《幻山山市》劇情介紹
《幻山山市》是由馬羅安凌執(zhí)導(dǎo)，馬羅安凌編劇，魏重陽,宋楊,李青柯QingkeLi等明星主演的喜劇,電影。
《幻山山市》卷一包含三則現(xiàn)代怪談故事。《噼啪噼啪山》改編自同名日本童話，講述了女主播雪兔遭遇粉絲山貍的瘋狂跟蹤而引發(fā)的一系列離奇遭遇；《潮汐隧道》靈感來源于重慶本地歷史與傳說，講述劇組一行四人前往南部山區(qū)堪景，卻意外遭遇空間折疊現(xiàn)象；《錢過電》改編自《聊齋志異之賭符》，講述了底層青年左春與何夕想要通過“數(shù)字貨幣”實現(xiàn)財富自由，卻被現(xiàn)實無情痛擊。
《幻山山市》別名：TheMirageTales，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共118分鐘，語言對白普通話，該電影評分0.0分，評分人數(shù)115人。
《幻山山市》評論
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《幻山山市》影評
導(dǎo)筒×導(dǎo)演馬羅安凌：電影的海市蜃樓，折射在山城重慶
這篇影評可能有劇透
編者按：
在首屆FIRST成都驚喜影展的驚喜試映單元的展映中，有一部來自山城重慶的長片《幻山山市》可謂“經(jīng)歷坎坷”，當(dāng)天策展人的放映開場白表示，這部作品可能算是今年FIRST西寧青年電影展的最大“遺珠”，而這一次在距離該片原產(chǎn)地重慶更近的成都，這部非常適合以類型片為主導(dǎo)方向的驚喜影展的作品，再次受到了一些“技術(shù)原因”干擾，未能完整與觀眾見面。靈感來源于《聊齋》的《幻山山市》雖然是長片，但是卻是由三個風(fēng)格迥異的短片共同構(gòu)成，能在里面看到包括“桌面電影”手段的運用、紀(jì)實的攝影風(fēng)格以及對香港老電影的致敬，不那么過于“迷影”但是卻能感受到導(dǎo)演曾經(jīng)一定是個“骨灰級”影迷。在文本層面，三則故事除了可以獨立成章，也與彼此為“互文”關(guān)聯(lián)，并且能發(fā)現(xiàn)許多和國內(nèi)外如《聊齋》、芥川龍之介、太宰治等文學(xué)創(chuàng)作有關(guān)的呼應(yīng)，亦有不少和重慶這座擁有眾多民間傳說的山城之間的“地緣”探索。因為“技術(shù)故障”自然會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生一定的誤解，畢竟無法看到全片，完整地體驗作者的想法。帶著這些疑問與好奇，「導(dǎo)筒directube」對《幻山山市》的導(dǎo)演馬羅安凌進行了一番對話訪問，在呈現(xiàn)文字內(nèi)容整理之前，需要說明一下，“技術(shù)故障”并不代表作品一定有什么“問題”，而這種中低成本類型創(chuàng)作正是新人導(dǎo)演最需要的嘗試方向，希望市場和產(chǎn)業(yè)包括電影節(jié)展可以給出更多的機會去鼓勵他們，激勵他們繼續(xù)往前探索。
劇情簡介：《幻山山市》卷一包含三則現(xiàn)代怪談故事，分別是《噼啪噼啪山》《潮汐隧道》與《錢過電》。
（編者注：為了方便閱讀，將此三個短片分為三則單獨介紹。《幻山山市》及三則短片《噼啪噼啪山》《潮汐隧道》《錢過電》的海報均由譚傲寒設(shè)計）
第一則
《噼啪噼啪山》
第二則
《潮汐隧道》
第三則
《錢過電》
導(dǎo)筒 DIRECTUBE & 馬羅安凌 MaLuo AnLing
導(dǎo)筒directube：
最初是怎樣接觸和喜歡上電影的？對于類型片的啟蒙來自哪些作品？
馬羅安凌：
從孩提時代就開始通過VHS接觸到各類電影，其中大多數(shù)以香港電影為主，所以我到現(xiàn)在都對香港電影的感情很深。
杜琪峰的作品在我很小的時候就幫我建立起了電影的基礎(chǔ)觀念，而讓我真正決定從事影視行業(yè)的則是老塔的《潛行者》。
另外談及類型片，我還特別喜歡其中一個冷門分支——粉紅電影，石井隆是我最喜歡的日本導(dǎo)演。
導(dǎo)筒directube：
在正式以導(dǎo)演身份開始創(chuàng)作前，有在哪些方面進行準(zhǔn)備？
馬羅安凌：
我沒正兒八經(jīng)學(xué)過一天電影，大學(xué)畢業(yè)之后就開始從事影視行業(yè)，都是一路邊學(xué)邊做，什么都去學(xué)什么都去碰，讓我在做自己片子的時候可以“大包大攬”。
我后面主要從事編劇工作，寫了大量的劇本，當(dāng)然那些都是為了糊口，我甚至覺得大部分時候都不是在做編劇工作，只是把哪些人腦子里的想法變?yōu)槲淖帧π袠I(yè)心生厭倦到一個極限之后，就想著從里面跳出來做一些任性甚至有些胡來的作品，當(dāng)然任性的代價就是“沒錢”。
導(dǎo)筒directube：
根據(jù)國內(nèi)目前的發(fā)展?fàn)顩r，以及你自己的創(chuàng)作經(jīng)驗中，華語類型片目前處在怎樣的境地中？
馬羅安凌：
最優(yōu)秀的華語類型片還是在香港，那里有最專業(yè)的類型片電影人，可以覆蓋到整個工業(yè)流程，但近些年隨著中堅力量北上，本地類型片開始疲軟。
臺灣近些年也有些不錯的恐怖片不斷涌現(xiàn)出來，但也就僅限這一個領(lǐng)域，畢竟資源有限。我們這邊，整個工業(yè)規(guī)模在不斷拔高，但創(chuàng)造空間卻不斷被擠壓。
在國際上有所斬獲和突破的只有“黑色電影”，也跟我們特有的國情和社會氛圍有關(guān)。直白點說就現(xiàn)在是“可以拍”，但“不能拍”。
導(dǎo)筒directube：
創(chuàng)作《幻山山市》的靈感來源是什么？
馬羅安凌：
《幻山山市》片名直接來源是《聊齋志異之山市》，一開始就是想做類似的中短篇影像集。
我的劇本創(chuàng)作受文學(xué)小說影響很大，芥川龍之介是我最喜歡的作家，他說希望自己的作品能在百年之后勾起讀者心中的“海市蜃樓”，我也希望自己的作品能成為觀眾呈現(xiàn)“山市”。
重慶是我們團隊的根據(jù)地，字面意義上的“山市”。
“山市”又叫“鬼市”，但我們的恐怖片里不能有“鬼”的。
導(dǎo)筒directube：
整部影片為何是3個短片故事組成？
馬羅安凌：
三段式在拼盤恐怖電影里最為常見，似乎有點約定俗成。我自己最開始寫的就是三段式故事，想著就算完全沒投資，自己也能一點點把片子做出來。
拍完第一個《噼啪噼啪山》，我又重新創(chuàng)作了新故事《錢過電》，做完這兩個手上徹底沒錢了，又剛好遇到疫情爆發(fā)，但也激發(fā)了新的創(chuàng)作靈感，于是就有了《潮汐隧道》，我們零成本做完了最后這一部分，最開始的劇本也只拍了其中一個故事。
導(dǎo)筒directube：
首個故事《噼啪噼啪山》取材自日本童話，并采用了桌面電影的模式制作，談?wù)勂渲械脑O(shè)計理念？
馬羅安凌：
在直播剛剛在國內(nèi)興起的時候我就用想做此類題材的電影，但一直無從下筆。
后來讀到了太宰治的改編的同名短篇，覺得里面“雪兔”和“山貍”的關(guān)系特別適合闡釋女主播和榜一的關(guān)系，就創(chuàng)作了這樣一個劇本，有點跟太宰治同臺競技的感覺。
這個故事以我的眼光來看也特別聊齋，山貍對于雪兔的癡迷與幻想，正和聊齋中那些書生對女性的幻想一樣，結(jié)合當(dāng)下語境來看，有了新的詮釋可能。
不過做這個我有點擔(dān)心對這則童話不熟悉的觀眾會對諸多情節(jié)設(shè)置感到困惑，本來想在前面插入一個動畫預(yù)告，做文本鋪墊，但最后還是沒有足夠錢來做這個。
導(dǎo)筒directube：
在山城重慶拍攝影片，城市的哪些特性帶給你置景和故事設(shè)計上較大的幫助？
馬羅安凌：
山城重慶的“山市”屬性，就是特別魔幻，很適合整個系列故事背景，尤其是《潮汐隧道》，某種程度上它就是“重慶旅游指南”與“民俗歷史地理百科”，沒有重慶就沒有這部片子。
導(dǎo)筒directube：
桌面電影看似簡單，但其實會涉及到不少后期制作，有遇到哪些困難？是否會有借鑒一些同類型成熟作品？
馬羅安凌：
其實我2018年開始拍攝的時候，還沒有看過任何的“桌面電影“，包括那幾部后來很出圈的作品。是等到我全部拍完以后，才看到了這些片子，拍完感覺還是挺奇妙的。
這個片子的后期工作涉及大量的制圖，這恰好是我不擅長的，而且我們還要原創(chuàng)設(shè)計很多網(wǎng)頁內(nèi)容。
我們的后期美術(shù)設(shè)計譚傲寒，他平常還有別的工作只能抽空來幫我做，所以進度十分緩慢，這部分是三個片子中最后完成的。
我特別喜歡他的設(shè)計，雖然做得慢但充滿細節(jié)和創(chuàng)意，他是有在我劇本的基礎(chǔ)上讓進行了大量創(chuàng)作和延伸。他還設(shè)計了我所有片子的海報，都是友情價，非常感謝他對我的幫助。
導(dǎo)筒directube：
《潮汐隧道》擁有非常宏大而神秘的歷史背景設(shè)定，使用的是偽紀(jì)錄片風(fēng)格來拍攝，這部分的故事和影像設(shè)計靈感是來源于哪里？
馬羅安凌：
《潮汐隧道》劇本創(chuàng)作于疫情隔離期間，所以就有了“隔離”的情節(jié)設(shè)置。偽記錄片風(fēng)格一是出于成本限制，另外是想用這種形式進行“電影真實性”探討，與片中的歷史觀念進行互文。
歷史如潮汐般起伏，有些東西來去回回。這個片子其實是偽記錄恐怖外殼，內(nèi)核還是科幻。
我認(rèn)為科幻是基于歷史和當(dāng)下的對未來的一種認(rèn)識，雖然近在眼前，我還是不希望影片中那個“壞未來”真的發(fā)生。
導(dǎo)筒directube：
《錢過電》算是香港電影的一次致敬，你選擇了比特幣這個近幾年都備受關(guān)注的話題，談?wù)勂渲械乃伎迹?/p>
馬羅安凌：
《錢過電》拍攝的時候那陣子幣價才七千美刀左右，我知道這個東西會愈演愈烈，但要是知道能瘋漲到現(xiàn)在這樣我應(yīng)該就不缺錢拍片了。（笑）
這個電影并不是著重于“比特幣”，而是在諷刺當(dāng)下人們對于金錢的瘋狂追求的病態(tài)氛圍，今天可以瘋炒狗幣明天也可以是貓幣，或者其他什么玩意兒。
這片受《聊齋志異之賭符》啟發(fā)，《賭符》里道士只要在背上給你貼了符，就能逢賭必贏。橫財不需要神跡，可以是人為的，但掌控命運之手，往往在看不到的那幫人手里。
我一直是香港電影的狂熱粉絲，而且金融題材或者更普世點的“發(fā)錢寒”也是香港電影一直都有的，所以就有很多直接的致敬。
導(dǎo)筒directube：
可以和我們聊一聊片中的這些年輕演員，是何如跟他們一起工作的。
馬羅安凌：
最早確定的演員就是魏重陽，偶然一次機會看到他出演的話劇，他身上有種渾然天成的特質(zhì)，給我一種山本浩司在《賴皮生活》里的感覺。
后面我寫完我第一個想到了他，就找朋友給我介紹。很多人都以為他是非專業(yè)出生，但其實他從小就開始學(xué)習(xí)表演。
飾演何夕的演員李青柯畢業(yè)于重大表演系，很多年前出演了我們片子兩位攝影師的畢業(yè)短片。
他是特別有演出經(jīng)驗的年輕演員，同樣出演了大量的話劇和影視作品。
宋楊則是之前我做商業(yè)項目有接觸的演員，在我這邊有需要的時候，她也是特意過來幫忙。
在很有限的拍攝時間里，這些年輕演員都非常賣力出演，我們未來也會一起共同進步。
導(dǎo)筒directube：
本片三部分的創(chuàng)作周期是多久？劇組的規(guī)模又分別是怎樣的？
馬羅安凌：
《噼啪噼啪山》最早拍攝，劇組加演員才十來個人，一共拍了四天；《錢過電》大概二十多個工作人員，一共拍了八天；《潮汐隧道》像是樂隊外出巡演，加上我一共就五個拍攝人員，兩天時間拍完80%的內(nèi)容。
后面就是我一個人漫長的后期制作，不僅包括剪輯調(diào)色聲音，還做了不少配樂，甚至最后影院放映的DCP都是自己弄的。
導(dǎo)筒directube：
三部短片的拍攝可以說調(diào)用了各式各樣的拍攝設(shè)備，在攝影風(fēng)格上你會與攝影師做怎樣的溝通？是否會去考慮他們作為一部統(tǒng)一長片的連貫或者整體性？
馬羅安凌：
攝影上還是根據(jù)故事表達的需要做出調(diào)整，一切都是為敘事服務(wù)。
我們影像所呈現(xiàn)的，都是它劇作思路的衍生。我并沒有刻意地去保持所謂的影像統(tǒng)一，恰恰相反，屬于“山市”的影像應(yīng)該是和重慶一樣是高反差的。
導(dǎo)筒directube：
影片的配樂使用上用了大量電子音樂，配樂這塊的處理會因為類型而有有什么特別想要呈現(xiàn)的方向嗎？是怎么和配樂師溝通的。
馬羅安凌：
我從劇本創(chuàng)作之初就想用電子音樂，尤其是《錢過電》，沒有“電音”影片在聲音層面上就不成立。
我們的錄音師李銳和他的兄弟李贊，他們都是重慶本地土生土長的音樂人，倆人一起做了自己的NINE WAY STUDIO，拍完片就順?biāo)浦壅宜麄儊碜雠錁贰?/p>
李贊之前發(fā)行過兩張涉及三峽元素的電子音樂唱片，在其中嘗試了以合成器為主的電氣化山水意境融合。我們之間只需簡短溝通，他就能很快找到我要的感覺。
這次給了他足夠的更多的創(chuàng)作空間，他加入了很多獨創(chuàng)性的想法，大家合作都很愉快。
導(dǎo)筒directube：
這次來到成都參加驚喜影展有怎樣的感受？
馬羅安凌：
假煙假酒假朋友，假情假意假溫柔。（邊唱邊笑）
因為久居重慶肯定對成都不會感到陌生，成都就像是我們的半個主場。這次非常非常遺憾和痛心不能放映完整版，少了三分之一，我感覺觀眾會對片子少了一半以上的認(rèn)知。
這次驚喜初體驗并不完美，但還是特別特別感謝工作人員和志愿者們的付出和努力。
希望有一天還是在驚喜影展，我的電影能完整抵達觀眾。
導(dǎo)筒directube：
關(guān)于本次放映“技術(shù)原因”的問題，當(dāng)你的作品在大銀幕上無法被觀眾完整地觀看時勢必會引起誤讀，也會造成不好的評價，你是怎么看待的？
馬羅安凌：
我覺得“技術(shù)原因”是對大家都好的說辭，影院最高只能放映48幀，而我的片子是60幀，確實無法達到最佳效果。
可以料到只看到那“攔腰截斷”的版本的觀眾，對影片少了一半以上的認(rèn)識，自然而然會對片子的誤讀，甚至有人慶幸“技術(shù)原因”放不了省了時間，這些都可以理解。非常感謝來看我片子的觀眾，也非常抱歉讓你們看到了這個版本。
對于觀眾的誤讀，我只能默默承受，我現(xiàn)在保持沉默，是不想給大家造成麻煩。人微言輕，只有拍出更好的作品，在更高的舞臺上，說的話才能被聽到。我
們團隊會好好拍下一部片子，用作品來回應(yīng)。在合適的時候，我會說，也可能繼續(xù)沉默。
導(dǎo)筒directube：
《幻山山市》能看到不少類型片的影子或者致敬的地方，你對于全球各地的類型片電影節(jié)或奇幻影展有怎樣的了解？
馬羅安凌：
最熟悉的肯定還是富川，我都是通過一個個片單了解到這些奇幻影展，奇幻類影展針對性很強，它有固定的受眾。雖然還沒有去現(xiàn)場感受，但我覺得就是一個大Party！自由！野性！能看到各種瘋狂的電影，一群妖魔鬼怪關(guān)在籠子里吃火鍋！
導(dǎo)筒directube：
之后還會有怎樣的創(chuàng)作計劃？電影或其他的領(lǐng)域的都可以談。
馬羅安凌：
十一月底我在重慶有一個小劇場話劇《安全屋》，依然是李青柯和魏重陽主演，靈感來源于貝克特的《自由》和拓植義春的《無聊小屋》。疫情期間居家隔離的狀態(tài)產(chǎn)生了新的對話可能，這是一個通過對話構(gòu)建起來的喜劇科幻類型。
緊接著我們會做另外一個話劇和它改編的中長片《龍樹·青年與死》，這是《幻山山市》一稿中最早完成的劇本，改編自《龍樹菩薩俗傳》，我放在了民國背景，算是《幻山山市》卷一的附錄。以后也會做卷二卷三，不過在那之前還會做一部正兒八經(jīng)的長片，一部“安全”的青春喜劇。
導(dǎo)筒directube：
向讀者們推薦一些近期看過的不錯的類型片。
馬羅安凌：
我個人還是偏好作者向的類型片，近期的話比較鐘意S.Craig Zahler，他的《逃出水泥地》是我去年看過最好的作品，他前兩部片子在爛番茄專業(yè)評分都在90%以上，《逃出水泥地》也有70%以上，他在國外備受影評人好評，也擁有了不錯的觀眾反饋，比國內(nèi)更火。另外我也一直很喜歡法國昆汀，他的作品總能觸及我所有的幽默神經(jīng)。
編者注：以上《幻山山市》相關(guān)海報及劇照、工作照
均來著導(dǎo)演馬羅安凌
