半段則是二十年之后，他們再度回去尋找這個部落的殘留。
烏哈烏呼族接觸到所謂的現(xiàn)代文明，脫離石器時代的生活時，他們也一并感染上水痘與感冒，許多人甚至因此致命。失落的數(shù)千年里，他們保持著純凈，但也少了免疫力。
二十年之后，烏哈烏呼正逐漸被時間再次拋棄，新的一代甚至以自己的存在為恥。日月的變動對他們來說是實際的，而手中的鬧鐘滴答滴答，卻只是抽象而游離的存在，象征著自身一點一點的流逝，而無以挽回。

第四部
《國際組織·拖車·夜晚》Int.Trailer.Night.（美國）
導(dǎo)演 吉姆賈木許Jim Jamusch
這部短片在說的故事是辛苦的女演員。她在休息的十分鐘里不斷地被打攪，整理頭發(fā)、檢查收音線，除了講電話之外甚么事也做不了。十分鐘里，其實并沒有任何休息可言。對了，這部片子用了郭德堡變奏曲呦。

第五部
《距離托那12英里》12 Miles to Trona　（德國）
導(dǎo)演：維姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了過多迷幻藥的中年人，正在跟時間賽跑，要在自己還清醒的時間內(nèi)，想辦法開車到最近的醫(yī)院。沙漠加上迷幻藥，變幻的光影疏落，實在是相當(dāng)漂亮的景致。

第六部
《我們將被掠奪》We Wuz Rubbed （美國）
導(dǎo)演：斯派克李 Spike Lee
這是訪談高爾幕僚的紀(jì)錄片，紀(jì)錄著高爾與布什的選戰(zhàn)開票日，從電視撥報高爾落后數(shù)十萬票，到高爾的幕僚阻止他上臺宣布敗選的十分鐘。可能是我不關(guān)心美國政治的關(guān)系，所以并沒有特別深刻的感觸；但是那十分鐘內(nèi)的緊張與情緒牽引，確實是在這部短片里表露無遺。

第七部
《百花深處》100 Flowers Hidden Deep （中國）
導(dǎo)演：陳猸歌
好酒陳甕底！這是一部特有感情的好片子。馮先生是個老北京，住了大半歲月，看過花開花落。房子早已拆了，但他的心還留在過去，埋藏在那棵家族的大樹下。搬家工人裝模作樣的搬著只存在于老先生視野里的家具，再加上那一口北平土話/京片子，突然又有了那種傳統(tǒng)相聲的喜感。而藏在傳統(tǒng)段子里的那種深沉哀痛，卻也一點一滴地表露無遺。那種昨日瓊樓玉宇今日黃花的辛酸！

這篇影評有劇透