《八子》是一部動(dòng)作、歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的贛南地區(qū)。影片講述了一位母親將八個(gè)兒子送入紅軍，并投身到戰(zhàn)場(chǎng)前線(xiàn)的故事。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷無(wú)情的，六個(gè)兄弟相繼犧牲，只剩下大哥楊大牛和最小的孩子滿(mǎn)崽。滿(mǎn)崽找到了大牛所在的部隊(duì)，成為了他的普通士兵，通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)艱苦的戰(zhàn)斗，滿(mǎn)崽迅速成長(zhǎng)為一名真正的戰(zhàn)士。最后的戰(zhàn)斗開(kāi)始了，為了保護(hù)大部隊(duì)安全撤離，楊大牛帶領(lǐng)弟弟滿(mǎn)崽和全體戰(zhàn)友英勇戰(zhàn)斗，直至彈盡糧絕。影片展現(xiàn)了那個(gè)殘酷年代的縮影，通過(guò)家庭情感、兄弟情和家國(guó)情，創(chuàng)作了一部令人動(dòng)容的英雄史詩(shī)。

這篇影評(píng)可能有劇透

我非常不喜歡這部電影，并不在于我對(duì)紅軍題材電影有偏見(jiàn)，而是這部電影的呈現(xiàn)方式讓我很不安和很煩躁。對(duì)于這樣一部只是特效有提升、劇本內(nèi)容一如既往的拍得極度尷尬的主旋律電影，我很遺憾我曾經(jīng)對(duì)它抱有過(guò)高期待以及在上映第一天上午就到很遠(yuǎn)的有排片電影院來(lái)觀看。首先說(shuō)紅軍主題表現(xiàn)失實(shí)的幾個(gè)問(wèn)題：一是我上映前最大的期待，就是說(shuō)清楚為何老楊家八個(gè)孩子都要參加紅軍的問(wèn)題。很遺憾，開(kāi)始沒(méi)多久，老大楊大牛自問(wèn)自答老八滿(mǎn)崽哥為啥要當(dāng)兵時(shí)回答說(shuō)“還不是為了讓你和媽過(guò)上好日子”的時(shí)候，我就知道已經(jīng)完了。一句極敷衍的“過(guò)上好日子”根本無(wú)法解釋贛南閩西數(shù)十萬(wàn)烈士的前赴后繼。我的理解是在農(nóng)民被地主階級(jí)剝削的階級(jí)斗爭(zhēng)的嚴(yán)苛情況下，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)勞苦大眾為了保衛(wèi)自己的土地、保衛(wèi)自己的政權(quán)而戰(zhàn)斗。

要是只是為了一句過(guò)上好日子，為什么一位偉大的母親要把自己八個(gè)親身骨肉都送到紅軍去？嫌人命不值錢(qián)，送去國(guó)民黨軍去吃餉、做地主家的狗腿子不能過(guò)上好日子嗎？為什么這么多的母親要把自己的所有孩子都送到紅軍、都送上前線(xiàn)，為什么即便遭遇屠村也不退縮，是因?yàn)檫@些人有比生命更加珍貴的東西值得他們一同捍衛(wèi)，是因?yàn)樗麄冇斜妊庥H情更加偉大的力量支撐他們走向革命。

如果就這么膚淺地以自己家“過(guò)上好日子”來(lái)帶過(guò)，無(wú)疑是沒(méi)有經(jīng)過(guò)審慎思考的，也會(huì)寒了革命烈士的心。沒(méi)有這種與人民融為一體的感覺(jué)，就始終刻畫(huà)不出真實(shí)飽滿(mǎn)的紅軍形象。寫(xiě)到這里，我不禁想起最近很出名的湖北來(lái)鳳縣的老兵張富清老人、授銜后自愿回家務(wù)農(nóng)的甘祖昌將軍，他們革命是為了自己和家人“過(guò)上好日子”嗎？他們最后“過(guò)上好日子”了嗎？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，他們革命是為了全中國(guó)的老百姓、全天下的人民都要過(guò)上好日子，他們絕不是為一己私欲而革命，他們是愿意犧牲小我、犧牲一切的真正的革命英雄！

從現(xiàn)狀到電影，對(duì)當(dāng)時(shí)的階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)畏畏縮縮，只是單方面刻畫(huà)白軍或國(guó)民黨政權(quán)多么殘暴，是經(jīng)不起稍微一點(diǎn)的推敲的，完全被束縛住手腳，這也是為什么有些以“剿匪”名義叫囂中國(guó)革命正義性的人還能如此肆無(wú)忌憚。

二是對(duì)紅軍戰(zhàn)斗場(chǎng)景的刻畫(huà)。這部電影嚴(yán)格意義上還是戰(zhàn)爭(zhēng)片，幾乎全是戰(zhàn)斗場(chǎng)景。一個(gè)很重要的問(wèn)題是這部電影里全部都是陣地戰(zhàn)和絞肉機(jī)般的肉搏戰(zhàn)，讓我懷疑這戰(zhàn)斗的背景是不是第五次反圍剿期間站在博古和李德的“左”傾冒險(xiǎn)主義指揮思路上展開(kāi)的戰(zhàn)斗？電影里這么表現(xiàn)難道要弘揚(yáng)這種打“正規(guī)”戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)斗方式嗎？這是在故意抹黑紅軍嗎？“星星之火，可以燎原”靠的不是一味與力量比自己強(qiáng)大的軍隊(duì)死磕，靠的是靈活的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，靠的是背靠大山、背靠人民的人民軍隊(duì)的智慧。即便是第五次反圍剿期間為了掩護(hù)大部隊(duì)而阻擊敵軍也應(yīng)該清晰地點(diǎn)明出來(lái)，總之應(yīng)當(dāng)有立場(chǎng)鮮明地反對(duì)這種陣地拉鋸的戰(zhàn)術(shù)，現(xiàn)在的表現(xiàn)是對(duì)紅軍戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和歷史的不尊重。

紅軍某種意義上并不完全是正規(guī)軍，從毛澤東《興國(guó)調(diào)查》里可以看出很多指戰(zhàn)員都是還會(huì)參加農(nóng)耕的普通農(nóng)民。紅軍要都是這么沖鋒式、固守陣地式打仗，早就沒(méi)了。這一點(diǎn)電影完全落入了一般戰(zhàn)爭(zhēng)片的窠臼，根本凸顯不出紅軍的特殊性。紅軍成了一個(gè)背景而已，連題材都算不上。一味拍戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面，搞一些工業(yè)流水線(xiàn)化的特效敷衍，在熒幕上是展現(xiàn)不出來(lái)立體真實(shí)的紅軍形象的。

另一個(gè)問(wèn)題是裝備問(wèn)題。紅軍直到長(zhǎng)征時(shí)才平均三人一支槍?zhuān)偣舶巳f(wàn)多人才兩三百挺重機(jī)關(guān)槍?zhuān)骄客χ貦C(jī)槍四百多發(fā)子彈，全速猛突的話(huà)基本一兩分鐘就沒(méi)有了，但就劇中這樣一個(gè)排卻有一支馬克沁的重機(jī)槍?zhuān)灰f(shuō)還裝備有多挺輕機(jī)槍、沖鋒槍?zhuān)瑯屩椝幰恢背渥悖卤R時(shí)上戰(zhàn)場(chǎng)都能分到新槍等等，經(jīng)歷戰(zhàn)地轉(zhuǎn)移、炸毀炮兵營(yíng)后撤退到炸橋的時(shí)候還能帶著這挺重機(jī)槍?zhuān)@類(lèi)電影在紅軍裝備問(wèn)題上永遠(yuǎn)都不反思，永遠(yuǎn)都不改！紅軍艱苦卓絕的斗爭(zhēng)環(huán)境到底如何呈現(xiàn)？

三是個(gè)人英雄主義問(wèn)題。從一個(gè)排打常規(guī)陣地戰(zhàn)數(shù)日，還能沖鋒、炸碉堡、近戰(zhàn)，最后甚至單挑炮兵營(yíng)、炸橋等，我尋思這么多中彈鏡頭這三十多人（紅軍一個(gè)排能不能滿(mǎn)編三十多人也是問(wèn)題）這么抗打嗎？一晚上一個(gè)士兵能挖出地道炸山頂?shù)呐诒鵂I(yíng)彈藥庫(kù)，一個(gè)新兵能用刀擊殺圍攻他的一個(gè)班敵軍、中彈墜崖后還能去炸炮兵陣地，這難道是尊重史實(shí)嗎？這已經(jīng)超出了藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。請(qǐng)注意，神化角色本質(zhì)上就是在侮辱角色，神化英雄本質(zhì)上就是在侮辱英雄，英雄不是刀槍不入、無(wú)所畏懼的神，我沒(méi)看到那種普通人身上涌現(xiàn)出的質(zhì)樸的英雄氣概。

四是隊(duì)伍組織問(wèn)題。紅軍的排長(zhǎng)是和隊(duì)伍戰(zhàn)斗在一起的，不是有些鏡頭里坐在戰(zhàn)壕的長(zhǎng)官位置的，此外隊(duì)伍里有戰(zhàn)士打架其他人在喝彩，這是在弘揚(yáng)歌頌還是在黑？紅軍黨支部建在連上，班里就有黨小組，排上都會(huì)有負(fù)責(zé)政工的同志，難道在電影里的政工就教育出這樣官兵不一致、關(guān)系緊張會(huì)看笑話(huà)的紅軍戰(zhàn)士？

問(wèn)題太多，這方面先說(shuō)這四個(gè)。

在電影方面的問(wèn)題說(shuō)幾個(gè)：

一是主旨不明確，還是為了渲染那種兄弟戰(zhàn)場(chǎng)分離的悲情，為悲情而悲情，為歌頌而歌頌，正如前面所說(shuō)根本沒(méi)說(shuō)明白為何而戰(zhàn)，這一點(diǎn)只要一對(duì)比《拯救大兵瑞恩》就知道，這部電影連故事和主旨都沒(méi)說(shuō)清楚，只剩下蒼白的、不切實(shí)的頌揚(yáng)，同樣是說(shuō)一家子孩子都去當(dāng)兵只剩一兩個(gè)的問(wèn)題，瑞恩這部電影至少傳達(dá)出明確的價(jià)值觀，這是《八子》根本沒(méi)有顯著特色的一個(gè)嚴(yán)重問(wèn)題。若是提個(gè)刁鉆的角度，瑞恩電影八人小隊(duì)專(zhuān)門(mén)去救最后一個(gè)孩子瑞恩，《八子》里面倒好，一家八個(gè)人已經(jīng)犧牲了六個(gè)人，最后兩個(gè)人還要頂在掩護(hù)大部隊(duì)撤退的最容易犧牲的最前線(xiàn)，要是有人鉆這個(gè)牛角尖，是不是又要說(shuō)紅軍的人性化程度還不如美軍？就靠這種強(qiáng)行捏在一起的沖突（激烈的戰(zhàn)場(chǎng)、兄弟在一起戰(zhàn)斗），編得越多漏洞越多，強(qiáng)行把輿論陣地拱手讓人！憤恨！

二是人物刻畫(huà)單薄，除了有老八滿(mǎn)崽最初的畏戰(zhàn)之外，根本看不到一個(gè)個(gè)鮮活的人物；除了那個(gè)年齡稍大的中年士兵有偶爾一兩個(gè)情節(jié)比較閃光外，沒(méi)有看到發(fā)自?xún)?nèi)心的人物描摹。至于老大和老八的形象陡然神化也是令人很疏離。

三是臺(tái)詞設(shè)計(jì)，很多時(shí)候都是站在編劇和導(dǎo)演自己的理解和主觀立場(chǎng)上，完全沒(méi)有置身于紅軍的背景之中，在加上人物刻畫(huà)薄弱，這會(huì)讓觀眾完全融入不進(jìn)去故事的體系里去。如果不仔細(xì)推敲可能還會(huì)為這種犧牲動(dòng)情，但仔細(xì)推敲后就容易產(chǎn)生更大的懷疑，到最后故事都沒(méi)有講好。

四是電影鞣雜的東西太多，什么都想來(lái)一點(diǎn)，導(dǎo)致劇情很乏味，戰(zhàn)斗場(chǎng)景之間彼此沒(méi)有一個(gè)主線(xiàn)來(lái)牽連，看的時(shí)候只是直觀一場(chǎng)接著一場(chǎng)；愛(ài)情、親情，山歌、戰(zhàn)場(chǎng)常識(shí)也是明顯感覺(jué)根本沒(méi)有用心去重整，夾雜得粗糙且隨意。更不要說(shuō)極度夸張和不寫(xiě)實(shí)的殺野豬情節(jié)。

電影方面暫時(shí)想到的是這四點(diǎn)。

主旋律電影要怎么拍？要是沒(méi)有打動(dòng)人的樸素的、真誠(chéng)的、平易近人的感情流露，只是為了塑造高大上的形象而塑造，本身就已經(jīng)正在逐漸毀掉這個(gè)題材。自己把自己束縛住，最后只能路越走越歪。

一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的歌詞“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”就能讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情，這說(shuō)明尊重過(guò)往的真實(shí)的歷史、發(fā)自?xún)?nèi)心的真實(shí)的情感是完全可以打動(dòng)觀眾的。創(chuàng)作還是要踏踏實(shí)實(shí)地扎進(jìn)人民里、扎進(jìn)歷史里，發(fā)掘真正的力量和共情，以量販?zhǔn)降拇植谒悸犯阒餍墒菢O其不負(fù)責(zé)任、極其揮霍積累的歷史財(cái)富的事情。

我相信觀眾群體一定會(huì)為還有瑕疵的真情、真實(shí)、真誠(chéng)買(mǎi)單，但也一定會(huì)唾棄肆無(wú)忌憚的糟蹋。