《哭泣的女人》是一部充滿(mǎn)驚悚元素的電影，劇情緊湊扣人心弦。故事背景設(shè)定在拉丁美洲，電影中探討了拉洛羅娜這一民間傳說(shuō)的神秘力量。退役將軍恩里克曾在危地馬拉對(duì)土著人實(shí)施了種族滅絕，如今他被提起刑事訴訟，但由于受到包庇，暫時(shí)逃脫了法律的制裁。然而，恩里克的生活開(kāi)始變得不尋常。他患上了老年癡呆癥，頻繁聽(tīng)到夜間有女人哭泣的聲音，產(chǎn)生了越來(lái)越嚴(yán)重的幻覺(jué)。這些幻覺(jué)讓他感到恐懼和絕望，仿佛有一種不可名狀的力量在追逐著他。憤怒的民眾得知恩里克未受到應(yīng)有的懲罰后，包圍了他的住所，要求正義得以伸張。與此同時(shí)，一位神秘女仆的到來(lái)給故事增添了更多的詭異元素。她似乎知道拉羅羅娜的詛咒正在一步步應(yīng)驗(yàn)，而恩里克將面臨更加可怕的命運(yùn)。《哭泣的女人》通過(guò)精彩的劇情和驚悚的氛圍，展現(xiàn)了恩里克內(nèi)心的痛苦和罪惡感。觀眾將跟隨他的腳步，一同經(jīng)歷恐懼的旅程。電影巧妙地融合了拉丁美洲的民間傳說(shuō)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題，給人留下深刻的印象。無(wú)論你是驚悚電影的愛(ài)好者還是對(duì)拉丁美洲文化感興趣，這部電影都值得一看。

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“哭泣的女人”這個(gè)傳說(shuō)在拉美地區(qū)流傳已久，講的是一個(gè)年輕的女人被丈夫拋棄，哀傷過(guò)度后瘋了，親手將自己兩個(gè)孩子溺死在河里，之后再自殺，此后她的哭泣聲一直縈繞在人間。這個(gè)驚悚恐怖的傳說(shuō)已經(jīng)由好萊塢改編拍成《哭泣女人的詛咒》在去年上映，但這部同樣名為《哭泣的女人》的危地馬拉影片卻大相徑庭，盡管也有類(lèi)似的情節(jié)，但這不僅僅是一個(gè)驚悚恐怖的故事，而是借助類(lèi)型片的外殼反映出瑪雅原住民在獨(dú)裁軍政府統(tǒng)治下的慘痛歷史。

影片導(dǎo)演杰羅·布斯塔曼特（Jayro Bustamante）來(lái)自危地馬拉，他迄今為止的三部作品成功地將危地馬拉這個(gè)陌生的拉美國(guó)度呈現(xiàn)給全世界的觀眾。他在2015年憑處女作《火山下的人生》入圍柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元，并最終擒獲銀熊獎(jiǎng)，打破了危地馬拉在世界影壇上的零記錄。而在去年2019年，他先后推出兩部作品，講述同性戀受社會(huì)和宗教壓迫的《震蕩》再次入圍柏林，在全景單元引起不少關(guān)注；第三部作品《哭泣的女人》則入圍威尼斯電影節(jié)，在“威尼斯日”單元獲得最佳影片獎(jiǎng)。

影片講述的是獨(dú)裁的將軍因當(dāng)年犯下種族滅絕的罪行被送上法庭審判，之后卻以身患疾病為由而逃脫制裁。從法庭回到家中，全家人陷入示威者的抗議包圍之中，而新來(lái)的女傭似乎帶來(lái)了更可怕的秘密……這部《哭泣的女人》應(yīng)是導(dǎo)演三部作品中最成熟和風(fēng)格化的一部，完美地將驚悚恐怖類(lèi)型與政治題材融為一體，將原著故事中母親的負(fù)罪感遷移到這個(gè)犯下反人類(lèi)罪行的獨(dú)裁者家族里。

拉美獨(dú)裁者的題材可謂多姿多彩，智利導(dǎo)演帕布羅·拉拉因的“獨(dú)裁者三部曲”以平民視角去展現(xiàn)皮諾切特的罪行，而墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_用魔幻現(xiàn)實(shí)主義如重現(xiàn)法西斯獨(dú)裁的歷史更是博得滿(mǎn)堂彩。這位危地馬拉新導(dǎo)演采用近年流行的類(lèi)型融合實(shí)驗(yàn)，不斷提升影片的驚悚程度，卻不失其歷史與現(xiàn)實(shí)批判的意味。一開(kāi)場(chǎng)將軍在家中半夜疑神疑鬼，差點(diǎn)開(kāi)槍擊中妻子的一幕具有極高的類(lèi)型片水準(zhǔn)。之后新來(lái)的瑪雅女傭入職后，類(lèi)似的一幕再次重現(xiàn)，卻巧妙融入幻覺(jué)，并揭露出獨(dú)裁將軍身患老年癡呆的事實(shí)。在布斯塔曼特的這部作品中，所有的驚悚情節(jié)設(shè)計(jì)都是深有用意的，而非好萊塢類(lèi)型片中用來(lái)嚇人的低級(jí)手段。將軍妻子在噩夢(mèng)中親眼目睹自己兩個(gè)小孩被溺亡的情節(jié)也是如此，將這位獨(dú)裁者枕邊人的真實(shí)恐懼心態(tài)剝開(kāi)。而后半段，新來(lái)的女傭教導(dǎo)外孫女在水中閉氣呼吸的情節(jié)也同樣具有雙重暗示，觀眾在這些驚悚的情節(jié)里不斷猜測(cè)女傭的真實(shí)身份。

畫(huà)外空間與聲音運(yùn)用是本片一大特色。一家人從醫(yī)院乘坐救護(hù)車(chē)回家的一幕令我印象深刻，車(chē)子在家門(mén)口停下來(lái)，鏡頭瞄準(zhǔn)車(chē)?yán)锟臻g：躺在擔(dān)架上的將軍，他身旁的妻子和女兒，還有一位警官。觀眾只聽(tīng)見(jiàn)車(chē)身遭到外部愈加強(qiáng)烈的敲打聲，雖看不見(jiàn)外面示威者的模樣，卻足以體會(huì)到他們不可遏止的怒火。影片絕大部份情節(jié)發(fā)生在一間屋子里，因?yàn)樗麄內(nèi)叶急煌饷媸就叩目棺h活動(dòng)包圍了。導(dǎo)演充分利用畫(huà)外空間與聲音，精準(zhǔn)地刻畫(huà)出獨(dú)裁者一家人惶恐不安的心態(tài)。這個(gè)敘事的視角相當(dāng)獨(dú)特，近年來(lái)很少有看到從這個(gè)角度表現(xiàn)的獨(dú)裁者故事，其中一幕完美復(fù)制了伊朗導(dǎo)演阿巴斯《如沐愛(ài)河》猝不及防的結(jié)尾，效果同樣令人膽戰(zhàn)心驚：女兒站在窗邊，被突如其來(lái)?yè)羲榇皯?hù)而扔進(jìn)來(lái)的硬物嚇得花容失色。另一幕則是拍攝抗議示威者的宣傳單飄落在泳池水面，女傭在打掃時(shí)看到上面的內(nèi)容，泄露出這個(gè)獨(dú)裁者犯下的滔天罪行。

長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也讓人對(duì)這位新導(dǎo)演刮目相看。最厲害是在法庭上審訊的情節(jié)，攝影機(jī)一直對(duì)準(zhǔn)瑪雅老婦的陳述，身旁是翻譯員，而鏡頭靜止不動(dòng)而焦距逐漸拉遠(yuǎn)，暴露出整個(gè)法庭的旁聽(tīng)觀眾和證人。同樣的鏡頭運(yùn)用在將軍陳述時(shí)，具有千夫所指的批判力度。結(jié)尾將軍的葬禮也是由一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成，有意讓其家人背對(duì)鏡頭，刻意隱藏他們的表情，讓觀眾有多的思考空間。

這部作品與處女作《火山下的生活》同樣以瑪雅原住民為焦點(diǎn)，在此主題上深入分析，揭露出獨(dú)裁統(tǒng)治者對(duì)待原住民瑪雅人的態(tài)度，由此引出種族和階級(jí)問(wèn)題。影片中五個(gè)女性角色的設(shè)置別有深意：代表獨(dú)裁統(tǒng)治階級(jí)的將軍夫人痛恨那些被強(qiáng)奸的瑪雅女人，認(rèn)為她們是勾引丈夫和軍人的娼婦，之后卻備受心靈折磨和良知責(zé)備，最后在召喚亡靈的儀式里親手殺死將軍。思想開(kāi)放的女兒嫁給了瑪雅人丈夫，卻不討父親喜歡，丈夫之后被神秘消失，她想揭露父親的罪行卻被母親阻止。年長(zhǎng)的瑪雅管家在其他女傭離開(kāi)后堅(jiān)持留守，似乎對(duì)將軍屠殺瑪雅同胞的行為視而不見(jiàn)，被懷疑是將軍和瑪雅人的私生女，已淪為獨(dú)裁統(tǒng)治的幫兇。

新來(lái)的女傭舉止神秘，貌似原著里那個(gè)哭泣的女人，但事實(shí)上卻并非如此。她代表著年輕一代瑪雅人，她們從沒(méi)有忘記種族屠殺的仇恨。而與之保持相同理念的似乎只有將軍的外孫女，她們兩人是最融洽相處的一對(duì)，盡管有幾段驚悚的情節(jié)帶有迷惑性。由此，無(wú)論是統(tǒng)治階級(jí)，還是原住民，只有年輕的新一代才具有進(jìn)步開(kāi)放的思想態(tài)度，推動(dòng)國(guó)家和社會(huì)回到種族和諧共存的狀態(tài)。這一點(diǎn)似乎跟導(dǎo)演前一部《震蕩》結(jié)尾，父親和女兒眼光接觸的一幕如出一轍。

這是一部有別于傳統(tǒng)好萊塢的驚悚恐怖片，導(dǎo)演的目的是讓觀眾反思瑪雅人在軍政府獨(dú)裁統(tǒng)治下的慘痛歷史，也讓觀眾對(duì)危地馬拉的種族和階級(jí)問(wèn)題有更多的思考，這一點(diǎn)在近年來(lái)的拉美影片中層出不窮，這部作品算是在錯(cuò)綜復(fù)雜的種族問(wèn)題上為瑪雅原住民勇敢地發(fā)聲。