《僵尸兒童》是一部奇幻電影，講述了海地女孩ClairviusNarcisse的故事。故事發(fā)生在1962年的海地和現(xiàn)代法國巴黎之間。主要圍繞著15歲的Narcisse和她的巫毒女祭司姨母之間的關(guān)系展開。在電影中，Narcisse成為了伏都教法術(shù)的犧牲品，被巫術(shù)變成了僵尸。她的姨母是一個(gè)巫毒女祭司，掌握著強(qiáng)大的巫術(shù)力量。姨母利用這種力量，將Narcisse變成了僵尸，控制了她的思想和行動(dòng)。Narcisse被迫成為姨母的僵尸助手，在她的指揮下執(zhí)行各種任務(wù)。然而，Narcisse并不滿足于自己的命運(yùn)，她渴望重新獲得自由。她開始尋找解除巫術(shù)的方法，并與一位法國醫(yī)生展開了合作。電影展示了海地的民俗文化和巫術(shù)信仰，同時(shí)也探索了幻想與現(xiàn)實(shí)之間的界限。通過Narcisse的故事，觀眾能夠感受到奇幻世界的魅力，同時(shí)也思考人類的自由意志和命運(yùn)的問題。《僵尸兒童》是一部引人入勝的電影，通過精彩的故事情節(jié)和視覺效果，讓觀眾充分體驗(yàn)到了奇幻世界的魅力。

這篇影評(píng)可能有劇透

【釜山電影節(jié)觀影】今年戛納電影節(jié)算是僵尸類型片的崛起之年，目前為止已看到兩部與僵尸有關(guān)的作品。美國獨(dú)立電影導(dǎo)演賈木許一反慣常的詩意風(fēng)格，用一部惡搞的《喪尸未逝》為電影節(jié)拉開序幕，而在“導(dǎo)演雙周”單元，也有一部《僵尸兒童》現(xiàn)身。影片導(dǎo)演貝特朗?波尼洛曾是戛納寵兒，先后入圍過主競賽三次，變性人奇幻片《蒂蕾茜亞》、古典情色片《妓院里的回憶》和非典型人物傳記片《圣羅蘭傳》，他的作品題材和作者風(fēng)格變化多端，相信也是一直備受戛納青睞的原因。直到上一部引起軒然大波的《夜行盛宴》，被戛納宛然拒絕，講述恐怖分子在巴黎放置炸彈的敏感話題。今年這部新作《僵尸兒童》再度引起高度關(guān)注，又再次入選戛納“導(dǎo)演雙周”單元（多年前《情迷戀戰(zhàn)》也曾入圍過該單元）。波尼洛跟賈木許一樣，采取反類型手段來重構(gòu)僵尸類型題材。首先在影片名字上就別出心裁，Zombi這個(gè)詞有別于好萊塢影片里常見的Zombie，因?yàn)檫@個(gè)Zombi才是真正僵尸的發(fā)源地（海地）的寫法。看得出導(dǎo)演對(duì)發(fā)生在上世紀(jì)海地層出不窮的“僵尸”事件有過充分的調(diào)查研究，令觀眾清楚了解到劇中的“僵尸”完全有別于好萊塢類型片里的僵尸。海地僵尸明顯不是死人，而是介乎于死人與活人之間的過渡狀態(tài)，用“活死人”來描述較為準(zhǔn)確。影片一開始講述上世紀(jì)60年代海地，一名男子被施以巫術(shù)之類的在街上暈倒死去，然后在葬禮之后被人從墳?zāi)估锿诰蚱饋恚惺呷獾貋淼揭黄N植園，淪為數(shù)量眾多的奴隸一員，為種植園主日夜干活。之后，他無意中吃了肉類，竟從“僵尸”的無意識(shí)狀態(tài)中恢復(fù)過來，于是逃走出來，穿越叢林回歸到原先的家中。這個(gè)匪夷所思的故事?lián)f根據(jù)真人真事改編，如果導(dǎo)演完全按照這個(gè)情節(jié)拍下來，相信也會(huì)引來眾多類型片影迷的關(guān)注。然而，導(dǎo)演偏偏不按常理出牌，敘事里強(qiáng)行插入一條當(dāng)代法國女子中學(xué)的線索。兩條線索的并行進(jìn)展逐漸令我感到迷惑不解。敘事在兩個(gè)不同時(shí)空與背景里來回穿插，在海地僵尸情節(jié)之下隱藏的顯然是西方殖民主義對(duì)第三世界的影響，被巫毒術(shù)轉(zhuǎn)化成的“僵尸”明顯就是殖民主義之下的奴隸。然而導(dǎo)演沒能突出這個(gè)批判意味的觀點(diǎn)，反而被這個(gè)獵奇色彩濃重的活死人事件完全迷住了。不可否認(rèn)，海地這部分拍攝得相當(dāng)出色，特別是僵尸恢復(fù)意識(shí)后重返家園過程中，在叢林曠野里的黑夜場景，攝影、光線與配樂均令人著迷不已。相比之下，法國中學(xué)生那條線索沒能充分闡釋，黑人女孩加入白人女孩的聯(lián)誼會(huì)是在講反殖民化嗎？白人女孩為了挽救男友變心不惜求助于當(dāng)年的巫毒術(shù)又是暗示些什么？而最后怪力亂神的高潮場面可以說讓人貽笑大方，竟然嗅到好萊塢青春娛樂片的味道，最后的結(jié)果自然是浪費(fèi)掉這個(gè)絕佳的題材。