《甘草披薩》是一部以喜劇為主題的電影，故事背景設(shè)定在20世紀(jì)70年代。影片講述了一位名叫阿拉娜·凱恩的高中生和加里·瓦倫丁的成長(zhǎng)故事，他們?cè)?973年的圣費(fèi)爾南多谷度過(guò)了一段充滿冒險(xiǎn)和浪漫的時(shí)光。故事中，阿拉娜和加里是一對(duì)好友，他們一起經(jīng)歷了許多有趣的事情。在這個(gè)充滿活力和創(chuàng)意的年代，他們不斷探索新奇的事物，勇敢地面對(duì)挑戰(zhàn)和困難。他們不僅在學(xué)校里度過(guò)了美好的時(shí)光，還一起外出旅行，探索未知的領(lǐng)域。而正是在這段成長(zhǎng)的旅程中，阿拉娜和加里逐漸發(fā)現(xiàn)了彼此之間的吸引力和感情。他們?cè)诶寺氖ベM(fèi)爾南多谷中相互傾心，墜入了愛(ài)河。然而，他們也面臨著許多挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。他們必須克服來(lái)自家庭、學(xué)校和社會(huì)的各種壓力，努力維系他們的愛(ài)情。《甘草披薩》通過(guò)幽默風(fēng)趣的方式展現(xiàn)了70年代的生活和文化，同時(shí)也揭示了青春期的成長(zhǎng)和愛(ài)情的復(fù)雜性。影片中充滿了令人捧腹大笑的場(chǎng)景和對(duì)那個(gè)時(shí)代的懷舊之情。觀眾們將被帶回到那個(gè)充滿自由和創(chuàng)造力的年代，感受到了那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特魅力和魔力。《甘草披薩》是一部充滿歡樂(lè)和溫暖的電影，它將讓觀眾們?cè)谛β曋谢貞浧鹱约旱那啻簹q月，感受到成長(zhǎng)的喜悅和愛(ài)情的美好。這部影片將給人們帶來(lái)一種愉悅和輕松的觀影體驗(yàn)，讓人們忘卻煩惱，享受片中的故事和情感。無(wú)論是喜歡喜劇還是懷舊的觀眾，都會(huì)被《甘草披薩》所打動(dòng)和感動(dòng)。

這篇影評(píng)可能有劇透

直接說(shuō)電影本身。與早期的《不羈夜》和十年前的《大師》一樣，導(dǎo)演PTA 又一次給出了供后人反復(fù)拉片學(xué)習(xí)的開(kāi)場(chǎng)。不過(guò)這一次不是《不羈夜》中華麗的長(zhǎng)鏡頭，也不是《大師》中精彩詭異的構(gòu)圖和鏡頭組接，而是越軸的巧妙運(yùn)用。

開(kāi)場(chǎng)戲的劇本很簡(jiǎn)單：男主直接搭訕比自己大十歲的女主；但視聽(tīng)呈現(xiàn)卻很驚艷。女主從畫(huà)面右邊向左走，男主在排隊(duì)，隊(duì)伍由左向右緩慢前進(jìn)。兩人對(duì)話后，女主調(diào)頭，和男主一起跟著隊(duì)伍的方向前進(jìn)。攝影機(jī)在兩人開(kāi)始對(duì)話后換到了隊(duì)伍的另一邊，直到兩人進(jìn)入體育館。這個(gè)拍攝角度達(dá)到的目的是：雖然在對(duì)話中，女主一直嘲笑男主十五歲的年齡，雖然看起來(lái)她仍然在從右朝左運(yùn)動(dòng)，但女主事實(shí)上是轉(zhuǎn)向了。導(dǎo)演用鏡頭不動(dòng)聲色的告訴觀眾：兩人會(huì)有故事，雖然也許他們自己還并不知道。男主看似是主動(dòng)的一方，在畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)方向改變了，但其實(shí)他是一直正向成長(zhǎng)的，男主人物類(lèi)似華爾街之狼中小李子的少年版，而女主才是那個(gè)二十五歲對(duì)未來(lái)迷茫、不確定的人。擁有最長(zhǎng)人物弧光的人是真正的主角，導(dǎo)演只用簡(jiǎn)短的第一場(chǎng)戲，全都預(yù)告了。

在人物第一次出場(chǎng)時(shí)就用視聽(tīng)確定他們的關(guān)系，很多導(dǎo)演都用不同方式做到過(guò)，比如很容易想到胡波在《大象席地而坐》中，用長(zhǎng)鏡頭跟著彭昱暢走過(guò)一樓的教室，上樓來(lái)到教室的窗邊，其間淺焦鏡頭掃過(guò)面目模糊的各種人，最終鏡頭停留在他和王玉雯身上。一句話都不用說(shuō)，只有他們是同一個(gè)世界的人。

接下來(lái)是PTA大師示范如何拍攝日劇跑。跑的必要性由劇本來(lái)鋪墊，不必贅述，只談視聽(tīng)。首先是景別的區(qū)分，女主向警局跑的時(shí)候，景別卡得很緊，女主逆人群方向沖過(guò)了一個(gè)個(gè)模糊人影的阻礙；而兩人一起跑回來(lái)的時(shí)候，危機(jī)解決，景別變大，他們的行進(jìn)方向與人群一致，像得到了同路人的支持。其次是跑的時(shí)機(jī)，在警局門(mén)口兩人擁抱，女主又喜又氣地問(wèn)男主到底做了什么，沒(méi)有男主的回答，下一個(gè)鏡頭就是兩人已經(jīng)在跑步中了，毫不拖泥帶水。這里的剪輯稍微拖一點(diǎn)，觀眾就會(huì)有準(zhǔn)備，沖擊力和驚喜就會(huì)小很多。這就像在一個(gè)樂(lè)句中，是附點(diǎn)還是三連音，失之毫厘謬以千里。當(dāng)然，還停留在從劇情中獲得快感階段的觀眾是不在乎這些的，還是看看谷阿莫最適合。

PTA 依然擅長(zhǎng)把常規(guī)段落的視聽(tīng)做得有趣。比如在男主的朋友/同事 Lance到女主家吃飯后出門(mén)不歡而散的一場(chǎng)戲中，鏡頭不再正反打，而是用甩鏡頭拍攝二人對(duì)話來(lái)加速，然后是女主和家人的爭(zhēng)吵，最后女主和姐姐兩人在室外坐下來(lái)，鏡頭也穩(wěn)定下來(lái)，就在觀眾期待一場(chǎng)對(duì)話戲的時(shí)候，女主一句fxxk off 猛的站起來(lái)出畫(huà)，干凈利落結(jié)束了整場(chǎng)戲。 用視聽(tīng)節(jié)奏的變化來(lái)給真正的電影觀眾視聽(tīng)快感，這是電影的專(zhuān)屬體驗(yàn)，小說(shuō)給不了，郭德綱也給不了。當(dāng)然，還停留在從劇情中獲得快感階段的倍速播放觀眾也是體會(huì)不到這些的，它們通常會(huì)不解地問(wèn)：那又怎么樣呢？想表達(dá)什么呢？講了什么故事呢？

雖然PTA既是導(dǎo)演也是編劇，但還是盡量將兩項(xiàng)工作分開(kāi)說(shuō)。劇本中給所有人留下最深刻印象，將來(lái)也會(huì)被反復(fù)提及的一定是倒車(chē)戲。這場(chǎng)戲之所以高級(jí)，是因?yàn)椋菏紫龋@場(chǎng)戲符合當(dāng)?shù)卣鎸?shí)地形；其次，倒車(chē)戲是對(duì)之前受到Bradley Cooper 角色以幫助女司機(jī)開(kāi)車(chē)為名的性騷擾的一次回?fù)簦辉俅危管?chē)的意向預(yù)告了接下來(lái)男女主的感情；還有，它解構(gòu)了類(lèi)型片中常見(jiàn)的追車(chē)戲。你類(lèi)型片玩正向追車(chē)，我PTA 有無(wú)油倒車(chē)。在神乎其技的倒車(chē)戲之后，女主坐在遠(yuǎn)處，看著男主和小伙伴們玩耍，正如事后一支煙的男英雄看著遠(yuǎn)處女人和孩子的嬉戲。類(lèi)型片在這樣的場(chǎng)景中宣揚(yáng)了英雄主義和家庭至上的主流價(jià)值觀，而女主卻在這場(chǎng)戲后離開(kāi)男主的水床推銷(xiāo)公司，選擇成為競(jìng)選志愿者，完全與類(lèi)型片對(duì)這類(lèi)橋段的運(yùn)用背道而馳。而女主的形象也不難讓人聯(lián)想到喬治米勒《瘋狂的麥克斯4》中駕駛大卡車(chē)的女英雄Furiosa.

將這個(gè)頒獎(jiǎng)季原創(chuàng)劇本頭號(hào)種子與一般類(lèi)型片區(qū)別開(kāi)的，還有Sean Penn 的橋段，沒(méi)有類(lèi)型片會(huì)大膽突兀地加這段偏離主要人物的漫長(zhǎng)的迷影戲。Sean Penn 演的William Holden 和導(dǎo)演Sam Peckinpah 指點(diǎn)江山，好像要朝《好萊塢往事》滑去。但當(dāng)意外來(lái)臨的時(shí)候，觀眾才發(fā)現(xiàn)，自信爆棚的中年白男，自以為是世界的主人，其實(shí)不過(guò)是背景板，是編劇PTA 剝削的對(duì)象。觀眾起初有多難熬，最后就有多酣暢。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，PTA 在視聽(tīng)上也不遑多讓?zhuān)媚ν熊?chē)的呼嘯前進(jìn)與男主反方向的奔跑做平行剪輯，在影像中給觀眾跑步速度與摩托車(chē)車(chē)速差不多的錯(cuò)覺(jué)。世界在歡呼中向左，而我向右，只為了和你在一起，沒(méi)有人會(huì)不為這樣的調(diào)度動(dòng)容。

另外值得一提的編劇亮點(diǎn)，還有男主一言不發(fā)的電話戲，有驚喜也感人。

但影片的結(jié)尾是不讓人滿意的。在漂亮的跑步疊化剪輯之后，兩人有了一段俗不可耐的互相尋找并當(dāng)街相遇戲，更不高級(jí)的是中間竟然還有之前日劇跑的閃回。當(dāng)時(shí)觀影的感覺(jué)是受到了羞辱，我把你當(dāng)嚴(yán)肅的作品，你卻把我當(dāng)阿茲海默癥患者或電視劇觀眾，終究還是錯(cuò)付了。這場(chǎng)相遇戲本可以有更復(fù)雜用心的設(shè)計(jì)，成片中的呈現(xiàn)卻有些簡(jiǎn)單粗暴，畢竟他們不是開(kāi)著美顏打著大面光甜膩的抖音愛(ài)情，而是側(cè)逆光下嘴上說(shuō)著白癡卻沒(méi)法不靠近的兩顆真心。

在表演部分，因?yàn)榕浣墙巧旧泶蠖加行┛鋸垼莾蓚€(gè)主角的表演使本來(lái)會(huì)與觀眾有距離的人物變得讓人信服。女主Alana Haim 向我們展示了什么叫演員良好的先天條件，她略歪的鼻梁，皺起的眉頭，皮膚上的每一個(gè)斑點(diǎn)、每一道細(xì)紋都在傳達(dá)人物真實(shí)、復(fù)雜的質(zhì)感。在這個(gè)頒獎(jiǎng)季里，Alana Haim 的反面就是《西區(qū)故事》里的Rachel Zegler: 此人如此漂亮，卻如此寡淡乏味，層次單一，她如此努力地表演，卻讓觀眾希望與她只有初見(jiàn)（西區(qū)故事的影(tu)評(píng)(cao)在這里：https://movie.douban.com/review/14091228/）。當(dāng)然，Alana Haim 和PTA 關(guān)系很好，本片女主角色就是為她量身定制的，確實(shí)很難有別的演員能讓這個(gè)角色立起來(lái)。

至于Bradley Cooper 的表演，在頒獎(jiǎng)季竟然暫時(shí)成了可能被提名的前五男配，他的角色本身非常單薄，沒(méi)有復(fù)雜性，看不出這個(gè)角色和表演訓(xùn)練中讓學(xué)生演一只猴子有什么區(qū)別。

最后，關(guān)于所謂辱亞的橋段，我個(gè)人并沒(méi)有覺(jué)得被冒犯。影院里觀眾笑的是白男餐廳老板把英語(yǔ)翻譯成帶日語(yǔ)口音的英語(yǔ)并企圖與日本人交流，然后第二次出場(chǎng)的最后抖出關(guān)于他不懂日語(yǔ)的梗。雖然橋段確實(shí)不高級(jí)，但人物符合七十年代，這個(gè)形象也類(lèi)似小丑，導(dǎo)演的態(tài)度已經(jīng)很明確了。如果這都有問(wèn)題的話，那就是要這種形象徹底不出現(xiàn)才肯罷休了。對(duì)沒(méi)有思考能力的觀眾，今天你給他搓背，明天他就讓你給他舔腳，后天他就要說(shuō)你舔得他不舒服了，永無(wú)下限。

因?yàn)橹皇怯霸阂凰ⅲＭ麤](méi)有太多的記憶錯(cuò)誤。