這篇影評可能有劇透

引子

之前列了我個人今年的國產(chǎn)新片十大期待，有留言問，這十部，你最期待的是哪部？

說實話，選最期待，我是選不出來的，但要說2021年最神秘的新片，我現(xiàn)在是可以給出答案的：

《戴假發(fā)的人》

上次受限篇幅沒有展開，昨天看到電影官宣殺青，不妨好好聊聊這部我個人很感興趣的新片。

為什么說是最神秘？

一來是故事。

片名里的“假發(fā)”，和海報上的被撕去面孔的謝頂照片互相映照，濃濃的懸疑味兒，究竟照片里這個人是誰，聯(lián)系片名，他的假發(fā)去哪了呢？加上出租車司機這個主角身份，會忍不住猜測，這會是發(fā)生在一個夜晚里、連續(xù)反轉(zhuǎn)的案件嗎？出租車司機是被迫卷入的旁觀者？抑或是背后主謀？總之，根據(jù)給出的只言片語，這個懸疑故事實在有太誘人的想象空間了。

二來是演員。

目前已知的兩位主演，是黃曉明搭配一位新人演員。說黃曉明獨挑大梁，并不夸張。加上之前路透的減重26斤、中年謝頂?shù)脑煨停@種“他到底演了個什么人物”的神秘感，倒也的確讓人猜得抓耳撓心。

不過，有一點可以肯定，就是我在前瞻里提及的：

“相比《烈火英雄》，這應(yīng)該才是黃曉明真正的表演轉(zhuǎn)型時刻。”

1.

帥哥黃曉明

其實，關(guān)于“演員黃曉明”這個話題，過去一年多已經(jīng)被大家聊過兩波了。

常關(guān)注的都清楚，從19年《烈火英雄》到20年《鬢邊不是海棠紅》，甚至包括《乘風(fēng)破浪的姐姐》，很多人都說，從大銀幕到小熒屏再到綜藝現(xiàn)場，已過不惑的黃曉明，正在用一個新姿態(tài)和好表現(xiàn)，開啟職業(yè)生涯下半場。

但要我說，咱們要分析黃曉明的演員之路，那還得看得更加仔細才是。

相比上下半場，出道20年的黃曉明，更像是在打一場四節(jié)的籃球比賽。雖然中間的娛樂話題始終未斷，但作為演員的變化，還是非常清楚的。而借由這變化也能看到，黃曉明的表演，其實是被低估的。

第一節(jié)，以02年《大漢天子》開場，以09年《風(fēng)聲》收官。

應(yīng)該說這個時期的黃曉明，把自己的帥氣那面發(fā)揮到了極致。

《大漢天子》80、90后應(yīng)該都熟悉，算是當(dāng)年把史實和娛樂兼顧得比較好的歷史大劇。雖然有陳道明壓陣，但很多觀眾記住了出演漢武帝劉徹、當(dāng)時還不到25歲的黃曉明。

7年后的《風(fēng)聲》，算是步入30 的黃曉明又一部代表作。

去年我專門寫過一次《風(fēng)聲》（戳此回看），可以這么說，11年后回看，華語電影再沒出現(xiàn)能與之相提并論的大咖飆戲。

這一前一后，可以說是帥哥黃曉明的兩大高光時刻。演技在線的同時，更重要的一個原因，兩個字：

契合。

應(yīng)該這么說，一個角色會被觀眾記住，演員演技是一方面，選角是否精準則是另一方面。

對年輕帥氣的黃曉明而言，他尤其適合高冷、強氣場的人物。

《大漢天子》的漢武帝，前期是無所不能、逍遙自在的九哥，后來成長為天下為大的年輕帝王，這些都和黃曉明身上的正面氣質(zhì)很是貼合；

《風(fēng)聲》的大反派武田，冷酷而強大的氣場，則是從相反的方向，完全榨出了黃曉明的帥。甚至在我看來，這是讓我印象最深、也最服氣的內(nèi)地男演員“帥氣時刻”之一。

單下面這個鏡頭，以及那句“摧毀一個人意志的最好辦法，就是讓他感到自己的身體不屬于自己，而屬于敵人”的臺詞，就足以讓這個人物留名華語影史。

2.

演員黃曉明

帥到極致之后，便是時候進入演員之路的第二節(jié)了。

第二節(jié)，從13年《中國合伙人》到19年《烈火英雄》。

從帥哥到演員，演技還是其次，黃曉明的變化在于，隨著挑剔和爭議的增多，他終于在表演上開始不滿足于契合，而是嘗試挑戰(zhàn)。

很妙的是，這些挑戰(zhàn)往往像是對他現(xiàn)實爭議的側(cè)面回應(yīng)。

比如《中國合伙人》，黃曉明演一個和帥氣完全不沾邊兒的英語老師，這里從說英語口語到那場掀桌子發(fā)泄的高潮戲，其實都能看到戲外黃曉明的影子。

這就像是一次擲地有聲的宣言，意味著黃曉明向真正演員轉(zhuǎn)變的開始。

對一個出道十年一直以帥氣為標簽的演員，這種轉(zhuǎn)變其實不是一蹴而就的。首先，就從打碎自己的玻璃心和偶像包袱開始。

而隨著明星黃曉明引發(fā)的又一輪話題討論，過去兩年，我們漸漸看到了那個完全丟掉包袱、甚至“厚起臉皮”的黃曉明。

如果說去年的《鬢邊不是海棠紅》是“帥氣黃曉明”的一次回歸，那么大銀幕這邊的黃曉明，顯然在嘗試更多可能性。

《烈火英雄》的江立偉，讓我記住的，是英雄的落魄一面。黃曉明把這個中年人身上的疲憊和抑郁傳遞地很精準。

到去年的《八佰》，他的亮相更為驚艷，那個蓄須中分、說著一口山東話的特派員，很多人第一眼壓根認不出這是黃曉明。

包括上春晚演小品，那些自嘲和方言演出，都在讓大家看到一個更放松、也更自如的演員黃曉明。

而現(xiàn)在，《戴假發(fā)的人》讓我們清晰看到，演員黃曉明，有多么迫切地結(jié)束第二節(jié)，進入第三節(jié)的下半場。

為什么這會是一個如此重要的節(jié)點呢？這一次，不同在哪兒？

兩個字，顛覆。

一是最直觀的，從造型到內(nèi)在人物性格，我們都注定會看到一個從未見過的黃曉明。

除了減重26斤以及昨天曝光的出租車司機造型外，據(jù)說還有更顛覆的造型。

然而更讓我好奇的，是這個出租車司機的性格和過往經(jīng)歷。

“戴假發(fā)的人”就是他吧？為什么戴假發(fā)？除了開出租他還在做什么？他有著怎樣的過去？當(dāng)把這些疑問和黃曉明聯(lián)系到一起時，那種好奇和期待就更強烈了。

二是電影類型的改變，從主旋律到扎扎實實的現(xiàn)實主義。

這是黃曉明第一次嘗試現(xiàn)實主義題材，拋開造型上的扮丑，單論表演，主旋律和現(xiàn)實主義也有著很大的不同。后者更考驗收放尺度的拿捏，以及對真實生活本身的經(jīng)驗提煉。

就像導(dǎo)演董越在昨天的長文中所寫，“在他表演與做人的經(jīng)驗、感受力、生活閱歷都處在最豐滿的年紀，我們一起合作了這部表達難度不低的電影”。

對于43歲的演員黃曉明，蛻變的時刻，或許就在今年，就在這部《戴假發(fā)的人》。

3.

導(dǎo)演董越

黃曉明之外，《戴假發(fā)的人》的另一個看點，是導(dǎo)演/編劇董越。

即，一個演員的蛻變，和他背后的導(dǎo)演是誰息息相關(guān)。

關(guān)于董越，有人可能對這個名字還不熟悉，不過，可以這么說，董越是過去十年少有的、僅憑一部作品就被視為具有大導(dǎo)演潛力的新生代創(chuàng)作者。

17年那部《暴雪將至》，我也可以毫不猶豫劃入到過去十年間，華語電影最令人驚艷的處女作之一。

咱們中國觀眾在看電影上，尤為在意故事，比如邏輯順不順，反轉(zhuǎn)多不多等等。在這我要普及一個對新導(dǎo)演的評價標準：

就是看一個新導(dǎo)演的水平高低，不要看文本，而要看影像。

看過《暴雪將至》的應(yīng)該會記得，電影是如何借用立體的空間，向銀幕外的觀眾傳遞情緒氛圍和情感力量的。

董越讓我驚艷的在于，作為新導(dǎo)演，他不僅毫無生澀與膽怯，更沒有新人常見的表達過火與過度用力。那份克制與沉穩(wěn)，是他大導(dǎo)演潛力的真正來源。

從影像延伸到導(dǎo)演風(fēng)格，我們也可以簡單總結(jié)一下董越作品的兩大氣質(zhì)：

一是人物命運與時代關(guān)系的核心表達。

段奕宏飾演一心想要“爬”入體制內(nèi)的保安，董越著重放大了這個人物陷入抓兇的走火入魔，十年跨度與病態(tài)的人物背后，滿滿的全是時代那雙無形的大手。

二是充沛的表演空間。

獨挑大梁的人物塑造，與厚重深刻的主題表達，加在一起的結(jié)果，就是給演員表演提供了極大的發(fā)揮空間。

段奕宏在《暴雪將至》的表演，無可挑剔。

現(xiàn)在，機會給到黃曉明了。

目前我們還不知道《戴假發(fā)的人》故事和人物的更多細節(jié)，不過在我看來，時隔四年，董越一定會做一次創(chuàng)作上的升級。尤其是，在處女作完成了一次強勢甚至稱得上宏大的個人表達之后，這一次作品將更著重對人物心理的挖掘和命運的思索。就像導(dǎo)演董越自己說，這第二部作品的主題，是無常。

一個面對罪與罰抉擇的小人物，因一次意外墜入命運的漩渦，將如何迎接不可預(yù)知的人生？

那么可以預(yù)見的變化是：

格局更精巧，故事更純粹，表達更具體，人物更復(fù)雜。

一個出租車司機，深夜接到一位神秘乘客，命運由此迎來徹底改變…越是簡單的故事，越考驗導(dǎo)演的敘事和影像功力。董越到底會如何處理，愈發(fā)令人期待了。

結(jié)語

目前來看，2021的中國電影到底如何，還有著太多不確定因素。

不過，歸結(jié)到每一個電影人的任務(wù)，做好自己的那部分，即可。而今年，黃曉明和董越，都很可能迎來個人職業(yè)生涯的又一個高光。

還是那句話，如果每年那些聚光燈下的新片大部分能做到滿足預(yù)期，中國電影才能真的直起腰桿。觀眾會拋棄爛片，但不會錯過好電影。