《忘年戀曲》是一部發(fā)生在澳大利亞海邊小鎮(zhèn)的電影，講述了兩個(gè)從小一起長(zhǎng)大的鄰居好友，長(zhǎng)大后卻同時(shí)愛上了對(duì)方年輕有活力的兒子的私密情事。兩位主演娜歐蜜瓦茲和羅蘋萊特在片中展現(xiàn)了復(fù)雜的情緒和充滿力量的身體欲望。導(dǎo)演安芳妲通過巧妙的鏡頭捕捉，展現(xiàn)了愛情、家庭、道德和激情的復(fù)雜性。這部電影在陽光和海水的映襯下，展現(xiàn)了兩位澳大利亞年輕演員完美的身體。

這個(gè)故事看似很重口……實(shí)際上也真的很重口。媽媽跟（好朋友的）兒子啪啪啪神馬的。不過假如我們對(duì)自己夠誠實(shí)的話，這其實(shí)就是把弗洛伊德大爺?shù)睦碚撛诓粋鐣?huì)倫理的前提下實(shí)踐完成而已。在未實(shí)踐完成的情況中，這個(gè)重口的問題并非就不存在——比如網(wǎng)上那些媳婦申訴極品婆婆的貼子——只是潛隱了下來，在「正常社會(huì)關(guān)系」中無法實(shí)現(xiàn)的性關(guān)系只是通過另外的途徑發(fā)泄而已，那條「不愿意被剪斷的臍帶」始終都在（就是Lil在片尾所說的”it”）。而在「正常社會(huì)關(guān)系」的掩護(hù)之下，對(duì)這種心理依存關(guān)系做的討論一般也就是以「讓關(guān)系變得更正常」為目的的社會(huì)取向討論。

而本片故意設(shè)定了一個(gè)非常封閉的背景。除了悉尼那段插曲之外，故事基本上完全在Lil和Roz的家里及位于兩家幢房子的海灘上展開。雖然有兩三場(chǎng)戲帶到生活之外，也是社會(huì)關(guān)系簡(jiǎn)單的工作場(chǎng)所（Lil接手丈夫的小公司，Roz經(jīng)營(yíng)畫廊）。全片中除了Lil的追求者Saul之外，就沒有其他「朋友」「同事」「家屬」之類的角色。而他們的生活內(nèi)容不外乎就是日光浴、沖浪、游泳、聚餐。甚至連四個(gè)主角的名字都是嚴(yán)格的三字母：Lil, Ian, Roz, Tom……Roz在看到?jīng)_浪的Ian和Tom時(shí)說他們像young gods有種unearthly aura，更是正面確認(rèn)了他們這個(gè)四人群體與外界似近實(shí)遠(yuǎn)自成一方天地的特殊關(guān)系。

大多數(shù)人跟父母兄弟之間其實(shí)都是這樣「排外」的關(guān)系，直到我們成年離家擁有自己的空間為止。「你是我的愛人，我的朋友，我的父親/母親」這是言情小說里極致的情話，因?yàn)槿松械挠H密關(guān)系不外乎就是「血親」「友誼」「情人」，假如一個(gè)人能同時(shí)兼任此三項(xiàng)，則表示「我只需有你便完整」。當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中是不可能三項(xiàng)全能，主要是第三條無法實(shí)現(xiàn)。但在這部影片中它實(shí)現(xiàn)了，尤其是對(duì)童年喪父、母親又個(gè)性柔弱的Ian來說，果決的Roz非但是他第二個(gè)母親，也是照顧他和媽媽的人（在葬禮上安慰Ian，幫Lil拒絕Saul）

所以Ian對(duì)Roz的感情可能不算多么奇葩，單獨(dú)拿出來可能被當(dāng)成狗血忘年戀。于是必需要有Tom和Lil以作平衡，才能在避開「?jìng)惱碜l責(zé)」這個(gè)一直橫亙?cè)凇付淼掀炙骨榻Y(jié)」上的障礙之后，真的把問題引向心理層面的討論，而不至被「愛情」這條什么都能蓋的大旗所掩蓋。所以我們到底為什么戀棧不去？
Life of Pie在講舉家離開印度時(shí)用動(dòng)物說明「其實(shí)人也跟動(dòng)物一樣，不喜歡環(huán)境發(fā)生變化」。小盆友害怕轉(zhuǎn)學(xué)，夫妻在還能將就的情況下一般不會(huì)離婚，老人不愿意移民……都是這種天性的表現(xiàn)。我們眷戀依賴信任業(yè)已熟悉的人和環(huán)境，離開就是舍棄自己的一部分，就是放棄安全感。即使社會(huì)關(guān)系的變化也令我們感到不安，「A是我最好的好朋友，但伊突然跟B關(guān)系更好不理我，我感覺比失戀還難受」這樣的話也并不少聽到。
對(duì)于兩個(gè)男孩來說，還有比母親的懷抱更熟悉值得信任更有安全感的地方么？對(duì)于兩位母親來說，還有比自己兒子更可靠更值得依托更完美的男人么？況且Lil和Roz是BFF，女生之間的友誼一旦穩(wěn)固深沉了確實(shí)跟愛情差不多。曾經(jīng)有個(gè)阿姨跟我說，到了某個(gè)某個(gè)年紀(jì)上，女人最看重的一是孩子二是閨蜜三是父母，老公就是床上用品而已（還常常失靈）。雖然影片中沒有明說，但是Ian和Tom顯然也是好基友。

因此兩對(duì)母子之間的關(guān)系必需要同步，跟對(duì)方的媽媽/兒子在一起，并不影響到四個(gè)人之間的另外關(guān)系——Lil和Roz仍然是朋友，Ian和Tom仍舊是基友，母子仍然是母子，只不過Lil和Tom，Roz和Ian這兩對(duì)關(guān)系升級(jí)了從而把四個(gè)人更緊密（也更排他）地聯(lián)系在一起：母子之間因?yàn)椤改闶俏液糜训呐谟选沟脑蜃兊酶悠降雀H密，朋友之間因?yàn)椤改闶俏遗谟训难H」而顯得更「獨(dú)特」更「私有」。從某個(gè)角度來看，這其實(shí)是最理想的關(guān)系，所謂「既是愛人，又是朋友，也是情人」的終極實(shí)現(xiàn)。

拋開成見來看，其實(shí)也是很自然極和諧的。假如這個(gè)世界就像那塊漂在海上的板，只有他們四個(gè)人的話……

但是這個(gè)世界上還是有別人的（雖然影片中難得出現(xiàn)），有「正常的社會(huì)關(guān)系」——成年男人結(jié)婚生子，離開母親建立起自己的家庭。不管你樂不樂意。Tom在悉尼看到林立的高樓，繁華的街道，這是完全不同于那片海灘的「人群的痕跡」是「社會(huì)的強(qiáng)入」。只有兩條路：拒絕，或者融入其中。Tom和Lil分手，Roz自然無法跟Ian繼續(xù)——在不對(duì)等的情況下，這四角關(guān)系將完全崩壞。在Roz的堅(jiān)持下，一切似乎向著「正常」的方向去——Tom和Ian各自結(jié)婚，有了一個(gè)女兒，不出意外的話，他們和妻子也許會(huì)重復(fù)Harold跟Roz的故事，他們的女兒也許會(huì)繼續(xù)Lil和Roz的循環(huán)。但這種「正常社會(huì)關(guān)系」到底是被”it”所切斷，最后重新恢復(fù)原來的秩序，伊甸園的夏娃們，和從夏娃體內(nèi)生出來的亞當(dāng)們。unearthly aura

在基調(diào)和氣氛的設(shè)定上，影片做得相當(dāng)?shù)轿弧Ｒ酝臧娴腖il和Roz無憂無慮的童年開始，直切到Lil丈夫Theo的葬禮。兩個(gè)母親帶著各自的兒子并肩站在一起，儼然「完整」得外人插不進(jìn)去——他們從出生起相識(shí)相守，另外三個(gè)人是生命中不可或缺的一部 分，Tom的爸爸Harold站在遠(yuǎn)處像個(gè)局外人。兩個(gè)男孩長(zhǎng)大之后，四個(gè)人一起唱酒打牌，一起游泳跳舞，Lil甚至拿她沒發(fā)育的故事開玩笑。這些細(xì)節(jié)的鋪墊，沖淡了「長(zhǎng)輩與兒輩」的味道，給觀眾做好了心理建設(shè)，令接下來的神展開顯得盡可能合理。在處理性關(guān)系，這個(gè)影響情節(jié)走向的關(guān)鍵時(shí)，也沒為了獵奇而操之過火，讓人產(chǎn)生「這是做出來的愛」之類的印象偏差。并且有效地刻畫出Lil Tom和Roz Ian這兩對(duì)之間在感情上微妙的不同——只有Ian對(duì)Roz說過那種意義上的love，他懇求Roz不要變老，而Lil喊Tom用的是她喚Ian一樣的稱謂Darling，在和Roz攤牌時(shí)她說的是因?yàn)門om更c(diǎn)asual更easy。而Lil與Roz，Tom和Ian的個(gè)性差異也順理成章地呈現(xiàn)出來。

一個(gè)看起來重口，吃起來重口的題材，想要讓觀眾不被重品刺激影響到觀看視角，傳達(dá)出重口之后的意圖，需要這種把握控制力。但是如何讓觀眾能理解這種重口，從而真的去體味尋思這味重口的由來，還需要「帶入戲」的功力，尤其是在這樣一個(gè)「封閉」的幾乎與世隔絕的環(huán)境中，如何讓人相信這是「生活」這是「現(xiàn)實(shí)」這是「人自然的一種狀態(tài)」，需要要精細(xì)更不著痕跡的操作。比如Ian跟Roz神展開之前的眉來眼去就嫌太過「露跡」反倒尷尬。小清新的打光與構(gòu)圖，特別是Saul向Lil告白及最后Lil跟Roz攤牌這兩場(chǎng)戲的構(gòu)圖「雕琢」太過明顯令人出戲。而兩對(duì)母子當(dāng)中，飾演Roz的Robin和扮演Ian的Xavier都相較更為自如，對(duì)手戲也更有火花。Naomi的五官總給人一種「情緒過于飽滿」的感覺（特別是嘴唇這部分），其實(shí)是適合比較「大」的戲。至于James……就實(shí)在說不出什么好話了。

還是那句話，功夫都在細(xì)節(jié)上。本來可以更好的。

這篇影評(píng)有劇透