《東北戀哥》是一部情節引人入勝的電影，涵蓋了喜劇、愛(ài)情等元素。故事發(fā)生在20世紀90年代末的哈爾濱，主角于鐵是一位年輕的債務(wù)收取員。在一次收債任務(wù)中，他意外地遇到了借貸人的女兒金佳麗，而金佳麗的美貌和善良深深吸引了于鐵。于鐵決定用自己的愛(ài)和執著(zhù)打開(kāi)金佳麗內心封閉的世界。他主動(dòng)接近金佳麗，用真誠和關(guān)懷溫暖著(zhù)她的心。他帶金佳麗品嘗哈爾濱的特色美食，參加各種有趣的活動(dòng)，讓金佳麗重新感受到生活的美好。兩人的感情逐漸加深，他們相互扶持，共同面對生活的困難和挑戰。然而，當于鐵和金佳麗即將迎接幸福時(shí)，一場(chǎng)突如其來(lái)的意外打破了他們的美夢(mèng)。于鐵遭遇了一場(chǎng)嚴重的車(chē)禍，身體受到了嚴重的傷害。金佳麗心急如焚，不顧一切地照顧著(zhù)于鐵，希望他能盡快康復。經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的康復期，于鐵終于恢復了健康。他深深感激金佳麗對他的照顧和支持，決定用自己的行動(dòng)來(lái)證明對金佳麗的愛(ài)。他努力工作，通過(guò)自己的努力賺取了足夠的資金，為金佳麗實(shí)現了一個(gè)美好的夢(mèng)想。最終，于鐵和金佳麗重新走到了一起，他們在哈爾濱的冰雪世界中舉行了一場(chǎng)浪漫的婚禮。他們的愛(ài)情故事成為了東北地區的佳話(huà)，感動(dòng)了無(wú)數人。這個(gè)故事傳遞了積極向上的能量，鼓勵人們在面對困難時(shí)堅持不懈，相信愛(ài)的力量。

《東北戀哥》是一部以哈爾濱為背景的電影，講述了一個(gè)善良的小青年于鐵在收債過(guò)程中與借貸人的女兒金佳麗相遇并相愛(ài)的故事。影片以幽默搞笑的方式展現了哈爾濱的特色和東北人的豪爽個(gè)性。通過(guò)于鐵和金佳麗之間的愛(ài)情故事，影片展現了東北人堅韌和樂(lè )觀(guān)的精神。同時(shí)，影片也反映了社會(huì )現實(shí)中的一些問(wèn)題，如債務(wù)糾紛和意外事件的處理。《東北戀哥》以其獨特的故事情節和精彩的演技贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。影片讓觀(guān)眾笑中帶淚，感受到了愛(ài)情的力量和堅持的重要性。同時(shí)，影片展現了東北人的熱情和豪爽，給觀(guān)眾帶來(lái)了一種獨特的觀(guān)影體驗。總的來(lái)說(shuō)，《東北戀哥》是一部充滿(mǎn)笑料和溫情的電影，通過(guò)喜劇和愛(ài)情元素展現了東北人的生活態(tài)度和情感世界。影片的劇情緊湊，演員的表演精彩，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)歡樂(lè )而感人的電影之旅。無(wú)論是笑中帶淚還是思考社會(huì )問(wèn)題，《東北戀哥》都是一部值得觀(guān)看的電影。

采訪(fǎng)、撰文/法蘭西膠片

從小看港片長(cháng)大的，都會(huì )留意一個(gè)名字：秦小珍。

她出現在上世紀吳宇森港片巔峰期作品里，除此之外，也出現在包括徐克、爾冬升、陳嘉上等數十位香港導演電影的滾動(dòng)字幕表中，香港票房頭部制造者，雙周一成，四大天王，都與她有過(guò)多次合作。

她有一個(gè)稱(chēng)號，叫“香港第一副導演”，但她也是導演、執行導演、編劇、監制、制片、場(chǎng)記、服裝……總之，你拍的戲要是缺個(gè)控場(chǎng)的，還能控得出彩，就得找她。找她要快，因為搶手，得排隊。

所有香港導演都需要秦小珍，這是香港電影黃金時(shí)代催生的職業(yè)工作者的典范。

然而這么久過(guò)去，河東河西三十年，秦小珍的電影事業(yè)軌跡開(kāi)始發(fā)生起伏

今天，在愛(ài)奇藝云影院以PVOD模式上線(xiàn)的電影《東北戀哥》里，我們又看到秦小珍的名字。該片由包貝爾主演，一群東北喜劇人作陪。

電影翻拍自韓片，有笑料，也有動(dòng)作，它服務(wù)于網(wǎng)生用戶(hù)，但本質(zhì)上又不像一部標準的網(wǎng)大。因為導演是秦小珍，這里多出來(lái)一些情感，一些嚴肅的表達。

我特別想知道，秦小珍導演是如何進(jìn)入行業(yè)的，又如何受困于行業(yè)，并在當下復雜的環(huán)境里，再度努力重返行業(yè)。

和這位在我面前還像小女孩一樣的70后導演，深聊了四個(gè)小時(shí)，她總在不停地感激他人，也總在說(shuō)，自己出道時(shí)太小，書(shū)念得少，這才逼迫她比別人努力。

但當你得知，她在1989年隨家人移民加拿大后又偷偷折返香港的往事，你就知道她的職業(yè)人生在本質(zhì)上就是一件事——

愛(ài)電影。

那么今天，我們先從《東北戀哥》聊起，一個(gè)香港女導演，講述東北往事，干貨滿(mǎn)籮。

導演秦小珍

01.從東北到東北

2019年底到2020年初的時(shí)候，我原本在香港幫劉偉強籌備《長(cháng)津湖》，那時(shí)候是陳凱歌導演、徐克導演和劉偉強導演三個(gè)人拍，陳凱歌導演拍最前面的五分之一，徐克導演拍最后的五分之一，炸水門(mén)橋，劉偉強導演拍中間的五分之三，我是劉偉強導演那邊的第三組導演。還差10天就要開(kāi)機了，武漢爆發(fā)疫情，就停了。

等于這一年我什么項目都沒(méi)法接，到了11月份的時(shí)候，包貝爾找到我，說(shuō)他有幾個(gè)項目，看看我有沒(méi)有興趣一塊做。我一看，這里面就有《東北戀哥》，我很喜歡原版。

我從來(lái)沒(méi)去過(guò)東北，本來(lái)拍《長(cháng)津湖》的話(huà)是要去的，結果拍《東北戀哥》變成我第一次去東北。去年12月去看景的時(shí)候，是最冷的時(shí)候，東北給我的印象是白茫茫的冰天雪地，但后來(lái)黑龍江再次發(fā)生疫情，等我們今年3月份去牡丹江和哈爾濱拍，雪差不多融化了，所以電影里多數是假雪，后期做的。

說(shuō)白了，我第一個(gè)認識的東北朋友就是包貝爾，我當時(shí)就問(wèn)他，一個(gè)連普通話(huà)還沒(méi)說(shuō)標準的南方人，你相信她能拍一個(gè)很落地的東北戲嗎？

他說(shuō)可以，因為劇本里最核心的表達是主角關(guān)于親情、友情，尤其是愛(ài)情。

秦小珍

我曾經(jīng)也想過(guò)，翻拍這個(gè)故事，我應該從哪一個(gè)角度入手，去表達男主人公他對人、對情的那種信義與直爽。我說(shuō)能不能改一點(diǎn)，從一開(kāi)場(chǎng)就用女主的主觀(guān)視角去說(shuō)這個(gè)故事，后來(lái)想想還是沒(méi)這樣做，這個(gè)戲，一上來(lái)就要讓觀(guān)眾知道，包貝爾是大男主，一個(gè)最形象的東北人。

后來(lái)在慢慢的創(chuàng )作過(guò)程中我才明白，在80、90年代，東北人，尤其哈爾濱那邊，靠近俄羅斯，他們其實(shí)挺潮的，那些東北的痞子都走在潮流的前端，很洋氣。后來(lái)重工業(yè)沒(méi)有了，年輕人好像沒(méi)有了前途，就去寫(xiě)一些很風(fēng)趣、幽默的東西。

包貝爾老是跟我說(shuō)，東北人，就是要面子，兜里沒(méi)錢(qián)，都要撐出來(lái)，請別人吃飯。

02.喜劇外衣，致敬父愛(ài)

喬杉、許君聰還有潘斌龍都是包貝爾的哥們兒，都是幫忙來(lái)演。這么多喜劇演員，但我希望這部戲不僅僅是喜劇，我盡可能讓他們把自己的標簽收起來(lái)。

《東北戀哥》幕后照，左二為秦小珍

你會(huì )發(fā)現，其實(shí)他們每一個(gè)人都不那么搞笑，不爆笑，更像一個(gè)普通的東北人。尤其是喬杉，他一來(lái)現場(chǎng)我們就想笑，但是他最后那場(chǎng)戲，說(shuō)“我沒(méi)有弟弟了”的時(shí)候，要讓所有人哭的。

包貝爾更是這樣的，我對他有很多要求，那時(shí)候我到北京，隔離14天出來(lái)去他公司，見(jiàn)到他第一句話(huà)就是，包包，你得減肥，你的輪廓必須出來(lái)，高挑型的，皮膚稍微黑一點(diǎn)。

他說(shuō)行行行。誰(shuí)知他還有兩部戲，自己還有一個(gè)短片集中的一個(gè)導演項目，拍累了就吃東西，最終沒(méi)做到那個(gè)外形，后來(lái)他自己現場(chǎng)看回放，他自己都生氣，說(shuō)自己像一顆鹵蛋。

《東北戀哥》片場(chǎng)照

我對他第二個(gè)要求，就是笑聲的問(wèn)題，因為他有一種演喜劇演習慣了的笑聲，因為他這個(gè)人在現實(shí)中超好，老是怕身邊的人不開(kāi)心，就習慣了笑。我說(shuō)這樣不行，你不能是包貝爾了，你是于鐵。

于鐵是個(gè)痞子，要打架，男人打架很容易，而且他還拍過(guò)《“大”人物》，也打過(guò)，但一個(gè)痞子去追求另一個(gè)世界的女孩，那就不容易。

我們開(kāi)機第一天的戲，是他在夜路上，放兩個(gè)烤紅薯到女主角的大衣兜里，演的時(shí)候他不自覺(jué)地就發(fā)出那種慣有的笑聲，我就和他現場(chǎng)想辦法調整，都是在摸索。他一看監視器回放就知道問(wèn)題在哪，于鐵這時(shí)候要把殺氣放下，但放下殺氣不是讓你交流上變輕松。

其實(shí)包貝爾自從開(kāi)了公司，有老婆有女兒之后，牽掛多了，年紀也大了，沒(méi)有以前那么經(jīng)常笑嘻嘻的。我認識了他十年，我太了解他能不能演于鐵。

他和我討論時(shí)還提議，要不要把于鐵這個(gè)人演成《綠洲》里薛景求那樣，但一來(lái)薛景求那個(gè)角色好難言，小動(dòng)作很復雜，二來(lái)，角色不一樣，于鐵是有親情在的，有哥哥嫂子侄女和爸爸，但是《綠洲》里是沒(méi)有親情的，人物不對。

電影《綠洲》幕后照

當然，《東北戀哥》對我而言，外觀(guān)看上去是喜劇愛(ài)情，但對我來(lái)說(shuō)，最特別的感受，是父子親情。

我記得當年我跟吳宇森去法國拍《縱橫四海》，我爸爸在加拿大生病了，癌癥。等我去見(jiàn)他的時(shí)候，他已經(jīng)打了嗎啡，認不出來(lái)我了。我特別后悔，親情這個(gè)東西，不管少見(jiàn)一天、兩天還是一年，沒(méi)就是沒(méi)了。

電影里包貝爾演的于鐵看到他爸老年癡呆，那場(chǎng)戲，我拍的時(shí)候都跟著(zhù)一起哭的。我在現實(shí)中沒(méi)有照顧得上爸爸，但在這部電影里面，我起碼可以表達，我還有機會(huì )孝順爸爸。這也是和原版的區別，我們終歸是有中國人自己面對親人生死的柔軟的方式。

《東北戀哥》幕后照

包貝爾自己對自己的表演也很較勁，尤其是給癡呆癥父親做臨終遺言那場(chǎng)戲，他一邊吃面一邊說(shuō)，自己追上了一個(gè)女孩，長(cháng)的美，人也好，本來(lái)以為根本不可能在一起，但那女孩竟然就愛(ài)上他了，但是最后，還是TMD被自己搞砸了。

現場(chǎng)拍第一條的時(shí)候，身邊好幾個(gè)人都在哭，包貝爾也在哭。原本給了更多的臺詞，中間層次非常多，情緒轉折很大，后來(lái)包貝爾演了幾遍，發(fā)現不感動(dòng)了，他沒(méi)有感覺(jué)了，情感透支疲憊了。我說(shuō)沒(méi)事，你看現場(chǎng)，那些女工作人員，她們一開(kāi)始在哪里哭，我們就讓這場(chǎng)戲在哪里停。

說(shuō)真的，我現在很感謝包貝爾，因為他在我最不好的狀態(tài)的時(shí)候，真的二話(huà)不說(shuō)，過(guò)來(lái)，我請你拍戲。這個(gè)經(jīng)歷要從我16歲，入行三十年前說(shuō)起了。

《東北戀哥》殺青照，秦小珍和包貝爾

03.剛踏上加拿大，又“逃回了”香港

我剛出道的時(shí)候，很小，很幼稚。

我是1973年出生的，小學(xué)一二年級成績(jì)一直挺好，但突然生了場(chǎng)病，在醫院住了5個(gè)月，導致我沒(méi)讀三、四年級就上了五年級，所以我不到16歲就高中畢業(yè)了。

那時(shí)候我在初中做學(xué)校戲劇協(xié)會(huì )主席，但我并不喜歡表演，只喜歡看電影。我看《英雄本色》的時(shí)候就在初中，看到發(fā)哥開(kāi)槍殺人我怕怕的。從小到大，每到春節，爸媽也一定會(huì )帶一家人看電影。

《英雄本色》

高中時(shí)開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)，以為自己畫(huà)畫(huà)很好，但沒(méi)想到最后考上一個(gè)專(zhuān)科，讀了半年，又發(fā)現自己畫(huà)畫(huà)也不行，沒(méi)別人厲害。就在這時(shí)候，家里說(shuō)要移民，可我不想走。我還是想干電影這一行。

我讀了一些短期電影課程，沒(méi)用，進(jìn)不了劇組。在那個(gè)年代，一個(gè)電影收音師，他兒子讀書(shū)不成，過(guò)來(lái)跟爸爸做；一個(gè)燈光師，女兒不想讀書(shū)，過(guò)來(lái)跟著(zhù)媽媽做；誰(shuí)想做化妝，好吧你跟阿姨做。是這樣的。

我只能打電話(huà)問(wèn)徐克的工作室、成龍的公司還有洪金寶的公司都在哪，問(wèn)到地址后就給他們寫(xiě)信。當時(shí)我想應征美術(shù)指導，但劇組里美術(shù)指導會(huì )干什么，我其實(shí)也不知道。

按爸媽的意愿，我應該移民去加拿大繼續上大學(xué)，但剛到了加拿大，我就偷偷管我哥借了錢(qián)，又返回了香港。

因為T(mén)VB、成龍的公司還有徐克的電影工作室都給我回信了。有機會(huì )了。

于是先去TVB面試，但我自己不愛(ài)看電影劇，我希望認識一些能帶我做電影工作的人，就沒(méi)有再考慮。

接著(zhù)去嘉禾，當年那真的好大啊，但前臺有點(diǎn)趾高氣昂，問(wèn)我，干什么的小妹妹？我說(shuō)我來(lái)見(jiàn)工。她冷冷地說(shuō)，坐那邊。

面試完之后，說(shuō)你太小了，但這個(gè)崗位也不需要大學(xué)學(xué)歷，高中畢業(yè)就OK。

那是什么崗位呢？

其實(shí)就是在一個(gè)行政部里做OA，辦公室助理，每天9點(diǎn)半上班，坐在前臺聽(tīng)電話(huà)，客人來(lái)了上個(gè)茶，3000塊一個(gè)月，干不干？

最后去徐克的工作室面試，他那一層400、500平，當時(shí)一進(jìn)門(mén)看到程小東導演，但我那時(shí)候不認識他，可他后面跟著(zhù)一個(gè)演員，梁家輝，我認識。他們也沒(méi)什么事，就是剛好來(lái)坐坐。下午3點(diǎn)鐘的時(shí)候看到吳宇森導演，后來(lái)知道他是回工作室寫(xiě)文章，《星島》和《經(jīng)濟人物》都有他的專(zhuān)欄。

徐克的工作室在那個(gè)大廈的10樓和11樓，樓上是發(fā)行公司金公主和杜琪峰導演的工作室，樓下是李修賢的工作室，王家衛那時(shí)候在這棟樓里做編劇，陳勛奇也在這里，總之一棟樓上上下下全是搞電影的，現在應該都拆了吧。

這里的人事女經(jīng)理對我很友善，我就決定，來(lái)徐克這里做文職，干的事情雖然和嘉禾一樣，但能看到那么很多電影人，看他們真實(shí)的工作，真是很開(kāi)心。人事部女經(jīng)理那天還告訴我，大家都管徐克導演叫老爺。

04.對不起，徐克導演！我來(lái)了，吳宇森導演！

老爺自然是這里的老板啦，他要吃麥當勞，我就去記一下，幫忙買(mǎi)。有時(shí)他拿個(gè)劇本給我，小妹妹，復印三份！

后來(lái)吳宇森每次寫(xiě)完報社的稿子也找我，小妹妹，幫我傳真過(guò)去。

還有那時(shí)候的施南生小姐，老爺的老婆嘛，氣場(chǎng)強大，大家都好怕她，但她卻很疼我，多虧我年紀小吧。

因為他們當時(shí)在籌備《倩女幽魂》的續集，整個(gè)房間都貼滿(mǎn)了設計圖，我有時(shí)候就幫忙涂顏色，反正平時(shí)下班了我也不走，后來(lái)就被徐克看到了，問(wèn)我，小妹妹夠工作的年齡了嗎？我說(shuō)夠了夠了……他說(shuō)，來(lái)，跟我的組吧，你可以做美術(shù)和視效！

沒(méi)想到才上班三個(gè)月，就這么幸運！

還有碰巧的事，就在這個(gè)時(shí)候，吳宇森導演開(kāi)了自己的公司，準備拍投資巨大的《喋血街頭》，當時(shí)特別缺人，所以也想拉上我去他那個(gè)組。

因為徐克籌備的《英雄本色3》和《喋血街頭》都是講在越南打仗，所以?xún)蓚€(gè)人就分開(kāi)了。這時(shí)候施南生小姐就問(wèn)我，小妹妹，你確定了嗎，我聽(tīng)說(shuō)吳宇森也找你呢。

我內心其實(shí)是不想總是待在一個(gè)房間里畫(huà)視效，就想去吳宇森那邊多學(xué)東西。施南生小姐人太好了，知道我的心思，就說(shuō)你可別后悔哦，就把我放走了。

多年后，老爺拍《順流逆流》時(shí)有個(gè)副導演生病了，請了一星期假，就找我進(jìn)組幫忙，做一些鏡頭調度，調一下演員的表演。那是我離開(kāi)老爺十年后又在一起共事，老爺還是那樣，喜歡片場(chǎng)吃零食，吃了零食他就不感覺(jué)到餓，他不餓，就會(huì )忘記放飯，到了中午12點(diǎn)還在拍，拍到下午3點(diǎn)才想起來(lái)，啊，剛才是不是沒(méi)放飯啊，所以老爺劇組的人都有帶小吃的習慣。

又過(guò)了好幾年，我在橫店跟《四大名捕》的時(shí)候，又碰見(jiàn)了老爺，當時(shí)他的《狄仁杰》和我們用的是一個(gè)棚，他看見(jiàn)我抽起了煙，說(shuō)，小妹妹都抽上煙了，長(cháng)大了。

《四大名捕》（2012）

說(shuō)回當時(shí)拍《喋血街頭》的事，我原本工資3000塊一個(gè)月，進(jìn)劇組后，人家說(shuō)小妹你已經(jīng)不是辦公室文職了，薪資給你加一點(diǎn)點(diǎn)，4000。

好開(kāi)心好開(kāi)心啊，4000塊吔！

那我的崗位是什么呢？當時(shí)吳宇森的副導演是梁伯堅，我的師兄，他很?chē)烂C，不愛(ài)談笑，就對我說(shuō)，你來(lái)做場(chǎng)記。

《喋血街頭》（1990）

我說(shuō)場(chǎng)記是什么啊？

他就把以前的一些場(chǎng)記單拿出來(lái)教我，怎么記錄鏡號、場(chǎng)號，一個(gè)鏡頭里會(huì )發(fā)生什么事，一般對白會(huì )有多長(cháng)，第幾條第幾條算ok，等等……他說(shuō)不明白就來(lái)問(wèn)他，可到現場(chǎng)，他哪里有時(shí)間啊，我就站在那看。

可能小女孩有一點(diǎn)好處，就是大家都愿意幫你。比如攝影組的人，我想記一下那個(gè)鏡頭是多大，35拍多遠，是中景還是特寫(xiě)，不懂就直接問(wèn)，那些攝影師就從不為難我，直接告訴我這個(gè)鏡頭的距離是多少，是拍全身還是拍大特寫(xiě)，我就懂了。

后來(lái)有一天，我忘記是因為什么，吳宇森導演叫梁伯堅導演再出第七稿劇本，從第1場(chǎng)寫(xiě)到第30場(chǎng)，我也要來(lái)寫(xiě)。

因為《喋血街頭》的開(kāi)場(chǎng)發(fā)生在香港，講的是梁朝偉、李子雄、張學(xué)友每一家人的故事。梁朝偉演的就是他本人，是他和他媽媽的真實(shí)的關(guān)系，年輕時(shí)他家里很窮嘛。

我花了兩天時(shí)間寫(xiě)完我的部分，好像寫(xiě)作文一樣，把它交給編劇老師，老師說(shuō)這個(gè)可以，那個(gè)不行，回去再寫(xiě)。然后我們三個(gè)人稍微討論一下劇情，這時(shí)，劇組的先頭部隊已經(jīng)前往泰國看景了。

《喋血街頭》

這部戲拍的是越南，但拍攝地去的泰國，還請來(lái)好萊塢的《獵鹿人》的團隊，因為他們當年就是在泰國拍的越南，有駐地制片。

結果老爺自己真的去越南拍了《英雄本色3》，因為當地沒(méi)有那么發(fā)達，尤其是電影工業(yè)，很多地方不專(zhuān)業(yè)，所以那部戲后來(lái)發(fā)生很多事情，劇組被人坑，被勒索要錢(qián)，還遭遇了搶劫、偷東西，發(fā)哥梅艷芳他們都請了很多人來(lái)保護。

當年的演員們都很敬業(yè)，在《喋血街頭》里，有一場(chǎng)戲是李子雄為了活命打了張學(xué)友一槍?zhuān)瑥垖W(xué)友要在水里爬，那天拍攝時(shí)水源都用光了，只能抽河邊的水，但那是個(gè)臭水河，是一條排糞的河，張學(xué)友就在這種水里爬，我是場(chǎng)記，這些全都看在眼里。

我記得最深的一個(gè)大場(chǎng)面，是在海灘上拍的那場(chǎng)越南軍的大爆炸。

那炸藥威力好大，一爆，連地都抖了。我那時(shí)哪見(jiàn)過(guò)這種場(chǎng)面啊。這邊六臺攝影機，對面有三臺，要知道對面一臺機器的鏡號是多少，我要跑過(guò)去問(wèn)。還得坐直升飛機，因為有一臺機器是在直升飛機上俯拍。

《喋血街頭》

但我的內心，實(shí)在是太開(kāi)心了。

我這么一個(gè)女孩，好黑，好瘦，小小的，但很有體力，拼命地學(xué)，換作現在我可不行，會(huì )瘋掉的，那時(shí)候我可以3、4天都不怎么睡覺(jué)的，哪里需要幫忙我就去哪里，涂血漿的工作人員不夠了，我也上去幫著(zhù)涂。這時(shí)候我一點(diǎn)都不害怕了，終于明白電影是什么樣，這些經(jīng)驗跟了我快30年，一直用到我后來(lái)去林超賢的《緊急救援》。

《喋血街頭》前后拍了半年，基本是順拍，最后粗剪4個(gè)小時(shí)，膠片使用量42萬(wàn)尺，破了香港電影紀錄，過(guò)了好幾年才被王家衛打破。

在后期剪輯的時(shí)候，我又“恢復”成辦公室文員，負責叫外賣(mài)，午飯時(shí)間到了，問(wèn)剪輯老師吃什么，導演吃什么，然后去叫外賣(mài)。到下午的時(shí)候，叫下午茶，晚上就叫晚飯。那段時(shí)間一直在重復剛才的工作，從中午開(kāi)始，到第二天早上大概10點(diǎn)吃完早飯，導演說(shuō)，大家回去洗一個(gè)澡，中午1點(diǎn)鐘再回來(lái)，回來(lái)再叫午飯。

連續兩個(gè)星期，我是回家就在車(chē)上睡，醒了就到公司工作，大概到第12天的時(shí)候，人真的有點(diǎn)懵，去洗手間，或者去飲水機接水，腦袋是懵的。

但我一直跟年輕人說(shuō)，只要你愛(ài)你的工作，愛(ài)你的創(chuàng )作，愛(ài)電影，這些都不會(huì )覺(jué)得辛苦。你覺(jué)得很難熬很辛苦的時(shí)候，你就要想清楚是不是真的愛(ài)這一行。

你看我不是大學(xué)生也沒(méi)學(xué)過(guò)這個(gè)專(zhuān)業(yè)，只要我愿意，我能吃苦，他們會(huì )給我機會(huì )去學(xué)，后來(lái)《縱橫四海》我是第二副導演和場(chǎng)記，還有編劇和服裝助理，三個(gè)崗位，每個(gè)月只有5000塊，但是我愿意啊！

只是2000年后，很多人對港片的感覺(jué)都很淡了。可能再過(guò)十年，年輕人連周星馳是誰(shuí)都不知道了。

05.無(wú)“根”的香港影人，還能再干下去嗎

《喋血街頭》之后，我繼續跟吳宇森拍戲，我經(jīng)常會(huì )提一些點(diǎn)子，《縱橫四海》那個(gè)紅外線(xiàn)的點(diǎn)子就是我想的，《辣手神探》開(kāi)場(chǎng)殺人戲也有我設計的部分，這些當時(shí)提出來(lái)時(shí)我也不肯定，沒(méi)想到導演就用上了。

《縱橫四海》

其實(shí)演員也會(huì )提很多點(diǎn)子的，《縱橫四海》里發(fā)哥講了一個(gè)笑話(huà)，猜謎，問(wèn)，饅頭泡在稀飯里，打一個(gè)明星，是誰(shuí)？答案是：周（粥）潤發(fā)。這個(gè)梗就是發(fā)哥自己想出來(lái)的，為什么會(huì )想這個(gè)梗，因為當時(shí)周星馳的《賭圣》出來(lái)了，爆了，無(wú)厘頭的時(shí)代開(kāi)始了，發(fā)哥有一點(diǎn)擔心，說(shuō)如果吳導只是在拍浪漫，但香港賀歲片必須要加一點(diǎn)包袱，加一點(diǎn)幽默的橋段，于是他就想了很多喜劇橋段。

《縱橫四海》幕后照，居中為秦小珍

后來(lái)吳宇森要去好萊塢發(fā)展，我在幫做編劇的時(shí)候，看到很多橋段都在不斷調整，比方說(shuō)《辣手神探》里，原本梁朝偉不是臥底，而是一個(gè)殺手，還錯手殺死了一個(gè)嬰兒。當時(shí)就說(shuō)這情節不可以，因為好萊塢最不喜歡導演拍這種爭議的情節，涉及到孩子或者動(dòng)物，于是就把梁朝偉的角色改了，不再誤殺嬰兒，而是誤殺了歐陽(yáng)震華扮演的警察。

《辣手神探》

殺歐陽(yáng)震華的戲就在電影里那個(gè)著(zhù)名的長(cháng)鏡頭里，那個(gè)長(cháng)鏡頭影迷都了解，很復雜，電梯關(guān)門(mén)的一分鐘里，所有工作人員要重新更換場(chǎng)景，電梯門(mén)再打開(kāi)，已經(jīng)到了“另外的樓層”。我們第一條拍壞了，電梯門(mén)卡住，因為那是一個(gè)假門(mén)，是人手推拉的，滑輪卡住了，算了，不得不繼續拍，因為開(kāi)門(mén)后，反應彈特別多，一開(kāi)門(mén)就要打就要爆。

第一條失敗了，大家都覺(jué)得很可惜，大家就收工了，因為這個(gè)場(chǎng)景復原要一整天，最起碼6個(gè)小時(shí)。我們所有工作人員，包括發(fā)哥和梁朝偉的替身，所有人，抱在一起，說(shuō)沒(méi)關(guān)系，明天我們再來(lái)，真的是同一條心，去完成一個(gè)壯舉。

當年吳宇森導演為什么要做這個(gè)鏡頭，就是因為他看了馬丁·西科塞斯的《好家伙》，開(kāi)頭有一個(gè)長(cháng)鏡頭，羅伯特·德尼羅穿過(guò)夜總會(huì )進(jìn)廚房，很經(jīng)典的長(cháng)鏡頭，吳宇森導演還去美國跟馬丁吃了飯，我說(shuō)能不能給我帶簽名，導演答應了我，但最后只是拿回來(lái)幾張手稿，還被我搬家的時(shí)候弄丟了，唉……

其實(shí)我到現在也沒(méi)有幾張和吳宇森導演的合影，也沒(méi)有和發(fā)哥拍過(guò)照，我和四大天王都合作過(guò)，也沒(méi)合影過(guò)。等吳宇森從好萊塢回來(lái)，那時(shí)候我已經(jīng)和陳嘉上長(cháng)期合作，見(jiàn)面的機會(huì )就少了，印象里只吃過(guò)一頓飯。

其實(shí)我快樂(lè )了沒(méi)幾年，因為97回歸后香港電影工業(yè)就不好了，到現在，香港干電影的人也不多，從業(yè)的也只有1700多而已。讀電影出來(lái)的香港年輕人都好慘的，都沒(méi)機會(huì )。

《東北戀哥》秦小珍工作照

所以我是真的很感恩很多前輩帶我，第一個(gè)感恩的肯定是吳宇森導演，當然還有徐克、陳嘉上，還有爾冬升，爾冬升是第一個(gè)問(wèn)我你敢不敢當導演的人，但他后來(lái)每次找我我都有工作在身，有一次還找我監制一部戲，我當時(shí)太笨了，沒(méi)有好好珍惜那個(gè)機會(huì )。

這些導演，當時(shí)都相信我一個(gè)沒(méi)讀過(guò)大學(xué)的人，當場(chǎng)記、副導演，還寫(xiě)劇本，我現在回想起來(lái)都不可思議。

但我現在確實(shí)也很后悔，那時(shí)候沒(méi)有讀書(shū)，一實(shí)踐才知道，原來(lái)我還是有很大的缺失的。我應該是讀好書(shū)才來(lái)做這一行。

這不是謙虛，真的是底子打得不好，才要比人家多努力三倍。

秦小珍（右一）《東北戀哥》工作照

我記得很清楚，當時(shí)入行時(shí)有一個(gè)前輩，從那時(shí)候他就是第一副導演了，后來(lái)幫陳果做策劃，再后來(lái)幫郭敬明做《小時(shí)代》的執行導演。他干了二三十年，一直沒(méi)機會(huì )當導演。

我有個(gè)朋友做制片助理的，說(shuō)哎呀我死了，我可不要像他一樣干20年副導演。我沒(méi)忍住說(shuō)了他，我說(shuō)你以為他不想當導演嗎？他那時(shí)候沒(méi)有機會(huì )啊，你要真的想當導演，你現在拿個(gè)手機就能拍。年輕人反而不愿意吃苦，一畢業(yè)，覺(jué)得自己寫(xiě)一個(gè)故事，拍個(gè)影片，參加個(gè)影展，一部就當了導演了。我不是，我肯定要從場(chǎng)記做起，我很幸運我能一步一步來(lái)。

正因為這樣，我很懷念過(guò)去的時(shí)代，那時(shí)候有很好的公民教育，但我們都知道自己不是白種人。英國人高高在上，覺(jué)得自己是大不列顛，但是他們現在還靠中國人賺錢(qián)，就很矛盾。到了汶川大地震，奧運會(huì )，那時(shí)候我們情緒很激動(dòng)，因為我們都知道自己是中國人。我從小沒(méi)唱過(guò)國歌，后來(lái)特意去學(xué)了三個(gè)月的普通話(huà)，結果連“秦小珍”的名字都念不好，以前總說(shuō)“你們香港人”，說(shuō)得我也變習慣了，說(shuō)“你們內地人”，再想一想，對啊，我們就是沒(méi)有根。

這種感情，我就放到了《陪安東尼度過(guò)漫長(cháng)歲月》里，我對這部戲的表達上的投入是最多的。

現在我最感謝的導演就是包貝爾了，因為在五年前，我遇到了一件很麻煩的事情，因為這件事，導致我在法律上暫時(shí)不能做導演，錯失了很多工作機會(huì )，這時(shí)家里人還生病，急需要錢(qián)，我好害怕，天天躲在屋里，懷疑自己今后還能不能再做這個(gè)工作，一度患上憂(yōu)郁癥，去看了醫生。

好在很久前拍《四大名捕》時(shí)我認識了包貝爾，當時(shí)他還很小，是光線(xiàn)的新藝人，我們關(guān)系一直很好，他知道我遇到麻煩，就主動(dòng)找我，請我做《胖子行動(dòng)隊》的副導演，我這才有工開(kāi)，生活才繼續下去。一直到現在這部《東北戀哥》，我心里都十分感激。

接下來(lái)，我要繼續反思自己，在導演的崗位上，我還要表達什么，這是最長(cháng)久的思考。

*本文首發(fā)微信公眾號第一導演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

這篇影評有劇透