《再見，嘴唇》電影音樂的故事情節(jié)主要圍繞著女子樂團(tuán)“ハルレオ”的成員展開。樂團(tuán)中的兩位成員Haru和Reo決定解散，但在巡演途中，她們邀請(qǐng)了一位外援志摩加入樂團(tuán)。然而，這段旅程中，Reo對(duì)志摩產(chǎn)生了喜歡的感覺，而志摩卻對(duì)Haru有了特殊的情愫。與此同時(shí)，Haru也對(duì)Reo抱有超越友情的情感。這樣一段錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛將如何解決呢？《再見，嘴唇》電影音樂將為觀眾帶來一場充滿懸念和情感的旅程。

這篇影評(píng)可能有劇透

立教新浪潮大師鹽田明彥今年推出了自己的新作<再見，嘴唇>，在一系列的制約下，鹽田明彥依然完成了一部不錯(cuò)的青春映畫。我們有幸在今年的東京國際電影節(jié)上采訪到這位電影大師。閑聊時(shí)他表示以后有機(jī)會(huì)的話，想把小松菜奈帶到中國和大家一起看電影，做映后交流！以下是采訪的詳細(xì)內(nèi)容！

活弁：關(guān)于決定拍攝《再見，嘴唇》的經(jīng)緯，這是從《害蟲》之后首次與根岸洋之制片人合作吧。

鹽田：如果只算影院上映的電影的話是的。電視上作過《特工特區(qū)》，還有在網(wǎng)上播的《晝夜》。感覺最近和根岸合作還蠻多的。這次其實(shí)有些偶然，我會(huì)定期和根岸見面，一起做一些小作品。根岸遇到企劃·制作人瀨戶麻里子，她說想制作一部讓小松菜奈和門脅麥共同出演的電影，問有沒有什么好的想法。然后他們叫上我一起參與，這是拍這部電影的開始吧。

活弁：您是如何想到設(shè)計(jì)組合解散的情節(jié)的呢？

鹽田：剛剛您提到了《害蟲》這部作品，《害蟲》的音樂是由一個(gè)叫做NUMBER GIRL的樂隊(duì)負(fù)責(zé)的。而NUMBERGIRL在《害蟲》完成后準(zhǔn)備上映時(shí)解散了。NUMBERGIRL是我非常喜歡的樂隊(duì)，希望今后的電影也能找他們，心想這樣以后就能隨便去他們演唱會(huì)、看他們的現(xiàn)場演出了。結(jié)果突然就宣布解散了。他們是在宣布解散后，搞了一個(gè)全國10場的巡演。我想我腦海中還留存著那個(gè)時(shí)候的記憶吧，在去想如何構(gòu)成整個(gè)故事的時(shí)候，冒出來的想法就是讓女性民謠組合宣布解散之后搞巡演。我覺得去描繪這樣十分疼痛的時(shí)間很有意思。在此基礎(chǔ)上放入一個(gè)男性經(jīng)紀(jì)人，構(gòu)成三角關(guān)系。我想這樣可以做出一部看起來應(yīng)該有，卻從未有過的電影。

（今年NUMBER GIRL復(fù)出了吧。）

是啊！真是不可思議的緣分，電影完成后，第一次試映的時(shí)候他們突然發(fā)布了復(fù)出的消息。打算復(fù)出的階段，貌似正好就是我們在拍攝電影的這個(gè)期間。完全沒有互相通過氣卻同步起來了，讓我感到很驚訝。

活弁：本作是一部公路片，但又跟一般公路片不太一樣，是那種淡淡地走過的感覺。對(duì)此您是如何考慮的呢？

鹽田：公路片的風(fēng)景……如果是在美國那種有宏大的自然風(fēng)光的地方，應(yīng)該能拍出很有趣的公路片。但如果很仔細(xì)的去拍風(fēng)景，感覺就變成宣傳旅游的電影、旅行的電影了。剛才講的故事舞臺(tái)設(shè)定也提到，這是一個(gè)決定解散的組合。解散前開車去搞的巡演，沒有人對(duì)風(fēng)景有興趣。有了車內(nèi)的這種大局已定的氣氛，再加上時(shí)間單純流逝的感覺，我覺得這樣就夠了。因?yàn)槭强紤]到這些去拍的，所以不會(huì)詳細(xì)地體現(xiàn)走這條路會(huì)看到什么風(fēng)景之類的。

活弁：結(jié)尾的部分也并不很像結(jié)局，沒故意去催淚，但是很美。讓人有種似乎又重新回到同一個(gè)組合的感覺。

鹽田：確實(shí)有吧。我覺得看起來有點(diǎn)冷冷的、但卻很舒服的結(jié)尾很好。

（有種每個(gè)人都回到最單純的自己然后重新出發(fā)的感覺呢）

巡演的故事充滿了整個(gè)電影的片長。雖然這里沒有解決任何本質(zhì)上的問題。但三個(gè)人各自的想法、對(duì)其他兩人的態(tài)度都在一點(diǎn)點(diǎn)改變，最后讓人感覺他們之間在未來還會(huì)發(fā)生些什么。

活弁：從劇本的結(jié)構(gòu)上也看得處，三個(gè)人的距離感很微妙，演員們在表演時(shí)很下功夫吧。

鹽田：三位演員我覺得都出色的完成了工作。可能在表演上最辛苦的是門脅吧。她的角色在有很復(fù)雜的內(nèi)在，而且這種內(nèi)在對(duì)外表現(xiàn)得很少，這個(gè)角色只是通過一些細(xì)微的動(dòng)作和細(xì)微的表情來體現(xiàn)她的內(nèi)在，我認(rèn)為這是個(gè)很難演的角色。但她在表演中找到了非常好的平衡。與之對(duì)應(yīng)的，劇中詞曲創(chuàng)作也是哈魯，我在她演唱的時(shí)候，更充分地去表現(xiàn)了她豐富的情感。她歌唱得很好，從這方面來說，平衡的也很好。

活弁：小松菜奈這次也表現(xiàn)出了不同的一面

鹽田：小松菜奈很棒哦。

（發(fā)型也是那個(gè)時(shí)候變的吧）

對(duì)。我們第一次見面時(shí)正好是在她出演完《來了》之后。我對(duì)她的印象一直以來都是長發(fā)，來的時(shí)候突然看到非常短的短發(fā)，有被震撼到。跟自己印象中不一樣，就想該怎么辦。那時(shí)候真的想了很多，但最后覺得也許這樣更好。那時(shí)候她的發(fā)型跟門脅的波波頭很接近，我就想設(shè)計(jì)成氣場比較接近的兩個(gè)人來拍。那之后很快因?yàn)榫毩?xí)吉他的事情我們又見面了，她頭發(fā)更短了。現(xiàn)在電影里出現(xiàn)的最短的那個(gè)狀態(tài)就是。我當(dāng)時(shí)有點(diǎn)急，心想短到這個(gè)份兒上要怎么辦。于是想到，用頭發(fā)的長短變化來體現(xiàn)時(shí)間的流逝。本來是長發(fā)的雷歐，因?yàn)橄矚g哈魯而理了相同的發(fā)型。那之后關(guān)系變差，就剪了更短，做出有自己風(fēng)格的發(fā)型。我想這樣對(duì)應(yīng)著情感的變化，可以讓頭發(fā)長短也跟著改變。所以也跟小松講，要按照這個(gè)感覺去塑造雷歐。這樣反而可以說，因?yàn)樾∷杉舳塘祟^發(fā)，把角色塑造推向了更好的方向。

（她簡短頭發(fā)這也是一種緣分吧）

我也不清楚是不是她的演技。我搞不清她的想法，她應(yīng)該只是想剪到最適合自己的長度吧。也許波波頭剪完之后，覺得有些不上不下，雖然我覺得很適合她。

活弁：片中兩個(gè)主人公總是吵架然后和好，日常生活中我們不大會(huì)以那樣的方式和好。而且一般的影片可能不會(huì)這樣去拍，您是特別意識(shí)到她們之間微妙的關(guān)系才去這樣拍得嗎？

鹽田：是特別意識(shí)到的。日本人在世界上也算是特別喜歡道歉的，日常生活中有點(diǎn)事就說“對(duì)不起”。吵架然后和好，最近的日本電影特別喜歡把和好的瞬間搞得非常感人。比起吵架的情節(jié)，更在意去拍和好的部分，這種戲碼我不太喜歡。如果去看以前的美國電影，道歉的時(shí)候總是很輕描單寫甚至無言地，有人會(huì)認(rèn)為這樣也很帥吧。我很希望能找回電影的這種帥氣的地方，這種令人舒服的地方。所以非常有意識(shí)地去把和好的瞬間拍出輕描淡寫的感覺。

活弁：片中的音樂和歌曲非常好，在制作這部分的時(shí)候有跟音樂人交流過嗎？

鹽田：一開始關(guān)于找誰去創(chuàng)作音樂，我跟音樂制片人、幾位制作人一起商量過。我們希望找的，與其說是現(xiàn)在走在流行最前線的，不如說是希望找長期被大家所喜愛的那種音樂人。于是去考慮哪個(gè)音樂人可以做出讓更廣泛大眾喜歡的旋律，最后定下了秦先生。秦基博并不是第一次創(chuàng)作電影主題歌，但不論是從聲音的傾向性還是那讓人震顫的優(yōu)秀的歌詞，秦都是我們最好的選擇，所以就向他發(fā)出了邀請(qǐng)。他很快就給了回復(fù)，說要來做。我感覺到他應(yīng)該是很喜歡這個(gè)題材，這也給了我安心的感覺。他是很好的一個(gè)人。我提出要求的地方，主要就是希望要有《再見，嘴唇》這首主題歌。從標(biāo)題就能看出這是一首馬上就要分別的歌曲，但又不僅僅是人與人之間的分別，而是要與至今為止的自己做一個(gè)訣別。我告訴他，希望把這首歌創(chuàng)作成一首能讓人有前進(jìn)動(dòng)力，表達(dá)自己獲得重生的作品。我這樣跟他要求過，也只是說了這些。

活弁：片中出現(xiàn)了很多吸煙的鏡頭呢。

鹽田：吸煙的場景真的很多呢。在我實(shí)際生活中遇到的音樂人，大家?guī)缀醵际侵囟葻熋瘛Ｎ以跍?zhǔn)備劇本、準(zhǔn)備拍攝的時(shí)候也要去錄音棚嘛，在那里大家都是大口大口吸煙。他們那種抽法甚至讓我懷疑，現(xiàn)在的世界居然還有這樣抽煙的人嗎。負(fù)責(zé)演唱的主唱，我聽說為了保護(hù)嗓子，不要吸煙比較好。結(jié)果現(xiàn)場看到都家常便飯般地在抽。大家都在吸煙。香煙在拍攝電影當(dāng)中，是一種很重要的小道具。通過描繪吸煙，可以讓各種場面更加豐富、讓人際關(guān)系變得更有趣。那種煙霧繚繞的氣氛……

（以前有很多這類的）

是吧。如今這種逐漸沒法拍了，我就想既然如此趁現(xiàn)在趕緊拍下來。就把這當(dāng)作最后一次，想著多拍一些抽煙的情節(jié)也好吧，于是就拍了。今后像這樣有很多吸煙場面的電影估計(jì)也拍不了了吧。

（確實(shí)。各種限制越來越多）

活弁：聽說公路片現(xiàn)在拍起來也越來越困難。

鹽田：是的。這也是日本電影拍攝中一個(gè)難點(diǎn)。在馬路上拍攝移動(dòng)中的車輛現(xiàn)在變得更難了。只拍車當(dāng)然沒問題，但是要拍攝演員的表演，現(xiàn)在各種限制越來越嚴(yán)。演員開車時(shí)，去拍攝開車的樣子，因?yàn)榕臄z開車時(shí)的表演可能會(huì)造成交通事故，所以如今基本上不會(huì)去拍了。這一點(diǎn)外國基本也是這樣，這時(shí)就用到牽引車，用來拖汽車的汽車。在牽引車上放很多攝像機(jī)和照明裝置去拍，一般地都會(huì)這么拍。但這兩年突然警察連這種也開始說是違反道路交通法，真的是沒辦法拍了。

（并不是有了新的法律？）

不是有新法律，而是對(duì)法律的解釋發(fā)生了變化。只是如何適用法律的方法發(fā)生了變化，突然間警察們就開始說不可以……但是一些地區(qū)還是可以稍微拍一拍的。像東京大阪這樣的大城市基本都沒辦法的，所以去小的城市拍。

鹽田：鹽田導(dǎo)演為各種媒體拍攝了不少作品，您如何看待當(dāng)下的日本電影界呢？

這個(gè)問題不太好回答呢。如今的日本電影界要怎么評(píng)價(jià)呢？尤其是我，原本是用很低預(yù)算，制作在藝術(shù)院線放的、會(huì)報(bào)名電影界的這類影片的一個(gè)導(dǎo)演。有一天突然答應(yīng)去拍主流影片，這部片子不知道該說幸運(yùn)還是不幸，就火了。相當(dāng)有人氣，賺了三十多億。之后變成兩邊都做，我個(gè)人可以說很好地兼顧了兩方面，也做了一些作家特征強(qiáng)烈的影片。覺得在藝術(shù)院線上映的影片也可以試著加入一些娛樂性。究其原因，在電影史上，作家主義其實(shí)是商業(yè)電影的一個(gè)分野。本來那些僅去拍面向一般觀眾的、被認(rèn)為是“低水平”的導(dǎo)演，比如阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、霍華德·霍克斯，提出其實(shí)他們才是最厲害的正是最初的作家主義。而后來發(fā)展成拍藝術(shù)電影的導(dǎo)演才厲害。如今分化成兩邊，一邊是注重作家性的導(dǎo)演，另一邊是拍攝娛樂片的導(dǎo)演。我在這方面可以說是把兩邊混在一起，我希望能融合它們。但最后好像又覺得其實(shí)沒有做到。