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導筒系列專(zhuān)訪(fǎng) 導演 張琦

張琦導演的《夜以繼夜》提名2019年第3屆平遙國際電影展臥虎單元最受歡迎影片，「DIRECTUBE導筒」為讀者帶來(lái)《夜以繼夜》導演張琦專(zhuān)訪(fǎng)。

影片簡(jiǎn)介

片名：夜以繼夜 SINGLE CYCLE

曾用名：在流放地

導演：張琦

制片國家／地區：中國

類(lèi)型：劇情、家庭

語(yǔ)言：普通話(huà)、重慶方言

時(shí)長(cháng)：95分鐘

劇情簡(jiǎn)介：姚宏離婚后帶著(zhù) 6 歲的女兒姚曄離開(kāi)銀川，到重慶生活。十余年過(guò)后，當姚宏的男友劉紅波搬進(jìn)宏家來(lái)三個(gè)人一起生活的時(shí)候，女兒姚曄卻因為對原生父親姚峰的思念而無(wú)法接受這件事。同時(shí)，劉紅波對姚曄的態(tài)度更讓姚曄無(wú)法分辨是關(guān)心還是曖昧，使她變得焦慮。這可能存在的曖昧讓姚曄一次次的回溯到過(guò)往的生活中去驗證、發(fā)泄，游走在支離破碎的現實(shí)生活和夢(mèng)境中。直到姚宏連同劉紅波都一起離去，種種情緒、對父親的思念，現實(shí)與往昔混雜在一起，讓姚曄決定像姚宏一樣逃離現實(shí)的生活，渴望回到故鄉，卻發(fā)現故鄉早在多年前的一個(gè)夜晚就消失了……

導演簡(jiǎn)介

張琦，1992年出生于中國河北。畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、新聞與傳播學(xué)院。2015年執導個(gè)人首部電影短片《晝短夜長(cháng)》。2015年執導短片《思不見(jiàn)》。2015年赴蒙古國拍攝紀錄片《呼麥藝術(shù)探尋》。2017年參與紀錄電影《大河唱》拍攝。2018年執導電影長(cháng)片處女作《夜以繼夜》（原名：《在流放地》）。2018年拍攝紀錄片《長(cháng)夜漫游》。執導話(huà)劇《靈魂拒葬》獲得第五屆北京大學(xué)生戲劇節優(yōu)秀導演獎。電影短片《晝短夜長(cháng)》獲得澳門(mén)國際電影節短片星火獎。電影《夜以繼夜》（原名：《在流放地》）入圍第21屆上海國際電影節電影項目創(chuàng )投WIP導演自述

我相信《夜以繼夜》的故事并不是一個(gè)個(gè)例，但總是吸引我的是在情感中的僭越，又像恐高患者對于深淵卻還有窺視的欲望。這一切都十分的美麗、誘人。我欣賞自不量力，因為其中也飽有一種不可名狀的興奮。感情里的悸動(dòng)和僭越像極了一只“不祥之鳥(niǎo)”，渾身長(cháng)滿(mǎn)了美的夸張的羽毛，讓人有種難以抑制的想要據為己有的沖動(dòng)，即便結果可能是毀滅性的。

隱匿在影片中人物心中的沖動(dòng)便是窺見(jiàn)這只“不祥之鳥(niǎo)”，充滿(mǎn)著(zhù)期待走向塞壬歌唱的深處。

采訪(fǎng)正文

導筒：最初是如何喜愛(ài)和接觸到電影創(chuàng )作的？

張琦：我大學(xué)本科的時(shí)候，新生入校有各種各樣的社團招新，我就面試了國標、相聲和話(huà)劇，初試都過(guò)了之后我記得他們的復試時(shí)間都是沖突的，記憶里是這樣的。我只能選擇一個(gè)去復試，更多是偶然地原因我選擇了話(huà)劇，這就跟電影很接近了，至少和我原來(lái)的專(zhuān)業(yè)工業(yè)設計相比。

大概在大學(xué)二年級下學(xué)期結束的時(shí)候我就很清楚的知道我做不了設計，我就去新聞與傳播學(xué)院讀了雙學(xué)位，當時(shí)是出鏡記者方向，那會(huì )兒我很抗拒站在攝影機前面，于是我就開(kāi)始拍紀錄片，但是深入的了解一個(gè)人或者一個(gè)群體，我又很容易移情，我就開(kāi)始了故事片創(chuàng )作。大三的時(shí)候我就完成了我的第一部短片創(chuàng )作。

《夜以繼夜》劇照

導筒：影片之前入圍過(guò)上海國際電影節的創(chuàng )投單元，當時(shí)還叫《在流放地》，這個(gè)劇本最初是從什么時(shí)候開(kāi)始構思的？

張琦：從我大三的時(shí)候開(kāi)始寫(xiě)，開(kāi)始我寫(xiě)了一個(gè)短片的劇本叫《雪和父親》，然后拿給現在的制片人韓天看，他也是我新聞學(xué)院和話(huà)劇隊的同學(xué)，看完我們也沒(méi)多說(shuō)什么，決定把它做出來(lái)。

畢業(yè)之后我就去了中力影業(yè)，劇本也就寫(xiě)完了并改名《在流放地》，然后就一直在修改，拍攝的時(shí)候也在修改，但那會(huì )兒基本上都是以添加場(chǎng)次為主。拍攝的時(shí)候還是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事片，是因為那會(huì )兒就想做一個(gè)純粹的故事片，剪輯的時(shí)候想法變了，但是我很慶幸那會(huì )兒我是以一個(gè)純粹的故事的劇本來(lái)拍攝的，這樣在后期剪輯，這種完整的故事邏輯能支撐我做任何結構上的嘗試。

美術(shù)指導彭維民的美術(shù)組，圖為他在展示自己手繪的場(chǎng)景圖拍攝：吳鄭鷗

導筒：本片的劇本故事涉及到重慶和銀川這兩座城市，你對它們之前有怎樣的相關(guān)經(jīng)歷或背景了解？

張琦：最初我對銀川不了解，我只是去過(guò)重慶。重慶的霧和陰霾，在霧籠罩下城市的煙火氣讓我很喜歡，還有高低錯落的地勢和一些城市化進(jìn)程的特征，讓我覺(jué)得很符合劇本當中姚和宏從北方遷徙到南方的那種反差，那種南方城市特有的樣貌。從文本上講，“重”是重巒疊嶂的感覺(jué)，而“川”是一馬平川的狀態(tài)，“慶”是喜慶的、飽和的，而“銀”是素氣的。后來(lái)拍攝紀錄片《大河唱》的時(shí)候正好就去了銀川，紅花渠令我印象深刻。重慶、銀川的反差符合我影片中對這兩個(gè)空間的意義設定，于是就選擇了這兩個(gè)城市。

導演張琦在拍攝《夜以繼夜》銀川部分的時(shí)候，手繪了一張近兩米的場(chǎng)景示意圖圖為導演給主演張一卓和劉陸講戲拍攝：吳鄭鷗

導筒：李屏賓的攝影風(fēng)格非常獨特醒目，你們是如何溝通攝影方面的想法的，與他合作是怎樣的體驗？

張琦：拍攝之前但凡能找到的賓哥的作品，我都看了，我想我是了解賓哥的影像在成片后的感覺(jué)的，但是因為劇本的內容不一樣，后期剪輯、調色的不同在很大程度上賓哥的攝影并不只是呈現出來(lái)一種狀態(tài)，所以在現場(chǎng)我都是盡量完善的把我的內容想法和鏡頭想法表達出來(lái)，賓哥很快也就能給出他的判斷和實(shí)現，我們的工作特別高效也很愉快。我記得在開(kāi)機儀式上賓哥語(yǔ)重心長(cháng)地說(shuō)“讓我們共同完成一部能留下來(lái)的電影”，這可能是我們對于這部電影最大的期待。

這是李屏賓第一次和90后年輕創(chuàng )作團隊合作拍攝：吳鄭鷗

后期的時(shí)候我反復看了賓哥拍攝的素材，發(fā)現我的觀(guān)影經(jīng)驗失效了，這是我跟賓哥合作遇到的第一個(gè)障礙，但這個(gè)障礙出現在后期階段。我發(fā)現每一個(gè)鏡頭起承轉合有力得讓你難以下手剪輯，然后在剪輯的一年半時(shí)間當中我不斷重復地看素材，素材的節奏開(kāi)始清晰的浮現出來(lái)，慢慢地我發(fā)現賓哥的攝影厲害之處在于——一條素材就像一塊大的磁鐵，當你分開(kāi)若干份，每一份都能自洽成為獨立的具有正負極的素材，這只是在影片單條素材的意義上，而這種自洽性又很好的隱藏在整個(gè)影片大的邏輯里，我不清楚賓哥在拍攝的時(shí)候是在思考什么，我也是后知后覺(jué)，只能覺(jué)得慶幸。

攝影師李屏賓為實(shí)現導演所需畫(huà)面，鋪設了160米的軌道，打破了他拍《挪威森林》時(shí)單個(gè)畫(huà)面鋪設120米軌道的記錄拍攝：吳鄭鷗

導筒：本片的敘事并不是完全的線(xiàn)性的，你在結構上有怎樣的考慮？

張琦：在整個(gè)結構上還是線(xiàn)性的，只是影片中的人物開(kāi)始出神了而已，一件事情的發(fā)生你要允許人物思考，輾轉反側，難以入睡，所以影片看起來(lái)就像是難以推進(jìn)，不在事件的線(xiàn)性邏輯上。影片是線(xiàn)性的，人物是非線(xiàn)性的，在我的個(gè)人經(jīng)驗里人物本身就不是線(xiàn)性的，甚至前思后想之后的決定也是偶然的。

《夜以繼夜》劇照

影片一旦拍攝完成，最終的剪輯節奏早在你喊的“Action”的同時(shí)決定了，最優(yōu)的剪輯方案并沒(méi)有太多，但是想要抵達素材本身決定的那種剪輯節奏是很困難的，每天看素材像是在面壁，你也不知道開(kāi)悟的那天什么時(shí)候到來(lái)，后來(lái)我讀到布朗肖的《在適當時(shí)刻》，喜歡的要命，主要是書(shū)中的情緒和我想在影片里漫無(wú)目的地尋找的情緒達到了一種驚悚般的一致，我決定也用一種類(lèi)似《在適當時(shí)刻》的結構，當我看到剪輯的初版時(shí)就感覺(jué)這樣剪是對的，我們團隊對內容進(jìn)行了反復的推敲，最終還是一致的覺(jué)得這種方式是正確的，所以有了現在這個(gè)剪輯的版本。

《在適當時(shí)刻》Au moment voulu作者: [法] 莫里斯·布朗肖／譯者: 吳博出版社: 南京大學(xué)出版社出版年: 2015

導筒：本片幾位主要的演員都是怎樣選擇的？

張琦：選角的時(shí)候遇到了很多很好的演員，每個(gè)演員都能給你一種不同的想象，這也是很有趣的一個(gè)環(huán)節，而劉陸、宋寧峰、張一卓能給大家的就是現有的這種可能，并且完成的很好。

我們對于女兒和母親的角色進(jìn)行了很長(cháng)選角和思考，基本上把符合年齡的演員都碰了一個(gè)遍，母親和女兒的年齡差距實(shí)際上是劇本中就已經(jīng)確定的就是不到20歲的一個(gè)年齡差，劉陸是制片人后來(lái)推薦過(guò)來(lái)的，我們見(jiàn)了面之后覺(jué)得她本身就帶有一種孤獨和困惑，很符合片中年輕母親的氣質(zhì)。劉陸推薦了宋寧峰，他的外形和身上的那股勁兒也很符合我對一個(gè)漂泊的人的理解，片中他略小母親幾歲。

斯坦尼康攝影師鄧璐在《夜以繼夜》里使用SONY F65在山地里完成了一條長(cháng)達7分鐘的斯坦尼康鏡頭拍攝：吳鄭鷗

然后女兒張一卓是我們定的比較晚的一個(gè)角色，起初這個(gè)角色有一個(gè)人選，后來(lái)因為種種原因我們沒(méi)能合作，當我們定下造型指導邢妮娜老師的時(shí)候，她讀完劇本眼眶濕了，說(shuō)這像極了她和她的女兒，于是我們馬上見(jiàn)了她的女兒張一卓，見(jiàn)了一面我就覺(jué)得這女孩雖然沒(méi)有演過(guò)戲，但是有性格，于是就定下了她。因為《夜以繼夜》本身故事的原因，尤其需要母親的角色是年輕的，母親男朋友小她幾歲，女兒又是一個(gè)成長(cháng)期的設定，這樣故事的一切才有發(fā)生的可能，才會(huì )曖昧，才會(huì )有可看性。

導演張琦在拍攝現場(chǎng)給主演宋寧峰講戲，教他如何用煙盒彈出煙圈。拍攝：吳鄭鷗

導筒：配樂(lè )大師裴曼·雅茨達尼安為本片創(chuàng )作了配樂(lè )，為什么會(huì )選擇與他合作？你們是如何溝通配樂(lè )上的想法？

張琦：處女作其實(shí)談不上什么選擇，我們也沒(méi)有碰很多配樂(lè )，裴曼老師能來(lái)做我們的音樂(lè )是件幸運的事。起初，制片人韓天和裴曼老師取得溝通后講了我們片子的基本情況，裴曼老師表示還是蠻有興趣的，然后我們就一起看了下片子，看完之后大家就確立了一個(gè)合作意向，那會(huì )兒還只是初剪，很多事情還沒(méi)有定下來(lái)，后來(lái)制片人就一直有在保持溝通，但是因為后期缺錢(qián)，我們遲遲沒(méi)有做下決定。

裴曼老師和其國內團隊對我們的項目很關(guān)切，能看得出他對于片子的喜歡，后來(lái)因為剪輯一直在做，甚至有很長(cháng)一段時(shí)間我們把自己關(guān)起來(lái)不與外界溝通，實(shí)際上我們在剪輯靠后的階段才跟他們最終確定，也感謝裴曼老師和他的團隊的理解和支持。

電影配樂(lè )大師裴曼·雅茨達尼安 Peyman Yazdanian，曾參與婁燁《頤和園》《浮城謎事》《春風(fēng)沉醉的夜晚》，萬(wàn)瑪才旦《氣球》，李睿珺《家在水草豐茂的地方》的音樂(lè )創(chuàng )作

有一次我在星巴克喝咖啡，我轉頭認出了李睿珺，我忐忑了半天決定還是打個(gè)招呼，主要還是想問(wèn)問(wèn)他是怎么跟裴曼一起工作的，然后他告訴我，“因為我從小就是學(xué)音樂(lè )的，所以就很簡(jiǎn)單“。然后我就想我也沒(méi)學(xué)過(guò)音樂(lè )，我只能極盡可能的描述《夜以繼夜》的抽象內容，最主要的是影片本身沒(méi)有表達出來(lái)的內容我想能在音樂(lè )上有所體現，我跟裴曼說(shuō)我對于影片還有一個(gè)蠻重要的感受就是那種對于既定規則的僭越，這種沖動(dòng)就像一只“不祥之鳥(niǎo)”長(cháng)滿(mǎn)了美麗的羽毛，隱匿在人物心中的沖動(dòng)就是窺見(jiàn)這只鳥(niǎo)，夢(mèng)寐以求的將它占為己有。

基本上就是類(lèi)似的溝通，具體的音樂(lè )出來(lái)之后大體上就是現在的狀態(tài)了，那是一種我沒(méi)有想象過(guò)的感覺(jué)，很美妙，在混亂的夢(mèng)魘里開(kāi)始有清涼的泉水流了出來(lái)，于是人物不再是單純的痛苦和糾結，同時(shí)我想要的，但是沒(méi)有在鏡頭層面呈現出來(lái)的那種感覺(jué)也真的開(kāi)始趨向于一種“美麗“而又難以啟齒的狀態(tài)。

《夜以繼夜》劇照

導筒：影片中有一個(gè)郵輪緩慢駛上陸地的特效鏡頭，聊聊這個(gè)部分的制作的背景和在劇作中的用意？

張琦：很早的時(shí)候我跟馬燈電影的CEO包包姐聊這個(gè)劇本的想法，她說(shuō)劇本里應該出現比如船上岸的鏡頭。開(kāi)始我聽(tīng)到這個(gè)想法覺(jué)得有點(diǎn)莫名其妙，因為在當時(shí)那個(gè)劇本里是不成立的，我就只是把這個(gè)想法當成一個(gè)開(kāi)腦洞的產(chǎn)物，不過(guò)船上岸的畫(huà)面就一直停留在我的意識里了，在劇本修改的過(guò)程中我發(fā)現這種不合邏輯的想法很邏輯的疏通了兩個(gè)城市之間的關(guān)系，一個(gè)在長(cháng)江流域，一個(gè)在黃河流域，無(wú)論如何想要抵達，“路上行舟”都是無(wú)可避免的。

導筒：片中有很多女主角的夢(mèng)境段落，你希望為影片營(yíng)造虛實(shí)不明確的氣氛還是有其他的思考？

張琦：我不想失去夢(mèng)與現實(shí)的曖昧性，所以就模糊了夢(mèng)與現實(shí)的邊界，虛實(shí)不明也確實(shí)是《夜以繼夜》故事情節得以往下進(jìn)行的一個(gè)主要原因，這大概也給一部分觀(guān)眾造成了觀(guān)影障礙。但是這種模糊是必要的，是對于我們身處夢(mèng)中而不自知的一種模仿，在《夜以繼夜》中只有以一種不自知的狀態(tài)才有可能觸摸到某種東西，像是俄耳甫斯的故事一樣，你沒(méi)有辦法直視。

《夜以繼夜》劇照

導筒：聊聊本片的聲音設計，例如片中時(shí)不時(shí)會(huì )出現的某種顆粒物撞擊地板的聲音。

張琦：很小的時(shí)候我一度執著(zhù)于從樓上傳下來(lái)的彈球聲，我就在樓下等著(zhù)，有聲音響起我就往樓上跑，樓上一個(gè)人都沒(méi)有，看著(zhù)空的房間也是我記憶里強烈感受到驚悚的一個(gè)瞬間。但是時(shí)間太久也就忘了，直到剪輯的那段時(shí)間，彈球聲再次在樓頂上響起，我想在那個(gè)瞬間剪輯的框架就已經(jīng)有了，但是我得完善它。

也是從那個(gè)時(shí)候我覺(jué)得我可以在聲音上做些文章，然后剪輯完我就把片子給到丹楓了，我覺(jué)得我得一些基本想法都在片子里，有很多東西我們不用過(guò)多得溝通，他便懂我想要的感覺(jué)，我們都覺(jué)得這個(gè)片子留給聲音創(chuàng )作的空間很大，所以聊得比較多得是創(chuàng )作深層的部分。過(guò)了大概半個(gè)月我聽(tīng)到第一版聲音設計，影片有了一定的懸疑感，我明白這種感覺(jué)對于片子有多重要，我特別的興奮。丹楓說(shuō)這次做聲音他感覺(jué)他在參與劇本的創(chuàng )作，聲音的選擇和運用在現實(shí)的場(chǎng)景下開(kāi)始有了完整的邏輯和主動(dòng)性。

聲音指導李丹楓在拍攝現場(chǎng)監聽(tīng)現場(chǎng)的聲音狀態(tài)

拍攝：韓天

導筒：你之前拍攝過(guò)幾部紀錄片，你覺(jué)得紀錄片的創(chuàng )作對劇情片的拍攝會(huì )有什么幫助嗎？

張琦：在創(chuàng )作的形式上紀錄片始終在給我提供新鮮的想法，因為紀錄片的拍攝嚴格意義上是不可逆的，加上紀錄片的拍攝條件一般都較為簡(jiǎn)單，需要一些后期的想法來(lái)彌補前期的遺憾。

去年9月我在帆船上拍紀錄片，還沒(méi)有出海我的攝影機就進(jìn)了海水，海水的腐蝕性特別強，攝影機的錄音的功能就完全不能工作了，我只能用錄音設備單獨錄，回來(lái)之后對聲音的工作量太大了，我就放棄了，于是帆船離岸前往海參崴之后聲畫(huà)就不對位了，帆船上重心不穩，大家很容易暈船，基本上大家也就不再盯著(zhù)對方的眼睛交談了，都在看著(zhù)遠處的海平面，一邊保持著(zhù)平衡一邊聊天，很有趣，在此基礎上我修改了我的第二個(gè)長(cháng)篇劇本，在故事發(fā)展到一半，聲畫(huà)就分離了，不是什么新鮮想法，但至少在我身上以一種很具體的方式發(fā)生了。

王兵的《方繡英》在剪輯上也給了我很大的啟發(fā)，我長(cháng)時(shí)間的凝視一個(gè)人，然后我發(fā)現居然很快的認識了她。

王兵《方繡英》 (2017)

導筒：拍攝遇到的最大的困難是什么？

張琦：就是拍攝之前和拍攝之后我自身發(fā)生了一些變化。25歲，第一次真正拍電影，我們的制作周期也不短，從前到后我認為我還是在學(xué)習，我需要客觀(guān)的面對這種變化，然后想盡辦法來(lái)彌補前后產(chǎn)生的溝壑。

導筒：第一部劇情長(cháng)片能合作這么多業(yè)界優(yōu)秀幕后工作者非常難得，而你自己作為新人與他們合作，最大的收獲是什么？

張琦：以一種異常快速、異常專(zhuān)業(yè)的方式進(jìn)入到了電影創(chuàng )作和電影制作的狀態(tài)里，這一切真的要感謝我們的出品和我們的制片團隊，能集結這么多的優(yōu)秀幕后工作者應該都歸功于他們，很厲害。最大的收獲肯定還是這樣的學(xué)習和成長(cháng)經(jīng)歷。

導筒：后面還有什么新片計劃？

張琦：我的第二部長(cháng)片《長(cháng)夜漫游》會(huì )在各個(gè)創(chuàng )作方面更加極致，也有更強的懸疑感。現在初稿劇本已經(jīng)完成，接著(zhù)打算繼續修改和打磨劇本，然后去堪景調研，然后再反復修改劇本。第二部片子還是會(huì )更多的考慮創(chuàng )作上的嘗試，我們想要在明年的10月底開(kāi)拍。