《戰(zhàn)爭(zhēng)天堂》是一部發(fā)生在1942年歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電影。女主角奧爾加是一位俄國(guó)貴族女人，移民到法國(guó)并成為法國(guó)抵抗組織的成員。她的平靜生活被蓋世太保打破，因?yàn)樗话l(fā)現(xiàn)在自己的公寓里藏匿了兩個(gè)猶太兒童。奧爾加被捕后，她的案子被交給了法國(guó)警察局長(zhǎng)朱爾斯，而朱爾斯則受到蓋世太保的掌控。為了爭(zhēng)取自由，奧爾加試圖用身體交易，但朱爾斯猶豫不決。為了保護(hù)奧爾加，抵抗組織決定將朱爾斯殺死。朱爾斯被殺后，奧爾加被關(guān)進(jìn)了猶太集中營(yíng)。在集中營(yíng)里，奧爾加偶遇了一個(gè)熟悉的德國(guó)軍官赫爾穆特。在戰(zhàn)爭(zhēng)開始前，兩人曾在托斯卡納度過美好時(shí)光，赫爾穆特曾對(duì)奧爾加的美麗一見鐘情。然而，現(xiàn)在奧爾加成為了一個(gè)為了生存而搶奪死者靴子、為集中營(yíng)的女監(jiān)工提供服務(wù)的階下囚，而赫爾穆特則是一個(gè)熱愛音樂和契科夫的德國(guó)青年，全身心地投入到納粹事業(yè)中。在集中營(yíng)的地獄般環(huán)境中，兩人開始了一段扭曲而復(fù)雜的關(guān)系。然而，在戰(zhàn)爭(zhēng)后期，納粹全面失利時(shí)，赫爾穆特決定帶著奧爾加一起逃往南美德國(guó)殖民地，他們準(zhǔn)備了假護(hù)照。奧爾加興奮不已，渴望生存的奧爾加準(zhǔn)備離開。然而，在集中營(yíng)里，奧爾加偶遇了她曾在巴黎公寓里藏匿過的兩個(gè)猶太男孩兒。這個(gè)偶然的相遇讓她在最后關(guān)頭改變了自己的主意。

湯達(dá)人：

對(duì)二戰(zhàn)的人進(jìn)行死后審判，算是非常新意的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，最喜歡的部分是大學(xué)同學(xué)，他們?cè)?jīng)一起討論契訶夫，一個(gè)受過教育的德國(guó)人面對(duì)的矛盾心理。

薛Tony：

二戰(zhàn)題材的電影，依舊是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的展現(xiàn)。通過偽紀(jì)錄片，打破第四面墻的方式對(duì)鏡頭講話，穿插警察局長(zhǎng)、因藏匿猶太兒童而被捕的俄國(guó)女貴族和德國(guó)軍官的遭遇，冷靜且殘忍。

日煩夜煩：

結(jié)構(gòu)上的獨(dú)樹搭配精致攝影帶來一曲極簡(jiǎn)而從容的挽歌，強(qiáng)大的鏡頭感，直白，刻意又克制。

淡水河邊：

形式是有意思的，在故事不新奇情況下有別樣的體驗(yàn)，導(dǎo)演執(zhí)行力拍攝效果呈現(xiàn)的出來特別是集中營(yíng)的效果很好，冷峻沉穩(wěn)，天堂里的自白對(duì)于剖析情感塑造角色倒是很有作用，就是有點(diǎn)說不上來的還差一口氣。

fire_storm ：

死后審判的形式很得我心，三個(gè)人物的戲份輕重有些失調(diào)。女主進(jìn)集中營(yíng)后的情節(jié)太牛，能在這個(gè)被拍了千百遍的題材下依舊出彩。德國(guó)小哥的納粹式狂熱不得不說震撼人心而又令人發(fā)毛。結(jié)尾的最后陳詞力能扛鼎。

Her Majesty：

可以說是雙線敘事，角色們都坐著說自己的故事、感傷、命運(yùn)和可笑的夢(mèng)想，也就打破了第四面墻。時(shí)刻懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)電影要不要這么冷靜，要不要這么多的思考。人性之光在片尾兩個(gè)猶太孩童的笑臉里閃耀。

法羅島島主：

二戰(zhàn)題材真的已經(jīng)看到厭煩疲倦，除了技法上的創(chuàng)新外，內(nèi)容上便再也拍不出花樣了，尤其是刷完奧斯卡最佳外語片中那一堆二戰(zhàn)水片后，真實(shí)的感慨二戰(zhàn)電影經(jīng)久不衰的“魅力”。

可是這世上并不只有第二次世界大戰(zhàn)一場(chǎng)人類浩劫，西方文藝界可以把視線轉(zhuǎn)移一下下了，英國(guó)人沉痛紀(jì)念一下愛爾蘭大饑荒啊，美國(guó)人時(shí)不時(shí)反思一下印第安人大屠殺啊，法國(guó)人深刻檢討一下火燒圓明園啊。納粹德國(guó)和軍國(guó)主義日本的無恥已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖聦?shí)，盡快把那些還沒受到歷史制裁的、靠血腥手段發(fā)家的“戰(zhàn)勝國(guó)”們安排的明明白白，才會(huì)讓西方的“反戰(zhàn)”藝術(shù)成為真正的反戰(zhàn)而不是一種成王敗寇的政治正確，前者令人信服與尊重，后者，虛偽做作令人發(fā)笑。

如果法西斯主義者堅(jiān)信納粹為世界建立了一個(gè)天堂，那么某些“戰(zhàn)勝國(guó)”者們依然在為世界延續(xù)這個(gè)“天堂”，天堂之上，有無論何等帥氣的面龐都掩蓋不住的猙獰笑容。

電影是好電影，視聽上有亮點(diǎn)，但感情表達(dá)并不特別深入人心。

我略知她一二：

生而不能，死而不得。從王妃到囚犯到動(dòng)物，從軍人到罪人到死人，從學(xué)生到軍人到長(zhǎng)官，這些鮮活的個(gè)體為我們描繪了平淡而恐怖的二戰(zhàn)生涯。生而為人，愿能死得其所，但每個(gè)人都充滿了無盡的痛苦，盡頭沒有救贖，只有血淋淋的行尸走肉與殘羹剩飯。我把自己埋葬起來，為了不能不朽，我躲進(jìn)無邊的黑暗深處，那里沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有地獄，更沒有天堂。“不過是謊言，全都是謊言。”一個(gè)殘忍而偉大的時(shí)代，將不可避免地來到我的星球。

曉風(fēng)與你殘?jiān)拢?/p>

沒有憤怒，沒有悲傷，冷靜的鏡頭能讓觀眾更接近那個(gè)時(shí)代本身。戰(zhàn)爭(zhēng)終了之前，會(huì)有很多人活著，但大多已經(jīng)失去了理由，為什么，因?yàn)椤捌蹩路虻奈椿槠奕チ硕練馐摇薄?/p>

血腥愛情故事：

影片形式奇巧，通過采訪的三個(gè)主要人物，在三位主角的自述中敘述故事內(nèi)容，初次看時(shí)以為這是他們?nèi)氇z的審訊。影片即將結(jié)束時(shí)才察覺，這是將死之人的臨終之言。 在形式新穎的同時(shí)，導(dǎo)演也將內(nèi)容做的精彩，鏡頭的各種運(yùn)用加上劇作的出色也讓本片充滿了讓人看下去的欲望。

斯諾-納什維爾：

出色的攝影以及演員們強(qiáng)勁的表演都救不了這部片子，天啊，我都看了一些什么。無論是里面的感情戲還是對(duì)集中營(yíng)大屠殺的描繪，都難以讓觀眾對(duì)角色、對(duì)故事動(dòng)情

了卻煙硝：

就像很多人說的那樣，反應(yīng)二戰(zhàn)的影片簡(jiǎn)直多的數(shù)不過來，怎樣才能讓這樣早就被拍爛的話題爆發(fā)出新的光芒呢？這部《戰(zhàn)爭(zhēng)天堂》從一個(gè)另類的角度切入，創(chuàng)造了一種別樣的風(fēng)格。

標(biāo)題中的“天堂”是有含義的，不僅是指電影中德國(guó)納粹提到構(gòu)建的“天堂”，更是暗指電影的幾個(gè)主要人物其實(shí)都已死亡，我們所看到的類似于牢房訪問的形式我們都可以看做是天堂的對(duì)話。這樣的形式無疑增加了影片的獨(dú)特性，再加上俄羅斯大導(dǎo)安德烈·康查洛夫斯基細(xì)膩的黑白畫面的支撐，整部電影走出了一種另類的風(fēng)格。

可惜影片的內(nèi)容還是過于無趣了一些，三位人物的關(guān)系呈現(xiàn)的效果讓人覺得有著過于明顯的設(shè)計(jì)性，穿插性的敘事結(jié)構(gòu)使得整部電影的執(zhí)行力顯得火候不足，很難讓人提起興趣。即使女主角貢獻(xiàn)出了極佳的表演，也無法使這部電影獲得更多的關(guān)注度——整部電影仿佛一場(chǎng)導(dǎo)演設(shè)計(jì)的大秀，意義不大。

#FIFF6#DAY2的主競(jìng)賽單元場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。