《亞特蘭蒂斯》是一部2025年的電影，故事發(fā)生在戰(zhàn)爭結(jié)束一年后的烏克蘭。主人公塞吉是一名退伍軍人，回到現(xiàn)實(shí)生活后面臨著各種困難。他備受工廠主管的嫌棄，同袍輕生，還失去了工作，甚至家里的熨斗都壞了，只能在野外發(fā)泄自己的情緒，對著人形靶猛射。在失業(yè)之際，塞吉偶然加入了一個名為「黑色鬱金香」的志愿者計劃，該計劃的目標(biāo)是挖掘軍人的遺體。在這個荒蕪廢地上，塞吉結(jié)識了志愿者卡蒂亞。在挖掘的過程中，塞吉也像挖掘自己內(nèi)心的創(chuàng)傷一樣，打開了被戰(zhàn)爭侵蝕的傷口，希望能夠找回生存的勇氣。烏克蘭與俄羅斯之間的戰(zhàn)爭給生態(tài)環(huán)境帶來了前所未有的災(zāi)難。導(dǎo)演運(yùn)用獨(dú)特的鏡頭語言和驚人的場景與攝影，創(chuàng)造出了一個戲劇化的舞臺，為人物們的故事增添了更多的戲劇性。電影中充滿了布滿地雷的區(qū)域、廢棄的礦場和被工廠污染的土地和水源，突出了人們在冰冷的戰(zhàn)后環(huán)境中的渺小和無助。電影還巧妙地融入了前蘇聯(lián)名導(dǎo)演狄嘉維托夫的作品，以諷刺幽默的方式演繹了人生的冷嘲熱諷。片中有一句臺詞：“在烏克蘭，你必須當(dāng)個樂觀主義者。”這句話道出了烏克蘭人民在困境中堅持樂觀的精神。《亞特蘭蒂斯》通過這個故事向觀眾傳遞了希望和勇氣的力量，讓人們反思戰(zhàn)爭對人類的傷害，并呼吁人們保護(hù)環(huán)境，珍惜和平。

這篇影評可能有劇透

很久沒有寫過長影評了，但是看到這部片子之后。我覺得還是得說說。我想可能是因?yàn)椋谶@個影像泛濫的時代中，在近期看過的所有片子中，唯有此部是我所喜歡的富含詩意的電影。

首先說說所謂的詩意這個概念吧。當(dāng)然，也僅僅限于我個人的理解，如果有什么偏頗，大家也多多指正。 關(guān)于影像的詩意分析，并不能僅僅從所謂的其他藝術(shù)的詩意傳統(tǒng)中來分析。畢竟是不同的媒介，所以對于影響本身來說，其詩意的評判應(yīng)該來自于對于影像本身的解讀上來。用遺忘文字媒介或者圖片媒介所已經(jīng)形成的詩意傳統(tǒng)來評判影像的詩意。這對于影像來說我認(rèn)為是不公平的。但也并不是說以往的詩意傳統(tǒng)就應(yīng)當(dāng)廢棄。而是要把握一條內(nèi)核，從所謂的詩意的內(nèi)核上來開始分析。所謂詩意，其內(nèi)核在我的理解中應(yīng)該是，從有限延伸至無限的一種體驗(yàn)。是將一切撕碎同時有形成一切的原初的沖動和快感。這種體驗(yàn)往往不是一種線性從頭至尾有序，而是一種雜交且豐富的融匯與交融。而關(guān)于這種詩意的表達(dá)，在所有媒介中都離不開各種元素的碰撞和交互。正是作品中元素相互之間的關(guān)系，才造成了影像空間中的多種解讀。就像是分子間的相互作用，天體間的相互影響。由此世界才延伸出無限的可能。

冷和熱

要是最吸引人的鏡頭之一我想就是導(dǎo)演在影片中熱成像畫面的運(yùn)用。畫面用在了開頭和結(jié)尾處。從藍(lán)色寒冷之地中一個個發(fā)熱的紅色人們將戰(zhàn)俘殘忍埋葬，到幽冷房間中帶著體溫的相互溫暖。影片在此也變定了調(diào)性。從殺戮到愛，從對抗下的殘忍到溫暖的相擁。影片最后主角與其所處空間的和解被一個半小時的敘事畫出完美的弧光。

寒冷之地上冰雪和熱兵器出現(xiàn)在同一個換面中。插在雪地里的金屬人形射擊靶和子彈推出槍膛的火光。朋友間冷酷的沖突以及在雪地里朝向防彈背心的一槍。我想，雖然在防彈背心的作用之下人并無大礙。但是胸口上的淤青應(yīng)該也是火辣滾燙的吧。就是這樣一種冰火兩重天的空間中，主角們在不停的掙扎著，在冷空氣中發(fā)泄著自己的怒火，但是卻無法填補(bǔ)自己內(nèi)心的空洞和寒冷。

工廠中也不用多說，高溫的鐵水吞沒了抑郁的朋友。因?yàn)橐环N極寒的孤寂而投入了炙熱的鐵水中。這是一種勢不兩立的沖突。一切都是冰冷的，在此時發(fā)泄的怒火成了一種無用的行為。有時甚至將主角拖向深淵之中。也就是在這樣一個世界之中，人也要不斷的生長，不斷的延長自己的形狀。在各種力的作用之下，他們盤旋扭曲著。

那些活著的和死了的人們

這又是影片的另一個重要的元素。主角處于戰(zhàn)后的世界之中。所有的溫暖已經(jīng)成為過去，留給現(xiàn)實(shí)的只有廢墟和尸體。在一個殘骸的世界之中，如何處理這些殘骸竟成為了生活的所有。就像是房中的大象一般，如果視而不見的開始一種新的生活，這也許將成為一種自說自話式的迷醉。從某種意義上來說，主角是勇敢的，因?yàn)橹挥忻鎸@些殘骸，才能真正意識到自己當(dāng)下的空間是什么樣的。擁抱這種現(xiàn)實(shí)，也許才不會迷失自己。當(dāng)然，殘骸對于主角來說是貫穿整部電影所要面對的事實(shí)。不僅僅是殘骸而已，從某種程度上說。這些殘骸也是主角自己。勇敢的面對以及承認(rèn)和正名，才讓主角發(fā)現(xiàn)自己立足于當(dāng)下的位置。所以死去的人們成就當(dāng)下的世界。在大雨傾盆的貨車內(nèi)部，在冰冷尸體間的男女交合。在這種生與死的包裹之下，影片形成了一種和解、一種接受。當(dāng)男女相擁時打開的車廂門將雨景送入畫面中時。這就是高潮之后的人們與世界的擁抱。

空間中的形狀

關(guān)于影像本身方面所有的場景都有很好的透視與構(gòu)圖。這種影像的創(chuàng)作方式營造出一種很好的空間感。而這種空間感并不是 “空” 的，每一場景中都被塞滿了元素之間不可見的對抗和流動。是元素與元素之間的關(guān)系作用之下，其力量充滿了整個空間。碰撞、摩擦、流動、盤旋。而最有意思的是，在這種空間之內(nèi)人的出現(xiàn)。在這里說的 “人” ，并不是普遍意義上關(guān)于人的定義。而是在這種空間中，在空間中元素相互作用之下形成的人的形狀。普遍意義上的人的概念中的堅固的形象其實(shí)是不存在的，所謂“人”的形狀的邊緣也不是堅硬凝固的。反而應(yīng)該是一種流體，陷入到空間的縫隙之間。在與元素的相互作用之下與元素一起舞蹈。由此在時間的推移之下我們演變成了各種形狀。在這時候，如何接受這種形狀，成為我們認(rèn)識自己的一種必要途徑。

我們還記得主角說

“有時我想這種地方就是專門為我們這種人設(shè)計的。”

“我受不了和普通人在一起生活”

這其實(shí)是一種明白，是一種對于生活理解和擁抱。特定空間賦予了特定空間中人的形狀。這種形狀自然不能和其他空間相適應(yīng)。所以逃離對于人來說也許并不是拯救，而是一種謀殺。在主角通透這一點(diǎn)之后，他也就接受了廢墟、死尸和寒冷。反而從內(nèi)心深處升起一種溫暖，在黑暗中與愛人擁抱在了一起。

所以，主角最后留下來，也擁抱了整個世界。

當(dāng)然這也并不是說，在空間之中，我們并沒有選擇的權(quán)利，只能任由空間賦予我們形狀，而我們只能接受他。這種認(rèn)清自己形狀并且擁抱世界的勇氣和力量，來自于一種更高的思考和更加自由的意志。如果被動的接受和認(rèn)同，反而成為悲觀者。那么這一生就只剩下寒冷和灰色。有時候，樂觀并不是盲目的自我麻醉。應(yīng)該是一種來自生命的蓬勃的勇氣。