《太空堡壘卡拉狄加前傳：卡布里卡》劇情介紹
《太空堡壘卡拉狄加前傳：卡布里卡》是由杰弗里·萊納執(zhí)導(dǎo)，RemiAubuchon編劇，埃里克·斯托爾茲,埃塞·莫拉雷斯,葆等明星主演的劇情,電視劇。
而這個(gè)發(fā)明也成為了《Caprica》中的重要元素之一。DanielGraystone為了復(fù)活自己的女兒Zoe，將她的意識上傳到了一個(gè)機(jī)器人身上，從而創(chuàng)造出了第一臺Cylon。這個(gè)Cylon被命名為NumberSix，后來成為了《太空堡壘卡拉狄加》中的重要角色。而JosephAdama則成為了反抗Cylon的領(lǐng)導(dǎo)者之一，他和DanielGraystone之間的友誼也因此而破裂。《Caprica》以其深入探討人性、道德和科技發(fā)展的主題而受到了觀眾的贊賞。雖然該劇只播出了一季，但它為《太空堡壘卡拉狄加》的世界觀提供了重要的補(bǔ)充和背景。
《太空堡壘卡拉狄加前傳：卡布里卡》于2009-04-21在首播，制片國家/地區(qū)為加拿大，單集時(shí)長60分鐘，總集數(shù)18集，語言對白英語，最新狀態(tài)已完結(jié)。該電視劇評分7.5分，評分人數(shù)1322人。
《太空堡壘卡拉狄加前傳：卡布里卡》演員表
《太空堡壘卡拉狄加前傳：卡布里卡》評論
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《太空堡壘卡拉狄加前傳：卡布里卡》影評
7有用
OZ（《夏日大作戰(zhàn)》），The World（ .hack// 系列），錫安城以及整個(gè)Matrix（《黑客帝國》）……當(dāng)然還有我們《卡布里卡》（Caprica）的卡布里卡新城（New Cap），以及整個(gè) V World 。
劇中的 V World 從某種程度說是《虛空》（ Virtuality ）的延續(xù)，后者是同期被 FOX 腰斬的羅納德·D· 摩爾（ Ronald D. Moore ）另一部主創(chuàng)新劇（最后該劇 Pilot 只是被當(dāng)作電視電影播出），著眼于 Space 與 Cyberpunk 以及 Western 等元素之混搭，而《卡布里卡》除了太空歌劇背景和賽伯朋克外，還有著更為復(fù)雜的元素組合：人工智能、機(jī)器人、宗教、黑幫、恐怖活動(dòng)、家族戲、時(shí)尚流行、架空民俗（普遍化的同性婚姻、群婚等）……細(xì)節(jié)繁雜，布局龐大，但與其說是營造史詩感，不如說是遵循羅納德·D· 摩爾一向以來的 Sense of Wonder ——半帶認(rèn)同的疏離感世界觀二次展開（ re-imagining ）的創(chuàng)作理念。
當(dāng)然，雖然劇集的核心意圖還是非常的羅納德·D· 摩爾，但我懷疑他花了大量心力，掛牌的可能性應(yīng)該更高一點(diǎn)。
這樣的猜測基于兩方面：
一方面，可能是羅納德·D· 摩爾之于 Star Trek 系列的前車之鑒吧，他曾參與了八十年代開始的四部 Star Trek 劇集中的三部（《下一代》、《深空九號》、《航海家號》），落下一個(gè)時(shí)代大幕的《進(jìn)取號》便跟他毫無關(guān)系；雖說后者是在《航海家號》時(shí)被布蘭農(nóng)·布萊加（ Brannon Braga ）逼走的，但羅納德·D· 摩爾本人肯定也不愿在一個(gè)世界中長久滯留吧，我覺得他會是那種喜新厭舊之人，因?yàn)榭偸沁€有很多的宇宙在等著他，如果缺少束縛，他將馬不停蹄地趕去赴約；
另一方面，除了輕車熟路以外，更加商業(yè)化操作、經(jīng)手人員更為程序化等因素，都將導(dǎo)致羅納德·D· 摩爾難以激發(fā)富于激情的創(chuàng)作欲望——本劇除了有協(xié)助主創(chuàng)（ Co-Creator ）雷米·奧本喬（ Remi Aubuchon ）和老搭檔大衛(wèi)·艾克（ David Eick ）外，該劇的劇集運(yùn)作人（ Showrunner ）角色實(shí)力也不容小覷。
雷米·奧本喬和羅納德·D· 摩爾一起參與了《卡布里卡》首集（試播集）編劇，這其實(shí)也是羅納德·D· 摩爾參與的唯一一集編劇（以及之后第三集的導(dǎo)演之職），而前者隨后退出《卡布里卡》去做了 NBC 新劇《陌客》（ Persons Unknow ）的劇集運(yùn)作人，一部可以一看的懸疑劇，一季完結(jié)未續(xù)訂，中途參與過幾集《星際之門：宇宙》等劇編劇后，最近則是去了掛旗斯皮爾伯格名下的新劇《隕落星辰》（Falling Skyies）中打拼去了；羅納德·D· 摩爾早年就是退出 HBO 大劇《嘉年華》的劇集運(yùn)作人，被大衛(wèi)·艾克拉去 Scifi ，才有了后來《太空堡壘卡拉狄卡》的輝煌。
說起來， 《太空堡壘卡拉狄卡》的 Remake 之堅(jiān)持其實(shí)更多在于大衛(wèi)·艾克，大衛(wèi)有種翻拍情節(jié)，包括之后敗北的《無敵女金剛》和即將與吉爾莫·德爾·托羅（ Guillermo del Toro ）合作的 ABC 新版《綠巨人》劇集，如果這事能成的話；不過，他最終愛的孩子自然還是大獲成功的 Scifi 版《太空堡壘卡拉狄卡》了，所以就算現(xiàn)在《卡布里卡》未果，他又拉上了邁克爾·泰勒（ Michael Taylor ）共圖《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》（ Battlestar Galactica: Blood and Chrome ）大業(yè)——而這已經(jīng)是完全跟羅納德·D· 摩爾沒有關(guān)系了。
《卡布里卡》的劇集運(yùn)作人一開始是喬斯·韋登（ Joss Whedon ）派系的女性編劇、制片人簡·艾斯潘森（ Jane Espenson ），后來又換成了《絕望主婦》總編劇（Head Writer）和聯(lián)合執(zhí)行制片人（Co-Producer）背景的凱文·墨菲（ Kevin Murphy ）。一個(gè)是女性制片人，一個(gè)是擁有女性劇運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的男性制片人，意圖可謂明顯。
劇集運(yùn)作人任選方面表明了本劇打女性向牌子的強(qiáng)烈意圖——這是個(gè)很大的收視群體，而在羅納德·D· 摩爾個(gè)人方面，我覺得他可能也想借此機(jī)會通過不同的題材定制去嘗試擴(kuò)大自己的觀眾群，包括現(xiàn)在為 NBC 打造的、前景很懸的《十七區(qū)特警》（ 17th Precinct ）——宣傳語“混合了《哈利·波特》風(fēng)格的《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》”——嘗試都是好的，雖然看上去很商業(yè)、收效也甚微。
雖然是個(gè)潛在龐大受群，女性向定位自然也帶來了一些麻煩，或者確切地說帶來了一個(gè)顯眼的缺憾，那就是過于 Sentimental 了。個(gè)人感覺，羅納德·D· 摩爾屬于理想主義男性向題材，非要做女性化的話，很可能就兩邊不討好了。
Sentimental 這個(gè)詞很能說明問題：過多的感傷狀，情緒化，婆婆媽媽……這一切使得《卡布里卡》劇情系列構(gòu)成缺少線條感，特別又是在群像敘述的情況下，讓故事愈加顯露零碎拖沓之感。不過，即便是在腰斬前提下（最后五集甚至沒在 Syfy 播出、只在加拿大的 Space 頻道陸續(xù)燒完；但我覺得 Syfy 決絕地取消《卡布里卡》，除了收視率以外的另一層重要因素、內(nèi)在的因素反而是這樣的猜測：可能羅納德·D· 摩爾不愿再將本劇繼續(xù)下去），《卡布里卡》的劇情結(jié)構(gòu)在前后兩任劇集運(yùn)作人合作的編劇之下仍顯得相當(dāng)完整，甚至聯(lián)系《太空堡壘卡拉狄卡》，此前傳還制造了一些 Twisted End 劇情（諸如老爺子 William "Bill" Adama 的另一個(gè) Bill 亡兄），不過，自然也制造了一些爭議性劇情（比如 人形Cylon 到底是出自人類之手、還是 Cylon 自身進(jìn)化的爭議）。
這樣的 Sentimental 是不是就瑕不掩玉呢？還真是不能一言以蔽之。
因?yàn)樯虡I(yè)定位使然造成的這點(diǎn) Sentimental 以外，我們之前提及的羅納德·D· 摩爾特殊質(zhì)感的 Sense of Wonder 世界觀、作品所蘊(yùn)含的 Emotional 基調(diào)提升了《卡布里卡》的內(nèi)涵、至少是內(nèi)容。
這其中最 Emotional 的一個(gè)例子——驚異感的世界觀建設(shè)，不僅是世界運(yùn)行的規(guī)則，視覺表達(dá)——事實(shí)上是視聽兩方面、尤其是聽覺上的呈現(xiàn)。小熊麥克克利亞（ Bear McCreary ）在《太空堡壘卡拉狄卡》中很好地配合了羅納德·D· 摩爾所需要的所有氣場，而在《卡布里卡》中，他們目標(biāo)更為明確，也非常具有實(shí)驗(yàn)性；同時(shí)，感性的嘗試。
小熊麥克克利亞在第一季下半等待播出的某次采訪中道：“《卡布里卡》很有意思，我為此創(chuàng)作了許多的音樂片源（source pieces）——我在幫忙創(chuàng)造一個(gè)世界，不僅僅是為劇中角色譜曲，比方說他們在酒吧中放什么樣音樂？他們在廣播中放什么樣音樂？他們在體育館放什么樣音樂？等等，你會聽到很多此類的音樂片源，當(dāng)然你也會聽到更多與主題和人物緊密相關(guān)的配樂。下半季會顯得更集中，你會看到第一季故事主題的交匯集合，而角色的主題配樂也會更加涇渭分明。”
小熊麥克克利亞甚至在落幕集中打造了卡布里卡的國歌，你可以想象我當(dāng)時(shí)的反應(yīng)——
What the Frak
http://ethermetic.com/archives/2843這篇影評有劇透
感性與情緒化！！
的身份和命運(yùn)的揭示被留到了后續(xù)劇集中。總的來說，《太空堡壘卡拉狄加前傳：卡布里卡》是一部扣人心弦的科幻劇，它探索了人性、科技和道德的復(fù)雜關(guān)系，并為《太空堡壘卡拉狄加》的故事背景提供了更多的背景和深度。
Emotional and SentimentalOZ（《夏日大作戰(zhàn)》），The World（ .hack// 系列），錫安城以及整個(gè)Matrix（《黑客帝國》）……當(dāng)然還有我們《卡布里卡》（Caprica）的卡布里卡新城（New Cap），以及整個(gè) V World 。
劇中的 V World 從某種程度說是《虛空》（ Virtuality ）的延續(xù)，后者是同期被 FOX 腰斬的羅納德·D· 摩爾（ Ronald D. Moore ）另一部主創(chuàng)新劇（最后該劇 Pilot 只是被當(dāng)作電視電影播出），著眼于 Space 與 Cyberpunk 以及 Western 等元素之混搭，而《卡布里卡》除了太空歌劇背景和賽伯朋克外，還有著更為復(fù)雜的元素組合：人工智能、機(jī)器人、宗教、黑幫、恐怖活動(dòng)、家族戲、時(shí)尚流行、架空民俗（普遍化的同性婚姻、群婚等）……細(xì)節(jié)繁雜，布局龐大，但與其說是營造史詩感，不如說是遵循羅納德·D· 摩爾一向以來的 Sense of Wonder ——半帶認(rèn)同的疏離感世界觀二次展開（ re-imagining ）的創(chuàng)作理念。
當(dāng)然，雖然劇集的核心意圖還是非常的羅納德·D· 摩爾，但我懷疑他花了大量心力，掛牌的可能性應(yīng)該更高一點(diǎn)。
這樣的猜測基于兩方面：
一方面，可能是羅納德·D· 摩爾之于 Star Trek 系列的前車之鑒吧，他曾參與了八十年代開始的四部 Star Trek 劇集中的三部（《下一代》、《深空九號》、《航海家號》），落下一個(gè)時(shí)代大幕的《進(jìn)取號》便跟他毫無關(guān)系；雖說后者是在《航海家號》時(shí)被布蘭農(nóng)·布萊加（ Brannon Braga ）逼走的，但羅納德·D· 摩爾本人肯定也不愿在一個(gè)世界中長久滯留吧，我覺得他會是那種喜新厭舊之人，因?yàn)榭偸沁€有很多的宇宙在等著他，如果缺少束縛，他將馬不停蹄地趕去赴約；
另一方面，除了輕車熟路以外，更加商業(yè)化操作、經(jīng)手人員更為程序化等因素，都將導(dǎo)致羅納德·D· 摩爾難以激發(fā)富于激情的創(chuàng)作欲望——本劇除了有協(xié)助主創(chuàng)（ Co-Creator ）雷米·奧本喬（ Remi Aubuchon ）和老搭檔大衛(wèi)·艾克（ David Eick ）外，該劇的劇集運(yùn)作人（ Showrunner ）角色實(shí)力也不容小覷。
雷米·奧本喬和羅納德·D· 摩爾一起參與了《卡布里卡》首集（試播集）編劇，這其實(shí)也是羅納德·D· 摩爾參與的唯一一集編劇（以及之后第三集的導(dǎo)演之職），而前者隨后退出《卡布里卡》去做了 NBC 新劇《陌客》（ Persons Unknow ）的劇集運(yùn)作人，一部可以一看的懸疑劇，一季完結(jié)未續(xù)訂，中途參與過幾集《星際之門：宇宙》等劇編劇后，最近則是去了掛旗斯皮爾伯格名下的新劇《隕落星辰》（Falling Skyies）中打拼去了；羅納德·D· 摩爾早年就是退出 HBO 大劇《嘉年華》的劇集運(yùn)作人，被大衛(wèi)·艾克拉去 Scifi ，才有了后來《太空堡壘卡拉狄卡》的輝煌。
說起來， 《太空堡壘卡拉狄卡》的 Remake 之堅(jiān)持其實(shí)更多在于大衛(wèi)·艾克，大衛(wèi)有種翻拍情節(jié)，包括之后敗北的《無敵女金剛》和即將與吉爾莫·德爾·托羅（ Guillermo del Toro ）合作的 ABC 新版《綠巨人》劇集，如果這事能成的話；不過，他最終愛的孩子自然還是大獲成功的 Scifi 版《太空堡壘卡拉狄卡》了，所以就算現(xiàn)在《卡布里卡》未果，他又拉上了邁克爾·泰勒（ Michael Taylor ）共圖《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》（ Battlestar Galactica: Blood and Chrome ）大業(yè)——而這已經(jīng)是完全跟羅納德·D· 摩爾沒有關(guān)系了。
《卡布里卡》的劇集運(yùn)作人一開始是喬斯·韋登（ Joss Whedon ）派系的女性編劇、制片人簡·艾斯潘森（ Jane Espenson ），后來又換成了《絕望主婦》總編劇（Head Writer）和聯(lián)合執(zhí)行制片人（Co-Producer）背景的凱文·墨菲（ Kevin Murphy ）。一個(gè)是女性制片人，一個(gè)是擁有女性劇運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的男性制片人，意圖可謂明顯。
劇集運(yùn)作人任選方面表明了本劇打女性向牌子的強(qiáng)烈意圖——這是個(gè)很大的收視群體，而在羅納德·D· 摩爾個(gè)人方面，我覺得他可能也想借此機(jī)會通過不同的題材定制去嘗試擴(kuò)大自己的觀眾群，包括現(xiàn)在為 NBC 打造的、前景很懸的《十七區(qū)特警》（ 17th Precinct ）——宣傳語“混合了《哈利·波特》風(fēng)格的《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》”——嘗試都是好的，雖然看上去很商業(yè)、收效也甚微。
雖然是個(gè)潛在龐大受群，女性向定位自然也帶來了一些麻煩，或者確切地說帶來了一個(gè)顯眼的缺憾，那就是過于 Sentimental 了。個(gè)人感覺，羅納德·D· 摩爾屬于理想主義男性向題材，非要做女性化的話，很可能就兩邊不討好了。
Sentimental 這個(gè)詞很能說明問題：過多的感傷狀，情緒化，婆婆媽媽……這一切使得《卡布里卡》劇情系列構(gòu)成缺少線條感，特別又是在群像敘述的情況下，讓故事愈加顯露零碎拖沓之感。不過，即便是在腰斬前提下（最后五集甚至沒在 Syfy 播出、只在加拿大的 Space 頻道陸續(xù)燒完；但我覺得 Syfy 決絕地取消《卡布里卡》，除了收視率以外的另一層重要因素、內(nèi)在的因素反而是這樣的猜測：可能羅納德·D· 摩爾不愿再將本劇繼續(xù)下去），《卡布里卡》的劇情結(jié)構(gòu)在前后兩任劇集運(yùn)作人合作的編劇之下仍顯得相當(dāng)完整，甚至聯(lián)系《太空堡壘卡拉狄卡》，此前傳還制造了一些 Twisted End 劇情（諸如老爺子 William "Bill" Adama 的另一個(gè) Bill 亡兄），不過，自然也制造了一些爭議性劇情（比如 人形Cylon 到底是出自人類之手、還是 Cylon 自身進(jìn)化的爭議）。
這樣的 Sentimental 是不是就瑕不掩玉呢？還真是不能一言以蔽之。
因?yàn)樯虡I(yè)定位使然造成的這點(diǎn) Sentimental 以外，我們之前提及的羅納德·D· 摩爾特殊質(zhì)感的 Sense of Wonder 世界觀、作品所蘊(yùn)含的 Emotional 基調(diào)提升了《卡布里卡》的內(nèi)涵、至少是內(nèi)容。
這其中最 Emotional 的一個(gè)例子——驚異感的世界觀建設(shè)，不僅是世界運(yùn)行的規(guī)則，視覺表達(dá)——事實(shí)上是視聽兩方面、尤其是聽覺上的呈現(xiàn)。小熊麥克克利亞（ Bear McCreary ）在《太空堡壘卡拉狄卡》中很好地配合了羅納德·D· 摩爾所需要的所有氣場，而在《卡布里卡》中，他們目標(biāo)更為明確，也非常具有實(shí)驗(yàn)性；同時(shí)，感性的嘗試。
小熊麥克克利亞在第一季下半等待播出的某次采訪中道：“《卡布里卡》很有意思，我為此創(chuàng)作了許多的音樂片源（source pieces）——我在幫忙創(chuàng)造一個(gè)世界，不僅僅是為劇中角色譜曲，比方說他們在酒吧中放什么樣音樂？他們在廣播中放什么樣音樂？他們在體育館放什么樣音樂？等等，你會聽到很多此類的音樂片源，當(dāng)然你也會聽到更多與主題和人物緊密相關(guān)的配樂。下半季會顯得更集中，你會看到第一季故事主題的交匯集合，而角色的主題配樂也會更加涇渭分明。”
小熊麥克克利亞甚至在落幕集中打造了卡布里卡的國歌，你可以想象我當(dāng)時(shí)的反應(yīng)——
What the Frak
http://ethermetic.com/archives/2843這篇影評有劇透
