《無(wú)間道》后，香港的警匪片似乎看到了希望，以游走于黑白之間的臥底為主角的電影如雨后春筍般沖擊市場(chǎng)，《黑白道》也不例外，片名再清楚不過(guò)。此片的一大看點(diǎn)就是張家輝的轉型，這樣一個(gè)感情復雜的有挑戰性的角色，給了他機會(huì )磨礪和展現搞笑以外的演技，這也為他今年問(wèn)鼎金像獎?dòng)暗鄣於嘶A。影片的剪輯比較精簡(jiǎn)，使得情節十分緊湊，幾處細節也處理得相當不錯，比如海仔那句欲說(shuō)還休的“保重”顯露了他對Dark哥的矛盾情緒，還有海仔第一次穿警服，襯衣下擺塞進(jìn)塞出怎么也不服帖，預示著(zhù)他的回歸之路也會(huì )相當坎坷。但這些都不是此片最成功之處。要從扎堆拍攝的臥底電影中脫穎而出，選取的角度新穎與否就成了一大關(guān)鍵，《黑白道》就勝于此，它關(guān)注的是警員完成臥底任務(wù)復職后面臨的困境和痛苦，大眾印象中精彩絕倫的臥底生涯反倒只以插敘的方式輕描淡寫(xiě)的穿梭其中，可謂另辟蹊徑。
都知道臥底執行任務(wù)的過(guò)程是危險與誘惑并存的，卻從未想過(guò)完成任務(wù)意味著(zhù)什么，片尾的一段文字告訴我們，很大一部分人的日子很不好過(guò)，影片的主人公海仔或許就是其中一個(gè)典型的可悲的例子。八年前他只是一個(gè)剛從警校畢業(yè)的毛頭小伙子，沒(méi)有權力的野心，也并非正義感超強，卻在上司的軟磨硬泡下成為身處懸崖上的邊緣人，安全得不到保障，還必須忍受同僚的調查、蔑視、打罵，但他始終忍辱負重，因為在他內心抱著(zhù)一個(gè)美好希冀，終有一日他會(huì )正大光明的重回警隊，做一個(gè)正常的普通的警察。然而，當他以為愿望實(shí)現的時(shí)候，卻發(fā)現自己一直以來(lái)都把現實(shí)想象的太簡(jiǎn)單，等待他的不是上司的贊許、信任、體恤，也不是同僚的歡迎、欣賞、肯定，取而代之的竟是猜忌、懷疑、排斥。令他無(wú)所適從的還不止這些，女友的怨懟、好朋友的憎恨和黑道分子的報復也遠非自己可以掌握，無(wú)法對他們無(wú)動(dòng)于衷，無(wú)法與他們徹底劃清界限，站在警察的立場(chǎng)只會(huì )激化矛盾、制造傷害，情何以堪啊。八年的夢(mèng)醒了，再也回不去了，嘲笑自己太傻太天真，已欲哭無(wú)淚。
回首八年臥底生涯的片段，以生命為賭注斗智斗勇固然令人后怕，但兄弟間親如一家的義氣和感動(dòng)、與女友在一起的快樂(lè )和幸福卻難以忘懷，就算是作為目標人物的Dark哥，對手下的關(guān)照和對孩子的保護也令人動(dòng)容，那些日子除了需要隱藏身份、搜集證據、為虎作倀，何嘗不是他想要的感情和生活。帶著(zhù)假面具，卻動(dòng)了真性情，難道這就是不可饒恕的錯？反觀(guān)警察的種種行為，打著(zhù)法律的旗號滋事打人，飛揚跋扈、仗勢欺壓、心狠手辣、不擇手段，對自己人也缺乏最起碼的信任，分派別、窩里斗，連監視、跟蹤這些對付犯罪分子的手段也用上，怎能不令人心寒。就拿Dark哥和同事獲取消息的方式作比較好了，一個(gè)主動(dòng)支走小孩，動(dòng)動(dòng)嘴皮子讓對方心甘情愿說(shuō)出來(lái)，另一個(gè)則不管三七二十一，用全力打到對方松口為止。更有意思的是，同樣是黑道中人的孩子，對警察的評價(jià)也是迥然不同，從另一個(gè)側面反映出，黑道比白道更重情義、更有人情味，這大概就是俗稱(chēng)的盜亦有道。
我到底是誰(shuí)，白道、黑道還是中間人？既然黑白的界限并不是那么分明，正義與邪惡也不是那么絕對，那么，究竟什么是對，什么是錯？我還能堅持什么，放棄什么？我只是服從組織安排，只是履行警察的職責懲惡揚善、維護法紀，結果卻過(guò)上這種前見(jiàn)不得人、后生不如死的日子，這難道就是我想要的？在理想與現實(shí)的對立沖擊下，海仔的身份模糊了，情感迷惘了，自我認知產(chǎn)生了矛盾與混亂，隨之而來(lái)的，信仰也逐漸坍塌。在困惑不安和痛苦掙扎中不斷升級的孤立感、壓抑感和逼迫感終于令他絕望崩潰，雖然最后被說(shuō)動(dòng)又燃起了新希望，卻仍無(wú)力改變被槍殺的命運。
不禁想起前陣子熱捧的《潛伏》，能潛伏到余則成這個(gè)份上，無(wú)疑是幸運的。有金錢(qián)，有權力，有地位，有榮譽(yù)，浪漫愛(ài)情、革命伴侶、如花美眷身邊從不缺少，雖不能說(shuō)活得滋潤逍遙，但至少在這種情況下，歲月依舊在激情燃燒，信仰還是在堅定擁護，革命事業(yè)仍然在無(wú)悔奮斗，強烈的責任感、使命感和成就感使其生命充滿(mǎn)了意義和價(jià)值。
然而還有一些人，最后痛苦的發(fā)現那些意義和價(jià)值是要打上一個(gè)問(wèn)號的。“上海灘三才女”之一的女詩(shī)人關(guān)露就慘的多，抗日戰爭時(shí)期打入汪偽特工總部76號，策反李世群，后又在日本人辦的雜志做編輯收集情報，到頭來(lái)，漢奸的惡名背上了，十年的監牢蹲上了，本可以寄托的愛(ài)情也被組織槍斃了，悲憤之下患上了精神分裂。眾叛親離，孤苦無(wú)依，滿(mǎn)腹的冤屈無(wú)處申訴也無(wú)法辯護，所謂的信仰和理想變成一場(chǎng)空，所有的才華與抱負都被犧牲，多么可悲的現實(shí)。習慣了被誣蔑、侮辱、鄙視，她活著(zhù)的唯一動(dòng)力就是為身份正名、為自己討個(gè)說(shuō)法，于是，當幾十年后平反的消息終于傳來(lái)，她平靜的選擇了自我了斷。她悔嗎？也許不，但定是怨的、恨的。再試想《無(wú)間道》里的陳永仁，如果他沒(méi)有死，是不是有可能做回普通警察呢？唯一了解他身份的上司死了，檔案是假的，沒(méi)有人會(huì )相信他，就算不堪惡名殺死劉建明和老大，也不可能被人當做英雄迎回來(lái)，死也不足惜，反而劉建明的墓會(huì )入住烈士陵園，受人景仰哀悼。
海仔的悲劇可能只是編劇為了情節的可看性而特意安排，但從中我們可以總結，警隊帶著(zhù)有色眼鏡給予臥底不公正待遇，以及臥底自身的動(dòng)搖和不適應，是造成歸隊臥底無(wú)法正常工作的兩大原因。臥底這一特殊群體的心理壓力不是常人所能承受的，與普通警察相比，他們需要更強大的內心和堅定的意志，以出色、安全的完成任務(wù)，回歸之后更需要組織的關(guān)懷和同事的幫助，以盡快調整心態(tài)，適應警察身份和辦事流程。因而，相關(guān)的制度應給予他們應有的寬容、安撫和保護，在我看來(lái)，與其監視、跟蹤一個(gè)月，不如進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的心理輔導和鑒定，視實(shí)際情況安排工作的時(shí)間和種類(lèi)，豈不人性化的多。
豆瓣的打星方式經(jīng)常讓人猶豫，五檔層次實(shí)在太少，如果可以，我想此片可以打72、73分，三星太少，四星又過(guò)了。扣掉的分數在于結尾不夠震撼、悲情（個(gè)人認為，海仔最終還是沒(méi)能洗清冤屈，從此懷疑一切或是郁郁而終更好），深度挖掘尚有余地，黃秋生飾演的警察形象模糊難以理解，以及有過(guò)分美化黑道的嫌疑。最終打了四星，有點(diǎn)勉強，除了比起60心理分更偏向80，還是得益于角度新、可看性強以及沒(méi)有明顯的編劇硬傷吧。

這篇影評有劇透