首先非常感謝楊超導演，是您給了我非常大的勇氣。

對于《海草》這部電影，我沒有任何渴求，沒有要求它票房的成績有多好，特別單純，就想拍一部獻給那些影響過我的電影。但其實制作過程中，我得到了很多，《海草》拍完之后，在送審的過程中，電影局的領導、影片審核專家們，看到這個電影，他們覺得這部電影和他們之前所見其他更多電影相較，比較特別、罕見，在她們的推薦下我執(zhí)導了第二部電影《我在原地等你》，那部電影是2019年的11月18日公映，我記得北京、上海、廣州包括杭州這些一線及準一線城市每個城市影院每天都有數百場的排片，所以我覺得我是幸運的，因為海草的緣故，我接收到了那么好的邀請。

我沒有堅持，我享受做電影的過程，也獲得了意想不到的禮物，海草是一個開始，開始是最難的，這里我也要感謝楊導演對我的信任，默默無私地支持我，做海草的監(jiān)制，他是一個非常成熟的導演，而我是一個當代藝術家，我要做電影，有人賞識，于我而言是一件非常幸運的事情，所以在這里非常感謝。拍電影的過程是苦的，這部電影就像我的孩子一樣，從立項，龍標，包括公映許可證、院線排片每個環(huán)節(jié)都是我很小很小的團隊參與其中，所以自我鼓勵自我肯定是很重要的，但同時我也自我否定，每日三省吾身。海草是一個開始，是上一個階段的結束，我相信下階段我能拍出更好的電影，請你們期待我的下一部電影，一定會比現(xiàn)在更好，謝謝大家！

提問1：

Q：電影里面我有一個疑問，忠平這個角色我覺得很有意思！因為他從頭到尾都沒有一句臺詞，但是看定幀圖和宣傳圖都是有他。然后他在死的時候，感覺已經做好了去赴死的準備，為了讓這個女主角能夠回歸到這個家庭，是這樣的嗎？

A：非常棒的一個問題，你看清楚這個電影了。特別好！！

我先說第一個，它是這個電影中非常重要的一個線索，它是一個故事，從頭到尾沒出現(xiàn)，但是他一直牽著牽著觀眾往下那角色，他一定是做好死的準備了，他知道臺風要來了，但是他覺得他離開這個家庭，芥蒂才能解開。他如托爾斯泰小說《復活》中聶赫留朵夫，自我放逐十五年，來挽回家庭對他的包容，因為他年輕的時候犯過非常嚴重的錯誤。

芊芊嚴格來講不是他的，他背負了二姐麗艷與其他男性私生子一個懲罰，他是在救贖自己、在贖罪。忠平這個角色我覺得非常重要，如果還知道自己有問題，他一定是有藥可救的。你的第一個問題你說的是對的，是我想傳達的。

提問2：

Q：在忠平死后，芊芊躺在那個礁石上，我想問她那個是要表達什么？

A：先說為什么要這么拍！他是橫光利的一篇小說，新感覺派的一篇小說，《海草》小說非常簡短但文字的意向，足夠引起我對海島記憶、對人如浮草意向的那種想象，特別想轉化成電影的欲望。

小說中《海草》有文字描述“它像海草一樣攀在礁石上面”，所以我就把這個意向，放在的這個電影里頭，這是在過往電影銀幕中是沒有出現(xiàn)過的。

因為我們想做作品，而不是想拍別人拍過的電影，那是產品，那也是一種電影，但是那不是我要的，我要拍的是以前電影史中沒有出現(xiàn)過的電影。以前電影不怎么講故事，也沒有這樣的畫面。

就像以前的畫沒有被別人畫過：畢加索的畫，肯定沒有人那么畫，梵高的畫也沒有人那么畫。我在想用我的方式來拍一部電影，但我的方式，不是說沒有電影章法，它一定是有電影章法，但它同時又不是來自于電影，它首先來自于橫光利一的《海草》意像，所以我把那意向轉化成了畫面。

剛才讓你感覺有印象深刻的這個畫面，它也像一個依靠一樣，那個礁石是她可以依靠的一個物質，因為她本來就是一個無依無靠，心里有一個巨大的無底洞，所以她一直在在唱那首歌，那首《try》的英文歌特別能暗示出她內心的焦躁、欲望、畫外的獨白。

提問3：

Q：在《海草》剛開始看的會產生一點點的疑問，會讓我想看第二遍。開始二姐一長段的獨白作為“引子”，因為那段“引子”讓我?guī)е芏嘁蓡柸タ催@部電影，然后想去找這個答案，我覺得是蠻有意義的事情。

一個是：一個玩具引起的小姑娘的回憶，那個小姑娘是誰？包括那個樓梯往下走的那個小姑娘也是她自己的回憶？

還有一個：二姐回來的時候做的那一頓，中間幾幕會有來回穿越的感覺，很多東西會讓我?guī)е欢ǖ囊蓡柸タ矗赐曛髸屛以傧肟匆槐椤?/p>

A：對，我是認為肯定你們能看得懂，但是我不想讓你們那么容易看懂。那么容易看懂的話，那你就聽聽聲音就可以知道講一個什么故事，我們很多時候看電視、看劇，聽就夠，不要看畫面就直到故事的。電影是一個銀幕，所以它是個造型，它是那么多的元素構建在一起的，你只有“進去”之后才會讀得懂，一定得進去。（如果你刷手機，兩段戲沒細看，你這部電影就看不懂了）

我舉兩個小片段：

第一個就是三妹麗珍與媽媽、大廚做海蟹：它是一個完整的段落鏡頭從蟹特寫，往后推，媽媽進來、媽媽出畫，再往前進去，就一鏡到底，其實不是那么好拍的。它有一個專業(yè)名詞叫“段落鏡頭”，那當然是有難度，有一個地方卡住，那這個鏡頭就不能要了。所以，我不是要拍正反打的那種電影導演。我肯定要拍以前沒人拍的方式，這也叫“越軸”（我喜歡王家衛(wèi)電影，他的電影幾乎場場“越軸”，因為他的拍法跟別人都不同，所以我們愛他，我們愛他不是他講了一個什么故事。）

提問4：

Q：您剛才說到“一個詞”就是“童年是第一欲望的”。我非常好奇你在莆田的童年是怎樣的？

因為在人類學的理論里面，童年經驗對人的人格的形成非常的重要，包括您的這個電影有很多雖然不是在童年拍的，但是您有一種古典的氣味。就是那種“海風咸咸的、陽光炙熱、空氣粘滯”的那種，我在莆田的海邊也能感受得到！

A：所以你是從這個熒幕里面感到了一種嗅覺的味道是嗎？

Q：對。有一種氣味，包括你的這個語言有一種電影語言有一種詩性，所以我很好奇你在莆田的童年，想聽你分享一下童年！

A：我出去時間長，每次回來我就挺享受莆田市井的生活。

我今天還去了一個很棒的小餐館啊，從廚房上樓，那種感覺有點像香港電影的味道，我們莆田這個地方，它是僑鄉(xiāng)文化，港臺文化對我的影響是巨大的。剛剛你說的那個東西我是有意為之，我一定要拍出那個嗅覺的味道、咸味的味道要拍出來，粘稠的味道要拍出來，你感覺到了我很高興！！

我有一個非常好童年！小時候不富有，物質肯定是比較匱乏。剛電影中有一場在寺廟的一個祭日（祭拜）儀式，我今天可以談這個問題，其實這是我獻給我的父親。

因為在拍這個電影的時候，老人家離開時我沒有給我父親一個告別儀式。當然很后悔，在這個電影中給了他一個儀式。

我跟我父親最后幾天的時間是平行的，我就在銀幕里面給他做了一個我在現(xiàn)實中沒有給他的儀式。我覺得電影始終有這樣的魅力。它跟現(xiàn)實是有關系，跟你的生活中的每個節(jié)點是有關系的，但同時它又可以更電影化、更夢化。所以我們給那個儀式里面的那種形式、那種莊嚴感、那種肅穆感，是我心中要給我父親一個儀式，但我很高興我有這個職業(yè)，我用銀幕的方式呈現(xiàn)出來，我是特別感謝電影的。

我父母給我無限的愛，會感覺到那種愛充滿在你身邊。我會帶著愛去這個社會闖蕩，每次遇到困難的時候，也是以一種包容的，去擁抱這個世界去擁抱他人的態(tài)度跟人相處。（就是那種寧可天下人負我，我不負天下。）

提問5：

Q：您剛說喜歡用電影的方式來呈現(xiàn)，在電影里面也看到了您家人的影子，那這部電影里面哪個更像您自己？

A：我都沒法說我自己是什么樣的。你看到現(xiàn)在的我也是我，你看到電影中的我也是我，你看到我現(xiàn)在跟你們交流的也是我，你看到晚上我跟你喝酒的我也是我！沒辦法說哪個更像我，人是非常復雜跟多元的。

提問6：

Q：今天來有3個點打動我：

第1個：看到這個反映的信息是“莆籍的導演”（在中國的文藝界跨界莆籍的導演，真正走出去的特別少，而且又能回來莆田放映電影，我覺得這個很好）

第2個：:講的是“愛”的元素。

第3個：“海”的元素。(我是出生在南日島，我對海洋其實有特別重的情懷，很多人就是童年的東西會影響你的一生)

還有一個點特別不明白，因為莆田這邊，其實對男性的力量是很看重，整部電影其實我整個感覺有點陰盛陽衰，你所要表達的切入點是哪一方面？

A：今天的提問真的是出乎我的意外，我覺得真的是特別全面。

其實這個問題是在不同的城市問的方式不一樣。

南京他們?yōu)槭裁凑f朝方導演你是一個女性的拜女主義者，所以我們中的每一個女性都是一米七以上。都是“新女性”，她們自力的、自主的。(因為現(xiàn)代社會不需要像過去出力、出海才能生存，現(xiàn)在我們可以通過新女性的職業(yè)，她們的工作方式，不出賣勞力，靠腦力。)

所以是以“新女性”為主的一個群體（她們彼此相互溫暖，彼此幫助的一個家庭故事）。所以肯定是一個女性主義電影。

在莆田，我們會把女性放在一個比較不是那么平等的位置。在很多地方，男性其實比較弱勢，女性是比較強勢。所以女性她對整個世界的看法，她對整個家庭的分量我覺得是是舉足輕重的。當然還有一個我自己成長的影子在里頭。（我母親對我的影響很大，媽媽在我心里面可能分量更重一點。）這個電影從頭到尾都是在“男性的缺失”，去世的父親一直在這個電影里頭有，還有一個男性是當廚子跟算命，還有一個是從頭到尾不說話，但他們都在這個電影里頭，就這個家庭總是有男人，但他“缺失”。

我想現(xiàn)在很多家庭男性是缺失的，在孩子的教育過程中是缺失的。它是當代社會的一個景觀，我只是比較敏感，把這個景觀放在我的電影里頭，它是一個非常普遍的，就是我們不愿意去呈現(xiàn)它。

藝術電影它一定不是票房的，一定是找到一個新的角度、新的題材、新的人群。這個題材、人群一定是在電影史中、文學中沒有出現(xiàn)過的，這才有價值。很多朋友問我，導演你怎么回收你的電影的成本？我說我這個電影還沒有上映我就回收，所以我根本就沒考慮過回收的這個問題。能上映就可以，地方政府、企業(yè)等等，他們對我唯一的要求是你能上映就可以了。因為我有手藝，我可以控制成本，它從一個生意的角度來講，它肯定是特別不劃算的。但是我覺得如果只有生意的話，我們今天也不會聚在一起吧。

提問7：

Q：有一個老頭拿著一個像矛一樣東西，那個畫面你是有表達意向的，還是拍攝的當時那個地方一個常見畫面？

A：那有一個非常強烈的表達意向。海山是一個當代藝術家，因為那個前面是個葬禮，然后中間的一個轉折點。有那么一個意向是對的，它是一個方向、一個箭的方向，而且那個方向它是射向一個不明物的，那個射的方向是失敗的，所以整個人生是失敗的，是沒有方向的，是這樣的一個意向。

提問8：

Q：我是一個視頻從業(yè)者，所以我可能看比較細，就是我有兩個問題.：

第一個問題，很多的焦點對照的那個仙人掌上，面包括它的一些裝飾品以及海島上本身生長的仙人掌。除了它本身的這個以及對人物這種性格多次敏感的一種寓意以外，它還有沒有其他的寓意？

A：真的是很會問題，真的是特別棒，莆田比我想象中的要有感覺。

空鏡頭是很重要的，就是什么意思呢？

其實人在什么樣的環(huán)境中，它是能很好的反應你處境！無需通過語言，這個人是處在逆境、順境或是戀愛期、分手期，電影有這種魅力和解讀的方式，從符號學可以解讀，但是好的電影，你不用通過符號學也可以解讀，就是我要說第一點。

當然是！

夏日的暖陽，從一個場景過渡到一個場景，它是一個形象的象征。從海鮮到芊芊的書房，通過一首我最喜歡的歌科恩的《steer your way》，歌詞意向也對。在過渡的過程中，那些都有點像男性意向的東西，但那個男性某種意向的東西是充滿危險的（整個電影是跟男性有關的，是因為女性的受傷都是跟這個男性有關系。）

提問9：

Q：最后忠平在燒草的那個鏡頭，是有什么意義在？

燒草在最后出現(xiàn)，因為他已經去世了，一旦一個人去世之后，他會被放大、被原諒，然后我們只會想到他好的地方。所以就是某種意義上來講有點像回光返照，觀眾也想知道“這個男人還好嗎”的一個意向。